基金會鏈條缺失無處拉錢

　　在中國，一些策展人難以保持獨立人格，受商業(yè)利益驅(qū)使，也跟他們惡劣的生存狀況有關(guān)。

　　“中國年輕一些的策展人大部分都在做‘無償’的策展勞動，真正能從中獲利的很少。”王立新向記者表示，“一般精心策劃的展覽，從頭忙到尾平均也就能掙兩三萬元。獨立策展人是個痛苦的職業(yè)，因為沒有機構(gòu)可以領(lǐng)取資金，所以必須一年到頭為策劃展覽而找錢。”

　　據(jù)了解，在西方，策展人的學(xué)術(shù)后盾通常是博物館，而經(jīng)濟后盾通常是基金會。只要方案好，就有可能獲得經(jīng)濟上的保證，從而可以有效地實施。

　　對此，鄒文告訴記者：“國內(nèi)的美術(shù)館還沒有將展覽納入到由策劃人來策劃的方式上，國內(nèi)也幾乎沒有基金會資助獨立策展人的活動。有的大多是專項基金，因此‘李可染’基金是不可能給‘吳作人’辦展覽的。”

　　同時，鄒文還提到，策展活動需要相應(yīng)的資金，全靠國家掏錢是不現(xiàn)實的。中國還沒有完全形成社會文化藝術(shù)基金的積累、管理和發(fā)放機制，甚至缺乏支持產(chǎn)生這種機制的政策法規(guī)。在這些根本性的支持沒有解決之前，策展活動很難有根本的改觀。

　　近年來，政府的資金扶持和基金會的資助雖然對策展活動的開展起到了至關(guān)重要的作用，但企業(yè)的資金投入也是不容小視的社會力量。據(jù)鄒文講，企業(yè)對展覽活動進行直接的資金資助在西方很普遍，他們有的是和藝術(shù)家定了“期貨”，先投入資金支持藝術(shù)家開展覽，以后再向其索求創(chuàng)作作品，而這種回報在一定程度上是允許的，也是健康的。

　　藝術(shù)家為策展人開工資?

　　“由于中國策展制度的特殊性以及策展資金來路狹窄，中國策展人的待遇還是很可憐的。”鄒文告訴記者，“在國外，一個展覽的前期投入資金是包含策展人的那部分費用的。策展人會按份額從中提取相應(yīng)的費用。而中國的情況卻不是如此，一個展覽能有資金支持就很不容易了。而且即便有了資金也是劃撥到藝術(shù)家手里，或者干脆直接由藝術(shù)家來承擔(dān)這筆費用。這顯然是不合理的。更為重要的是，資金本來應(yīng)該先經(jīng)策展人手，直接用于運作展覽，而后再把利潤分給藝術(shù)家。現(xiàn)在反倒成了資金先入藝術(shù)家手，發(fā)工資給策展人。這樣本末倒置的情況會在一定程度上降低展會的質(zhì)量，而展覽的整體效應(yīng)就更難保證了。”

　　同樣的，王立新也提到了這個問題。他說：“國外一個展覽基本上是按照一個項目來運作，那么前期的投入中有一部分比例是拿給策展人的。而中國的策展人現(xiàn)在無非就是賺點稿費罷了。”

　　對于當(dāng)下這種情況，業(yè)內(nèi)其實早有聲音。針對“獨立策展人”一說，業(yè)界的許多人就表示不認同此種說法。據(jù)了解，他們大多認為中國沒有獨立策展人，有的也是自由職業(yè)策展人。策展活動有了就策一策，沒有就閑下來，幾乎很少有人能夠完全靠策展來養(yǎng)活自己。因此不能從經(jīng)濟上獨立，就難有“獨立策展人”一說了。