患得患失

　　“我覺得市場永遠是把雙刃劍，有推動當代藝術的好的一面，可能也會導致某些藝術家完全為了適應市場，出現(xiàn)一大批偽劣產(chǎn)品?？赡苓@個階段比較亂，一些初入這個市場的買家分不清什么是偽劣產(chǎn)品，什么才是帶有決定性意義的現(xiàn)代作品?！彪m然承認自己是受惠者，但張曉剛并不否認已經(jīng)看到了當下市場的“危險性和危害性”。張曉剛認為，應市場需求產(chǎn)生的作品，價值上就比較混亂，導致人們看了以后覺得這是個泡沫。但這是個必然的過程。大家了解多了以后，就會多一些判斷力。在目前來講，還是一個考驗期?！拔夷馨盐盏模褪菆猿肿约旱乃囆g探索?！睆垥詣傉f。

　　經(jīng)過2006、2007年的狂熱追逐之后，2008年的藝術品拍賣市場開始步入謹慎理性的階段。越來越多的人意識到，作為一種文化產(chǎn)品，藝術品價格受多種因素影響，除了人為炒作外，主要受供求關系、經(jīng)濟狀況和市場景氣度的影響。比如，1997年日本經(jīng)濟泡沫破滅，大量藝術品被恐慌性拋售，梵高的《向日葵》、《鳶尾花》和《加歇醫(yī)生肖像》這些當初高價買來的作品打5折都難以出售，銀行倉庫堆滿了抵債的畫作。

　　在人民幣升值和流動性過剩的經(jīng)濟背景下，中國藝術品正成長為繼股市、房地產(chǎn)之后中國式投資的“第三極”。12年間300%的漲幅，反映出背后一個重要因素——熱錢泛濫。有金融專家分析說，全球長期低利率的環(huán)境，刺激大量資金尋找比股市、樓市更安全的去處，難怪有人形象地將藝術品市場形容為剩余資金的“蓄水池”。

　　畫商麥克爾·茍惠斯曾一針見血地指出，目前中國的當代藝術市場多是“散戶”投資，對藝術品的選擇隨意性較大。出于套現(xiàn)獲利的考慮，很多投資者購得藝術品一兩年之后就轉手出售，很少考慮藝術品的歷史價值與藝術價值。這也是中國當代藝術品市場近年來盲目“突進”、“暴漲”的重要原因。

　　是是非非

　　就在張曉剛為流拍而郁悶的時候，他的朋友岳敏君卻以一幅拍得5408萬港元的《轟轟》向個人身價的頂峰繼續(xù)攀登;同樣，就在蘇富比的亞洲藝術拍賣專場的成拍總額卻只有去年一半，而且大量中國當代藝術家作品流拍時，佳士得春拍上曾梵志的《面具系列1996 No.6》卻以7635.75萬港元打破中國當代藝術的世界拍賣紀錄。

　　有專家認為，市場價格的調整將會使當代藝術品市場出現(xiàn)全新的格局。當代藝術品市場將重新洗牌，一些功成名就的當代藝術家將被定格，而另外一些簡單模仿、毫無藝術價值的作品將會被淘汰。以批判現(xiàn)實主義為主的政治波普將難以維持一統(tǒng)天下的格局，當代藝術領域將更加多元化，為新人創(chuàng)造更多機遇。

　　《中國油畫市場》雜志總編輯苗鳳池說：“某些當代藝術品價格的回落是市場理智的選擇，那些迎合少數(shù)外國收藏者惡俗趣味并在價格上為其所操縱的丑態(tài)繪畫，價格的回落還剛剛開始。”在三尚畫廊藝術總監(jiān)張健看來，中國形成嚴肅健康的收藏體系還很遠。他認為，形成嚴肅的收藏體系需要畫家、畫廊、博覽會、拍賣會、藝術評論家、策展人、美術館體系等，形成一個成熟的鏈條，這需要二三十年的時間。