釋文：澹靜廬詩(shī)剩

碧岫一彎水一渠，

荊扉竹屋好幽居。

松風(fēng)謖謖送清響，

明月小橋人釣魚。

吾愛(ài)吾廬傍翠微，

松花歷亂柳花飛。

女郎約伴采茶去，

一路野風(fēng)開(kāi)薔薇。

沈尹默書

民國(guó)書壇，“北于南鄭”之外，又有“南沈北于”之稱。此沈，就是一代帖學(xué)高手、被稱為“吳興鬼才”的沈尹默。

民國(guó)時(shí)期，書界帖衰碑盛，“三尺之童，十室之社，莫不口北碑，寫魏體”（康有為《廣藝舟雙楫》）。此際能夠毅然振衰起弊的，正是沈尹默，他主張“回歸二王書法”，明確指出由唐入晉的書法之路。

不見(jiàn)沈尹默的法書，似乎就見(jiàn)識(shí)不到“字里生金，行間玉潤(rùn)；法則典雅，美麗多方”的真正意涵。沈書嚴(yán)守筆法，刻意儒雅，流美生動(dòng)，韻致清潤(rùn)，盡洗碑體難免的狂放粗豪。尤其楷書中的細(xì)筆楮楷，硬無(wú)棱角軟有筋骨，清雋秀朗，風(fēng)度翩翩，趙孟頫后，真真難得一睹。帖學(xué)自董其昌后，三百年一蹶不振，無(wú)復(fù)大觀，自沈尹默出，春風(fēng)又綠江南岸。

沈尹默（1883－1971）原名君默，號(hào)秋明、瓠瓜、秋名室主等，出生于陜西宦籍，祖籍為吳興望族。沈尹默在民國(guó)筆人中，文化身份算是最氣派的一個(gè)：擁有學(xué)者、詩(shī)人、詞人、書法家、教育家等頭銜。1905年沈尹默與三弟沈兼士一起游學(xué)日本，歸國(guó)后陸續(xù)執(zhí)教于浙江高等學(xué)校、北京大學(xué)、北京女子師范大學(xué)等，一度曾繼李石曾擔(dān)任國(guó)立北平大學(xué)校長(zhǎng)，廣交當(dāng)世文化名流。“五四”前后，沈尹默與陳獨(dú)秀、胡適等人同辦《新青年》，寫出了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一批白話詩(shī)，參與新文化運(yùn)動(dòng)。1924年著名的“女師大風(fēng)潮”中，沈尹默與魯迅、錢玄同等人聯(lián)名發(fā)表宣言，支持學(xué)生運(yùn)動(dòng)。1932年辭職南下離開(kāi)北平，任設(shè)在上海的中法文化交換出版委員會(huì)主任。1939年應(yīng)于右任之邀，赴重慶擔(dān)任監(jiān)察院委員。1946年出蜀東歸，卜居滬上，此后生涯大抵以鬻字為主。

不虧沈尹默前半生一直執(zhí)教高校，他關(guān)于書法的理論著述，遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于一般書法家，學(xué)究氣十足。1943年的《執(zhí)筆五字法》為其第一篇論書著作，之后，1951年的《談書法》、1955年的《書法漫談》、1957年的《書法論》、1958年的《學(xué)書叢話》、1960年的《答人問(wèn)書法》、1961年的《和青年朋友們談書法》、1962年的《談中國(guó)書法》、1963年的《歷代名家學(xué)書經(jīng)驗(yàn)談?shì)嬕屃x》、1964年的《書法藝術(shù)的時(shí)代精神》、1965年《二王法書管窺》……1981年結(jié)集為《沈尹默論書叢稿》。帖學(xué)特點(diǎn)，本在“從有法求無(wú)法”，沈尹默論書，更是最講究筆法：“筆法是書法全部形式因素中的第一要素，是書法創(chuàng)作不可或缺的物質(zhì)手段。”在一系列書學(xué)著作中，沈尹默不厭其煩，從筆法、筆勢(shì)、筆意等各個(gè)方面闡述傳統(tǒng)書法的尊嚴(yán)。

沈氏書法，確是“文人之書、學(xué)人之書”。“書學(xué)所關(guān)，不僅在臨寫玩味二事，更重要的是讀書閱世”，他以學(xué)者的目光去審視書法，筆法純真、筆力卓絕、結(jié)體超逸、意境悠遠(yuǎn)是他的傾情神往。

沈尹默生平以帖學(xué)名，其實(shí)并非沒(méi)有接觸過(guò)碑學(xué)。沈11歲開(kāi)始學(xué)字，就從碑氣特重的歐陽(yáng)詢?nèi)胧郑?914年左右更是沉湎北碑，尤其喜愛(ài)《張猛龍碑》。他之致力行書，實(shí)為中年變法，是1930年47歲以后的事。初學(xué)褚遂良，后更遍習(xí)晉、唐諸名家，主張以腕行筆，反對(duì)模擬結(jié)構(gòu)，追求用筆清圓秀潤(rùn)而兼勁健遒逸。

世人大都記得關(guān)于沈書致變的那個(gè)關(guān)鍵掌故：1911年，心直口快的陳獨(dú)秀不客氣地告訴時(shí)年28歲的沈尹默：“詩(shī)很好，但字其俗在骨。”據(jù)說(shuō)正是這一刺激，促使沈尹默從“指實(shí)掌虛”的基本功夫開(kāi)始重新練字，并且“積功純勇”，每日臨池?cái)?shù)小時(shí)以上的苦功基本持續(xù)一生。那么，他“不俗”的詩(shī)呢？

以18首白話詩(shī)包括著名的《三弦》在“新文學(xué)史”詩(shī)壇占一席之地的沈尹默，一生中真正堅(jiān)持寫作的實(shí)是古典詩(shī)詞。陳獨(dú)秀在劉三（季平）處所見(jiàn)“好詩(shī)”，亦當(dāng)為古風(fēng)。我們不妨抄兩首著于1905年左右的《述夢(mèng)》，以見(jiàn)沈詩(shī)風(fēng)格：

天風(fēng)吹暖過(guò)蘭堂，親受飛瓊進(jìn)玉漿。坐我三熏三沐后，低頭一笑大輕狂。

窗紗慘綠上單衣，一抹遙山小苑西，半是低徊半惆悵，萬(wàn)花如夢(mèng)一鶯啼。

是不是很像他的字？流麗秀美，只是有時(shí)顯得忒聰明輕倩了。這份“鬼靈精”，原是沈氏兄弟的“通才”，不是沒(méi)有副作用。至于沈詞，夏敬觀謂其“小令造詣至深”、“慢詞雖澀，不覺(jué)艱苦”，其實(shí)也有“機(jī)心”太重的問(wèn)題，具體可參見(jiàn)其著于1940年代的《入蜀詞墨跡》中諸作的吞吞吐吐、一波三折。

沈尹默目力不佳，晚年益甚，近視至2200度，對(duì)面不能見(jiàn)人，居然尚能作朱絲精楷，純熟秀美，益發(fā)為世所重。