潮起潮落

　　1994年賣兩千美元的畫，在新世紀初賣到了4萬美元，2005年以后，更是一路激漲到20萬美元，而在2006年的拍賣市場上，一些作品的拍賣價已在百萬美元以上。在近年來的中國當代藝術(shù)品市場上，不知不覺間，當代藝術(shù)領(lǐng)軍人物張曉剛一次又一次地成為奇跡的創(chuàng)造者——2006年中國當代藝術(shù)拍賣成交十大天價作品中，張曉剛占了7個。同為當代藝術(shù)代表人物之一的劉小東，不到兩年時間里，作品《溫床》就從800萬元賣到了5000多萬元。

　　市場人士認為，2004年、2005年，是中國當代藝術(shù)市場啟動并開始火爆的時期，很多作品價格成倍上漲。到了2006年，張曉剛、王廣義、方力鈞、岳敏君等人，更是從不被國內(nèi)主流藝術(shù)市場認可的藝術(shù)另類，迅速成為國際拍賣市場上炙手可熱的搖錢樹。

　　像張曉剛一樣的中國藝術(shù)家，完全沒有經(jīng)歷過如此刺激的市場洗禮，有如坐翻滾過山車般的感覺，連旁觀者都會看得心跳過速。對很多投資者來說，這樣日新月異的財富來得太快太突然，以至于大家顯然還沒有做好必要的思想準備。

　　中國當代藝術(shù)剛剛興起的上世紀80年代，幾乎沒有任何市場。1989年現(xiàn)代藝術(shù)大展的時候，張曉剛的一張畫賣了一萬元人民幣，已經(jīng)“覺得自己很有錢了”，而王廣義那一年曾為自己的作品賣價晉身5位數(shù)激動得雙手顫抖。2006年3月31日，在紐約蘇富比舉辦的“亞洲當代藝術(shù)品”專場拍賣會上，張曉剛的作品《血緣：同志第120號》以高出估價近3倍的97.92萬美元成交，由此導(dǎo)致了中國當代藝術(shù)品的大幅度飆升。

　　近幾年，隨著股票、房地產(chǎn)、黃金、原油、礦石、農(nóng)產(chǎn)品等全球資源市場的持續(xù)飆升，藝術(shù)品市場也出現(xiàn)了難得一見的暴漲行情。特別是在東南亞金融危機后，藝術(shù)品拍賣市場全面復(fù)蘇，從被業(yè)界公認為衡量全球藝術(shù)品市場及相關(guān)市場價格走勢權(quán)威指標的“藝術(shù)品市場研究”指數(shù)看，最頂尖的當代藝術(shù)品的價格，僅2007年內(nèi)就上升了50%。如果從1996年的低谷開始計算，12年間更是上漲了3倍之多。

　　真真假假

　　一些藝術(shù)批評家指出，中國當代藝術(shù)品拍賣市場上炒作機構(gòu)的“天價做局”已成為市場的隱憂。

　　藝術(shù)批評家朱其揭露，“其實就是同一幫人飛到紐約和倫敦,在蘇富比、佳士得如法炮制了一個所謂的亞洲當代藝術(shù)專場，所用的幾乎是同樣的表演?！薄安簧佟靸r紀錄’只是一種價格表演，經(jīng)過不明真相媒體的廣泛報道，形成對公眾、投資人和年輕藝術(shù)家的誤導(dǎo)，從而使當代藝術(shù)的市場泡沫急劇膨脹。”從去年開始，邁克·博耐特、霍華德·法伯等大藏家都有拋售舉動，因為“中國當代藝術(shù)品的價格在短期暴漲后已經(jīng)達到了太高的價位”。

　　“畫賣100美元的時候，心里是實實在在的踏實，賣100萬美元的時候，反而感覺很虛幻。你會覺得100萬美元是另一個概念，是另一種游戲，作品已經(jīng)成了股票一樣的東西?！睆垥詣傉f。早在2006年末，張曉剛在其《天安門》由香港佳士得拍至1822萬元、市場上一片狐疑時，他便平和地表態(tài)：“該畫當初僅以5000美元賣出，市場與我沒有關(guān)系。”處于市場最頂端的劉小東、蔡國強等也不止一次地表明過同樣的態(tài)度。

　　有資深拍賣界人士指出，當代藝術(shù)市場“突然繁榮”的根本原因，是伴隨著中國社會的市場化和全球化，藝術(shù)已經(jīng)成為資本角逐的玩偶，今天的藝術(shù)圈早已成為藝術(shù)購藏者和藝術(shù)商人利益共享的游戲場。