在《行書論書卷》作于明天啟四年甲子（1624年），時(shí)張瑞圖54歲，代表了其中年的書法水平。面對(duì)是卷，我們很難窺見孫過庭《書譜》、《景福殿賦》、《草書千字文》和蘇軾《醉翁亭記》的一絲痕跡，但他卻已從古人的約束中掙脫了出來，如其結(jié)體奇崛的變化，雖橫扁之形出于蘇書，但卻左顛右倒，不求平衡；變使轉(zhuǎn)處為直快方折，抵牾揖讓，筆勢(shì)勁挺，節(jié)奏明快，于流暢中寓直轉(zhuǎn)，飛動(dòng)中有停頓，給人以筆調(diào)奇險(xiǎn)、真氣彌滿的感覺。

　　這件作品，在章法上緊壓字距，疏空行間，使整幅書法的行氣之間，呈現(xiàn)出一種有序的控制，不僅避免了散漫無章、眼花繚亂的現(xiàn)象，而且在橫向展開的長(zhǎng)卷上造就了滿紙煙云、一瀉千里的氣勢(shì)，給觀者在視覺上帶來了很大的沖擊，令人有蕩氣回腸之嘆。用筆方峻刻峭，多使偏側(cè)之鋒，起筆以挫為主，落筆起止斬斫，翻折頓挫迅捷，提按起伏堅(jiān)韌有力，橫撐豎持跳躍使轉(zhuǎn)，夸張多變，奇險(xiǎn)莫測(cè)。筆畫伸展傾斜度頗大，才以輕捷的露鋒落墨，隨即鋪鋒重重帶過，至折轉(zhuǎn)處又突然翻折筆鋒，用尖刻的鋒穎與銳利的方折及緊密至不透風(fēng)的橫畫排列相結(jié)合，形成折帶搖蕩的鮮明節(jié)律。這種大翻大折、突出橫向的動(dòng)態(tài)，一變歷代行草書以圓轉(zhuǎn)取縱勢(shì)的筆法，代之以方峻峭刻取勝。

　　整卷作品非常和諧，其以方折之筆橫斫，以連綿之勢(shì)密布，以寬舒之陣排列，用眾多反常又合度的筆法組成一幅壯美的圖畫。這種壯美，既是在艱難跳蕩中臻至和諧的美，也是在凌厲捕殺中尋求平和的美，更是一種由悲愴激越轉(zhuǎn)向平和放逸的美。此外還講究墨韻的變化，筆墨豐滿敦厚，氣象淋漓酣暢，加之筆畫實(shí)重，少見輕飄之筆，故而形成了有別于前人和時(shí)人的鮮明個(gè)人特點(diǎn)。此卷乃中年行草，比之晚年草書更見平和散淡，結(jié)體雖奇崛，風(fēng)格雖猛利，但并未失之狂誕。其書寫的特征與當(dāng)時(shí)的心態(tài)互為表里：在“禪味”的書法中化解胸中的痛苦和無奈。（飛 蘡）

張瑞圖《行書論書卷》（局部）

釋文：

漢武帝好道憑 虛欲仙索靖書

如飄風(fēng)忽舉鷙 鳥乍飛梁鵠書

如太祖忘寢觀者 喪目皇象書如歌