《魯迅的藝術(shù)世界》 周令飛 主編 王錫榮 編撰江蘇文藝出版社

可能這真是一個(gè)視覺(jué)藝術(shù)和影像文化前所未有的凸顯的時(shí)代。《畫(huà)者魯迅》的編纂者王錫榮將魯迅的383件畫(huà)作、書(shū)法、篆刻、書(shū)籍封面裝幀、徽標(biāo)設(shè)計(jì)及收藏的碑帖、郵品等，按照創(chuàng)作、設(shè)計(jì)、收藏三大類(lèi)，統(tǒng)攝在“魯迅的藝術(shù)世界”的主題下，這本《魯迅的藝術(shù)世界》便立刻獲得了難得的新意。

南京名設(shè)計(jì)師朱贏椿擔(dān)綱裝幀設(shè)計(jì)，黑色硬布紋封面，其上選用了魯迅線描的貓頭鷹和篆刻的行草“迅”字，簡(jiǎn)潔、凝練的風(fēng)格算是對(duì)作為設(shè)計(jì)家的魯迅的致敬吧。也許，陳丹青和陸智昌才最適合給這本書(shū)寫(xiě)書(shū)評(píng)。當(dāng)看到魯迅用廢棄的煙盒折疊成的茶杯墊作為唯一的手工藝品收入《魯迅的藝術(shù)世界》中時(shí)，我能想像先生被嚴(yán)重遮蔽的生活化的一面。

魯迅收藏的箋紙、碑銘、瓦當(dāng)和磚刻等，其實(shí)略顯生僻，想來(lái)其家人都不是太懂。1926年11月，在廣州的許廣平特意給時(shí)在廈門(mén)的魯迅寄贈(zèng)了一枚刻有其名字的石章，她誤認(rèn)作“玻璃質(zhì)”的。魯迅回信“糾正”：“……印章很好，其實(shí)這大概就是稱為‘金星石’的，并不是‘玻璃’……”許廣平對(duì)篆刻的了解不如魯迅那么精深，但“千里送鵝毛”的印章里寄托著一個(gè)女人對(duì)一個(gè)男人愛(ài)屋及烏的體貼。隨著彼此關(guān)系的深化，魯迅寫(xiě)給許廣平的信也越來(lái)越情意綿綿。1925年3月11日，魯迅第一次回信許廣平，稱呼還是“廣平兄”。而到了1929年5月15日，北上探親的魯迅給正懷孕待產(chǎn)的許廣平回信，已經(jīng)稱呼她“乖姑”、“小刺猬”。而且兩張信箋也是特意挑選的，一張的背景圖案是許廣平喜歡吃的枇杷，一張是象征孕育生子的蓮蓬。

《魯迅的藝術(shù)世界》在所收每幅作品下還附錄了相關(guān)的簡(jiǎn)略說(shuō)明，幾乎可以作為“魯迅年譜簡(jiǎn)編”來(lái)讀。我不止一次讀到，周作人早年是如何幫助自己的兄長(zhǎng)悉心搜求那些冷僻的古錢(qián)幣、磚刻，所以，我總是一次又一次地忍不住假設(shè)：假如魯迅和周作人沒(méi)有反目，這對(duì)天才兄弟會(huì)不會(huì)彼此切磋和提升對(duì)方的藝術(shù)收藏？魯迅有時(shí)也“新”得讓人驚訝。在他自己設(shè)計(jì)的眾多圖書(shū)封面中，1925年的《熱風(fēng)》用的是拙樸的手寫(xiě)體；1926年的《華蓋集》已經(jīng)開(kāi)始用印刷體美術(shù)字——“封面上書(shū)名的位置很大膽地橫列在靠頂端處，而更上面的是‘魯迅’兩個(gè)字的拉丁化拼音”——次年的《華蓋集續(xù)編》在“華蓋集”三個(gè)字上斜著蓋上一個(gè)紅色長(zhǎng)方形的“續(xù)編”字樣的“分類(lèi)郵戳”；而1928年的《而已集》，空白如也的封面上，書(shū)名和作者名由古雅而又現(xiàn)代的五個(gè)自由美術(shù)體字構(gòu)成。

魯迅1929年在設(shè)計(jì)《壁下譯叢》的封面時(shí)，從日本“先驅(qū)藝術(shù)叢書(shū)”中“隨機(jī)找了某一本書(shū)的封面，作為本書(shū)的封面畫(huà)”。真是設(shè)計(jì)無(wú)定法，如果魯迅活在今天，也許是某時(shí)尚寫(xiě)字樓里留日或留英歸來(lái)的酷酷的設(shè)計(jì)師吧。