一、 年輕的女孩

　　馬佳偉生在80年代，但她有著自己對(duì)生活和藝術(shù)的理解，這與她的學(xué)習(xí)積累有關(guān)，也與她勇于嘗試新穎的想法有關(guān)。她先后在美院附中、中央美院學(xué)習(xí)，她不是僅僅練就自己的基本功，而是對(duì)這些反反復(fù)復(fù)的實(shí)物寫生保持了警惕，生怕它們壞了自己的感覺。她總是細(xì)心地體會(huì)那些生活中的一景一物。她看到了居住環(huán)境的變化，感受了節(jié)奏的加快，主要的是她想著如何用畫筆去捕捉這一切。她嘗試著，從一次又一次的作業(yè)課題中尋求自己的感覺，她一點(diǎn)又一點(diǎn)地走近自己的目標(biāo)，讓自己的藝術(shù)方位離自己更近。

　　她年輕，對(duì)一切感到新鮮;她敏感，對(duì)禁錮藝術(shù)思考的條條框框心生厭倦。她溫和，但不平靜;她不愿被束縛住，不愿自己的想象空間被局限在石膏、模特上，更不想被模式化，那種套路的方式再也不能走下去。她摸索著，雖然謹(jǐn)慎，但她似乎看到了那飛舞著的召喚，她知道她的雙手再也不能被畫筆束縛住。

　　二、 讓眼睛觸摸世界

　　當(dāng)代藝術(shù)的特點(diǎn)之一就是打破藝術(shù)門類的界限，打破手法的單一界限，藝術(shù)成為藝術(shù)家自主決定表現(xiàn)手段與觀念的一種語言。馬佳偉在這方面的嘗試，就是她大膽地在畫面上使用了物品。雖然這種方式被現(xiàn)代藝術(shù)家也使用過，作為綜合媒介藝術(shù)曾經(jīng)流行過一段時(shí)間。但如何對(duì)之加以巧妙應(yīng)用，并不是每一個(gè)人都自覺到的，也不是每一個(gè)人都樂意做的。

　　馬佳偉看到城市的變化，看到自己熟悉的環(huán)境變得異樣起來，她感到一種不安。她不是構(gòu)建一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的虛擬空間，而是讓自己的眼睛穿透那些構(gòu)建了我們生活結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)。她對(duì)城市和環(huán)境的思考，不是抽象地想象，而是具體地發(fā)現(xiàn)。她讓我們熟悉的東西陌生化，仿佛我們被投入到一個(gè)異域外邦之中。她用自己的感悟凈化了自己的眼睛，讓眼睛觸摸著城市的每一個(gè)痕跡，因?yàn)檠劬Φ挠|摸，一切都變得敏感;因?yàn)檠劬Φ挠|摸，平凡變得神圣。

　　這是她的繪畫奇異之處，她敏銳地關(guān)注生活的一個(gè)個(gè)段落，很平靜地撰寫了一部城市建設(shè)的現(xiàn)象實(shí)錄。在這些不經(jīng)意的場(chǎng)景中，馬佳偉融入了自己細(xì)心的觀察，突出了其空曠與分離的矛盾，如《門》、《念》、《暉》、《和》等。《門》呈現(xiàn)了一種空曠遼遠(yuǎn)的世界，兩座屹立的建筑如同紀(jì)念碑，力量和環(huán)境卻又梳離開，極目所致，陡生“念天地之悠悠”的感喟，世界之門引向何方。