本報(bào)寧波訊 記者 謝海由江蘇省文化廳、江蘇省文聯(lián)、南京藝術(shù)學(xué)院、寧波市文聯(lián)、寧波市美術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的抒寫(xiě)審美感悟·沈行工油畫(huà)展于5月26日在寧波美術(shù)館舉行。

沈行工作品的唯美表現(xiàn)是出自骨子里的自然流淌，他筆下不管是風(fēng)景還是靜物、人物，都是恬靜的、是東方觀照的，是一種有教養(yǎng)的“書(shū)寫(xiě)”，這種書(shū)寫(xiě)的方式對(duì)于人們所熟知沈行工江南題材作品更容易找到對(duì)應(yīng)。沈行工還是一位有影響力的藝術(shù)教育家，他用他的人格魅力和那獨(dú)樹(shù)一幟的繪畫(huà)風(fēng)格，培育了一批批新人，培育了人們新的審美情趣。展覽只有50余幅的展品，卻來(lái)500余人捧場(chǎng)，來(lái)自北京、上海、南京和杭州等地的常敏毅、陳繼武、張祖英、尚輝、米如群、陳世寧、張友憲、潘鴻海、楊參軍、駱獻(xiàn)躍、周瑞文、池沙鴻、孫俊、魏魯安、陳宜民、翁誕憲、張新權(quán)、戴家鋒、章文浩、何業(yè)琦和藝術(shù)機(jī)構(gòu)、學(xué)術(shù)團(tuán)體、重要媒體的代表悉數(shù)蒞臨，足以說(shuō)明一切。

這是一場(chǎng)意味深長(zhǎng)的展覽。按中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)張祖英說(shuō)法是，與其說(shuō)沈行工是回家鄉(xiāng)舉辦其個(gè)人畫(huà)展，不如說(shuō)是他精神的返鄉(xiāng)。沈行工，浙江寧波人，但他很長(zhǎng)時(shí)間生活在江蘇的南通，早年在南京藝術(shù)學(xué)院油畫(huà)研究生班求學(xué)時(shí)受到了林風(fēng)眠、劉海粟，以及他的老師蘇天賜等人的影響，所以,沈行工一直沒(méi)有脫離“江南”。他的油畫(huà)創(chuàng)作起步于上個(gè)世紀(jì)60年代，70年代就有著非常出色的建樹(shù)，其作品多為情節(jié)性的主題創(chuàng)作，繪畫(huà)勝在構(gòu)思縝密、結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，如《小鎮(zhèn)春深》、《渡江細(xì)雨》、《秋晴》、《春暖》等。上個(gè)世紀(jì)90年代后的一系列作品諸如《雪后的江南風(fēng)景》、《藍(lán)色的江南風(fēng)景》、《錦繡江南》中，人們可以清楚地發(fā)現(xiàn)他的藝術(shù)風(fēng)格有了顯著的變化——由敘事性的語(yǔ)言模式轉(zhuǎn)向了對(duì)繪畫(huà)本體的探討，這時(shí)，畫(huà)家筆下的景物不再是自然形體的簡(jiǎn)單組合，而是由若干的色塊、跳躍的筆觸和節(jié)奏建構(gòu)而成的圖像，穩(wěn)健且沉穩(wěn)，濃艷而質(zhì)樸，宛如他內(nèi)心的寫(xiě)照。進(jìn)入本世紀(jì)，沈行工在作品中堅(jiān)持彌溢著恬淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)的氣息，大大拓展了一般意義上的“江南”。

2003年，沈行工創(chuàng)作了《藍(lán)色的江南風(fēng)景》，他自己也承認(rèn)這件作品在一定程度上展示了自己的繪畫(huà)風(fēng)格取向。事實(shí)上，從寫(xiě)實(shí)到寫(xiě)意也正是為數(shù)不少的中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)家困惑了一個(gè)世紀(jì)的難題。有人甚至以此畫(huà)來(lái)定論，沈行工傳承了蘇天賜先生意象油畫(huà)的“衣缽”，試圖在油畫(huà)語(yǔ)言本土化上做出自己的探索。筆觸、色彩與平面光影的處理，將中國(guó)傳統(tǒng)文人“寫(xiě)”的意趣與西洋油畫(huà)的技巧融為一體，倒確實(shí)是沈行工為當(dāng)代油畫(huà)提供了一個(gè)可資借鑒的范本。