蘇武（國畫） 周順愷

巴金（國畫） 周順愷

尼泊爾風(fēng)情之三（國畫） 周順愷

最后的囑托（國畫） 周順愷

纖夫（國畫） 周順愷

馮遠(yuǎn)（中國文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會副主席）

　　周順愷是被列入國家重大歷史題材美術(shù)工程創(chuàng)作者名單、活躍在當(dāng)今中國畫壇上一位實力強勁的中國畫人物畫家。從藝近40年來，他自覺承擔(dān)道義和社會責(zé)任，努力弘揚人文精神，不辱藝術(shù)家的文化使命，用心、用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨褪侄魏蛯θ宋锷疃鹊目坍嬆芰Γ媚裏挕⒊翆崱㈠賱诺墓P墨技巧，塑造了一個個歷史及當(dāng)代人物的藝術(shù)形象。他筆下眾多生動鮮活、個性典型、有血有肉的人物形象通過作品在幾十次全國性美術(shù)展覽和學(xué)術(shù)活動中展示，充分體現(xiàn)了民族精神和時代正氣，深刻地描述了社會的形態(tài)和人生的狀態(tài)。

劉文西（中國美術(shù)家協(xié)會顧問、西安美術(shù)學(xué)院名譽院長）

　　創(chuàng)作是艱辛的，堅持現(xiàn)實主義的人物畫家更艱辛，當(dāng)一個好的人物畫家，更是千辛萬苦。畫家只有長期與生活、與人民相處，與人民交朋友，才能夠真正懂得為什么要畫畫，怎樣畫畫。只有把生活和人民放在心中的畫家，才能夠畫出受人們歡迎的作品，周順愷同志堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路，堅持人物畫的創(chuàng)造個性，是一位有影響的畫家，希望堅持下去，不斷創(chuàng)作，不斷提高。

王明明（中國美術(shù)家協(xié)會副主席、北京畫院院長）

　　周順愷是一位善于思考，有主見，對生活觀察細(xì)致深入，創(chuàng)作中注入自己的情感，有強烈社會責(zé)任感的藝術(shù)家，從他的作品中能夠發(fā)現(xiàn)，他把前輩藝術(shù)大師追求的平實、概括、含蓄、厚重、傳神繼承了下來，在塑造和刻畫人物的過程中傳達(dá)了自己的情思與追求，他的作品是耐人尋味的。

我喜歡看周順愷的作品，感到親切，在看似不熟練的技法后面，我看到他的情懷與氣度，畫外的思考與修養(yǎng)，我想這才是順愷藝術(shù)成功之妙。

李煥民（中國美術(shù)家協(xié)會顧問、四川省美協(xié)名譽主席）

　　周順愷的個人畫展在成都展出，這是四川美術(shù)界的一件盛事。周順愷不只是在重慶，而且是全國具有實力的現(xiàn)實主義著名畫家，他的作品涉及到革命現(xiàn)實當(dāng)中的許多重大歷史題材，從紅軍會師到重慶談判，到周總理對鄧小平的最后囑托。他還塑造了眾多歷史人物，像朱德、魯迅、徐悲鴻、巴金，看得出周順愷的思想觸角是和我們民族、國家的命運緊緊聯(lián)系在一起的，他的思想是非常宏大的，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)他的大氣魄。當(dāng)然周順愷的創(chuàng)作不完全是他的主題宏大，他在中國繪畫傳統(tǒng)如何轉(zhuǎn)型到現(xiàn)代，既保持著中國傳統(tǒng)繪畫的優(yōu)點又有當(dāng)今時代的特征這一點上也有很大的貢獻。他的繪畫不僅反映歷史，而且也反映了我們時代的審美，他的展覽應(yīng)該成為一種導(dǎo)向。像周順愷這樣的畫家應(yīng)該大力支持、大力宣傳。

李寶林（中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會副主任、河山畫會會長）

　　周順愷是一個思考型、創(chuàng)作型畫家，善于取人之長，善于概括和總結(jié)。他的肖像畫創(chuàng)作簡練中求豐富，沉穩(wěn)中求生動，如《巴金》、《魯迅》、《朱總司令》，還有歷史畫《最后的囑托》都在中國美術(shù)界得到廣泛認(rèn)可和很大榮譽，是現(xiàn)在中國少有的國畫人物畫、肖像畫、歷史畫的優(yōu)秀專家，他力避浮躁，不隨波逐流，不為時尚所左右，不為商品大潮所淹沒，鐘情于重大題材的創(chuàng)作，他潛心研究，全力以赴，這在當(dāng)今是非常難能可貴的。

馬振聲（中國美術(shù)家協(xié)會蔣兆和藝術(shù)研究會會長、重慶國畫院名譽院長）

　　周順愷是一個從大處著眼的人，在作品構(gòu)思和意境的營造上追求大情感、大境界的表達(dá)，對待藝術(shù)他全身心投入，高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，求索不止。筆墨應(yīng)該承載更大的精神力度和新的含量。這與“玩家”的筆墨游戲是有本質(zhì)區(qū)別的。在他的筆墨語言里，沒有任何油滑習(xí)氣，一切都是為了表現(xiàn)主題服務(wù)。落筆肯定而厚重，含蓄而松動。他努力以提煉概括的筆墨，表現(xiàn)盡量豐富的內(nèi)涵。

劉曦林（中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任、中國美術(shù)館研究員）

　　讀順愷君之《巴金》等幾幅肖像畫，使我聯(lián)想到“內(nèi)美”“寫心”這些古代美學(xué)概念，是因為畫家著意之處正是對象之內(nèi)美，畫家所寫不唯對象之形，而是對象之心、之內(nèi)質(zhì)、之神韻，對于巴金來說，就是人生滄桑的淘洗感悟，就是他所說“生之目的”——“豐富的橫溢的生命”。我們在靜賞此畫時感悟到了巴金的感悟，感悟到了巴金的生命，亦即是感悟到了內(nèi)美，這是由于畫家成功地完成了由形及神及心的塑造。

孫克（中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會委員、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會秘書長）

　　歷史人物畫《最后的囑托》是周順愷于1999年創(chuàng)作的中國畫作品，入選于當(dāng)年第九屆全國美展，并獲得“關(guān)山月中國畫創(chuàng)作獎”。這是20世紀(jì)將結(jié)束之際，中國畫歷史人物畫創(chuàng)作中很重要也很成功的一件作品。

　　《最后的囑托》以現(xiàn)實主義的寫實手法形象生動地刻畫了周恩來病中清瘦的面容，他的目光與充滿關(guān)懷的小平做無聲的交流。畫面上的鄧穎超、葉劍英、李先念表情凝重，對他們的刻畫表現(xiàn)，加強了畫面的真切的歷史具體性。

　　周順愷藝術(shù)功力深厚扎實，在人物畫創(chuàng)作中沒有避重就輕，相反他敢于涉險犯難，不僅直取這一沉重的歷史畫面而且運用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，概括、具體、真實地刻畫了人們熟知的革命領(lǐng)袖們的形象，造型嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確、生動。他充分運用中國畫的線條和水墨淡彩的功能，在生宣紙上勾勒形象，特別著重臉部和手部的細(xì)膩深入的表現(xiàn)，其他服飾、道具則相對簡略，背景空間不著一筆，使主題突出，盡顯中國畫計白當(dāng)黑之特長。

馮今松（中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員、湖北美術(shù)院名譽院長）

　　我國大美學(xué)家王國維謂：“大家之作，其言情也，必沁人心脾。其寫景也，必豁人目，其詞脫口而出，無矯揉妝束之態(tài)，以其所見者真，所知者深也。”

　　今觀周順愷人物畫作，有可歌可頌之英雄詩篇，有領(lǐng)袖、智者、學(xué)人之造像畫卷；有表現(xiàn)鄉(xiāng)俗民情之隨筆寫意。而無不情真意切，無矯飾做作之態(tài)，有發(fā)人三思之妙。筆墨簡約而神形俱顯，意趣鋪陳而天人和鳴，此者何？大家風(fēng)采也！

宋玉麟（江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席、江蘇省國畫院院長）

　　周順愷是我國當(dāng)代最具影響力的人物畫家之一，數(shù)十年來，他自覺地?fù)?dān)負(fù)起人民藝術(shù)家的責(zé)任，傳神寫心，創(chuàng)作了一批思想性和藝術(shù)性高度統(tǒng)一的人物畫作品。周順愷注重自身全面素養(yǎng)的修煉，他虛懷若谷，向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，向師友學(xué)習(xí)，力求中國畫筆墨的精益求精。他關(guān)注作品意境的創(chuàng)造，其作品中眾多的人物形象——質(zhì)樸、厚重、富有思想深度，給我留下了深刻的印象。

廖靜文（徐悲鴻紀(jì)念館館長、徐悲鴻先生夫人）

　　周順愷的作品《大匠詩情》，（徐悲鴻、齊白石）兩位人物形神兼?zhèn)洹⒐P墨優(yōu)雅、線條流暢、結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，表現(xiàn)了兩位畫家的深沉持重和他們親密的友誼。人物畫是中國畫創(chuàng)作的難題，周順愷能畫得如此之好，并且體現(xiàn)了那個時代的特征，實屬佳作。

黃宗賢（四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長、四川省美術(shù)家協(xié)會副主席）

　　周順愷作品關(guān)注現(xiàn)實，具有深切的人文關(guān)懷，這是中國當(dāng)代藝術(shù)比較缺乏的。從蘇武到杜甫到巴金這一系列人物，再到中國現(xiàn)代史上的重要歷史事件，周順愷都能通過筆墨去塑造。藝術(shù)除了抒發(fā)個人情懷外，還有一個重要功能就是要留下文化記憶和歷史記憶，周順愷在創(chuàng)作中始終保持著一種歷史意識和文化感，這是非常難能可貴的。周順愷畫展作品大尺幅多，小品很少，這表明了他自身的美學(xué)趣味，即追求宏大氣象，深厚感，從圖式的大氣到筆墨的沉厚。

唐允明（四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授）

　　看了周順愷的作品感受很深，現(xiàn)在的美術(shù)界變化很大，像周順愷這樣多年來始終堅持現(xiàn)實主義題材的創(chuàng)作，在展覽中能夠拿出這么多大尺幅的分量十足的人物畫作品，非常不容易。現(xiàn)在的四川美術(shù)界，很難找到一位畫家能拿出這么多數(shù)量的人物畫作品，很多畫家已經(jīng)向市場屈服，去畫一些迎合市場的小情小趣的作品。不是說他們不關(guān)注現(xiàn)實主義題材，不進行現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作，而是因為無論是從思維模式，還是對現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的把握，乃至具體的表現(xiàn)手法，他們都已經(jīng)不具備這個能力了。當(dāng)然這種情況也不是只發(fā)生在四川，而是在全國范圍內(nèi)。現(xiàn)實主義題材的創(chuàng)作現(xiàn)在正處于一種慢慢消失的狀態(tài)，甚至于一些美術(shù)院校的教學(xué)，在這方面也已經(jīng)顯得非常薄弱了，有的院校甚至可以說是已經(jīng)消失殆盡了。希望我們的藝術(shù)家能想辦法改變這一現(xiàn)狀。