自20世紀(jì)初西北漢簡發(fā)現(xiàn)及羅振玉、王國維編著的《流沙墜簡》問世以來，人們開始逐漸揭開書體演變的神秘面紗。百余年來，尤其是近幾十年來考古發(fā)掘中大量簡牘帛書的不斷面世，彌補(bǔ)了人們尋求書法演進(jìn)中的缺環(huán)，使秦漢魏晉間書法的演變軌跡更為清晰地呈現(xiàn)出來。然而，長期以來，書法界對簡帛書之書法史學(xué)及藝術(shù)價(jià)值的探討卻基本停留在民國初年沈曾植等前賢的認(rèn)識(shí)層面上，甚至還沒有對他們的觀點(diǎn)進(jìn)行充分地反思與消化。相對于史學(xué)、文字學(xué)界等，書法界對簡牘帛書的探討與利用表現(xiàn)出明顯的滯后狀態(tài)。正是鑒于這樣一種情況，中國藝術(shù)研究院中國書法院主辦了“淵源與流變——簡帛書法創(chuàng)作研究展”，并且同時(shí)組織舉辦了“簡帛書法研究論壇”，還出版了《簡帛書法研究》文集。這是頗有學(xué)術(shù)眼光和現(xiàn)實(shí)意義的，對引導(dǎo)當(dāng)代書法創(chuàng)作取資簡帛、吸納新質(zhì)而出新求變，將起到極大的推動(dòng)作用。

　　參加“簡帛書法研究論壇”并收入《簡帛書法研究》的10余篇論文，其內(nèi)容基本涵蓋了簡牘帛書的各個(gè)方面，主要從書法史與書法藝術(shù)的角度對簡牘帛書進(jìn)行了探討。其中有對簡牘帛書基本情況的概述性文章，如張嘯東的《20世紀(jì)新出土簡牘暨簡牘書署制度綜論》，廣泛采集簡牘的基礎(chǔ)資料及學(xué)術(shù)界的研究成果，詳盡地進(jìn)行了梳理論述，作者對簡帛史料耳熟能詳，充分利用和吸取了考古學(xué)、史學(xué)、文字學(xué)等方面的研究成果，體現(xiàn)了開闊的學(xué)術(shù)視野和全面的知識(shí)結(jié)構(gòu)。這類文章尤為必要，不僅極大地便利了對簡牘基本情況尚缺乏了解的大多數(shù)書法界讀者，也為學(xué)人們提供了一份全面而系統(tǒng)的備用資料，極具實(shí)用性與參考價(jià)值。王煥林、譚良田的《里耶秦簡的形制及相關(guān)書寫問題考述》一文，從里耶秦簡牘的形制、文牘格式、書法風(fēng)格及書手等方面做了考述，并從里耶秦簡的章法布局追尋后世紙上書法章法經(jīng)營的基本理念，這種觀點(diǎn)也是頗為獨(dú)到和有見地的。文章層次清楚，語言精練，利用基礎(chǔ)資料嫻熟，專業(yè)性強(qiáng)，反映出作者的學(xué)術(shù)能力。程鵬萬的《說簡牘帛書上的表識(shí)符號(hào)》一文，是其近年來傾力于簡牘研究的一個(gè)具體側(cè)面，作者在古文字與古文獻(xiàn)方面的專業(yè)能力，使文章簡明扼要，考述扎實(shí)。孫鶴的《里耶秦簡牘中所見后世書體之動(dòng)機(jī)——書寫方式對漢字形態(tài)的作用》，立足于書寫而考察對字形的影響，可以說是抓住了問題的本質(zhì)，該文對一些具體問題的探討都有較好的把握，客觀而入微，體現(xiàn)了作者對簡牘字形演進(jìn)的理性思考。姚宇亮的《漢簡中所見隸書的風(fēng)格演化與分期》，考索隸變過程中不同階段的特征，其分期頗為合理，雖然例證略顯單薄，在以時(shí)間縱向考察的同時(shí)還應(yīng)考慮到橫向的比較，但仍不失為一篇頗有參考價(jià)值的文章。趙彥國的《論“原生態(tài)章草”在簡牘中的書法嬗變》，從章草產(chǎn)生及其成熟的歷史考察、簡牘章草原體的書法特征、簡牘章草原體的書法成因、簡牘章草的階段性風(fēng)格等方面進(jìn)行了考述。文章以微觀的研究視角對簡牘章草原體的書法特征從筆法、結(jié)字、行氣等方面展開分析，并結(jié)合歷史史實(shí)進(jìn)行論述，全面而具體地展現(xiàn)了章草原體在簡牘中的書法嬗變軌跡。肖文飛的《流沙墜簡對20世紀(jì)初書法的影響》，主要考述了20世紀(jì)初的書壇代表性人物對出土簡牘的回應(yīng)狀態(tài)，以及在簡牘觸發(fā)下的書法觀念的轉(zhuǎn)變、章草的復(fù)興等，文章資料翔實(shí)，思路清晰，尤其是其不盲信成說，鉤沉索隱，厘正了學(xué)術(shù)界的偏見。

　　這次入選的論文，一個(gè)最大的特點(diǎn)是作者全部是青年才俊，并且?guī)缀醵际谴T士以上學(xué)歷，反映出高校書法教育的碩果以及書法理論隊(duì)伍的蓬勃壯大。當(dāng)然，這次論文征稿時(shí)間緊，在一定程度上也影響了有的作者在論文寫作的過程中審慎地思考和深入挖掘，也是不能苛求的?？傊逗啿瘯ㄑ芯俊冯m有缺憾，但展示了當(dāng)代書法學(xué)人在簡帛書法研究中的最新觀點(diǎn)與學(xué)術(shù)水平。

　　簡帛書法的研究相對來說是一個(gè)新的學(xué)術(shù)領(lǐng)域，無論是在一些具體形質(zhì)方面，如一些基本的用筆動(dòng)作與技術(shù)要領(lǐng)、筆墨表現(xiàn)與線條語匯的豐富性等問題；還是在其精神內(nèi)涵方面，如社會(huì)因素及書寫心理等，都有待于深化研究。對簡帛書法的理解以及作為取法對象的把握，于當(dāng)代書法的創(chuàng)作有著不可忽略的作用。簡帛書法書寫隨意，在實(shí)用方便與書寫審美之間約定俗成為不同階段的字形式樣，其結(jié)體造型因勢生發(fā)，爛漫自然，為臨習(xí)者提供了足資取法的空間?！肮刨|(zhì)而今妍”，是一種較為普遍的書法審美意識(shí)，而后世書法尤其是唐代以降隨著筆法的豐富，漸漸失卻了天骨。簡牘帛書，不飾雕琢，雖用筆較為單純，但質(zhì)樸天然，氣格充盈，其內(nèi)在精神頗能蕩人心魂。所以取法于簡牘帛書關(guān)鍵還在于能捕捉其字形之外的那種本真的氣息，洞悉其平淡之外的“絢爛之極”。書法學(xué)人要扭轉(zhuǎn)人們心目中理論與創(chuàng)作脫節(jié)的成見，必須將學(xué)術(shù)研究的重心轉(zhuǎn)移到關(guān)注當(dāng)代書法創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)問題上，以實(shí)現(xiàn)學(xué)術(shù)與創(chuàng)作互補(bǔ)，肩負(fù)起促進(jìn)書法發(fā)展與繁榮的使命與作用。