從藝術(shù)層面與學(xué)術(shù)價(jià)值分析，庚戌四杰敬畏傳統(tǒng)、借鑒傳統(tǒng)，系統(tǒng)、深入地繼承了晉唐、宋元、明清以降中國主流畫派的審美意識(shí)與筆墨技法，并且依據(jù)各自的學(xué)識(shí)、秉賦、特長(zhǎng)，廣征博修，融會(huì)貫通，縱向發(fā)掘，橫向吸納，不拘成法，自辟蹊徑。在他們的精神世界里，永遠(yuǎn)不能低估、分離的是一脈相承的民族特色、人文精神，亦即業(yè)內(nèi)強(qiáng)調(diào)的格調(diào)、意境、品味。在他們的創(chuàng)作實(shí)踐中，孜孜以求的是不可無一、不可有二獨(dú)立品性，超越自己、與時(shí)俱進(jìn)，與時(shí)代同步、與現(xiàn)代審美相一致的藝術(shù)精神。以今日的審美標(biāo)準(zhǔn)而言，四杰的許多作品較之他們仰慕的古賢、追隨的前輩也毫不遜色，甚至有過之而無不及。這樣的探索和超越，是完全符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的，也有助于現(xiàn)代水墨向多元化、國際性的方向推進(jìn)、發(fā)展。

多年來，筆者有幸得到庚戌四杰的教誨、相助，感慨良多。以出版、評(píng)論等多種形式向鑒賞界人士和廣大藝術(shù)品愛好者推介四杰的精湛藝術(shù)，是我多年的夙愿，并以此告慰四杰在天之靈。

吳青霞畫路寬泛，俱有成就。鯉魚為其一絕，寓意吉祥，構(gòu)思巧妙，神態(tài)生動(dòng)，刻劃入微，敷色富有光影變化，視覺尤為清新，當(dāng)世畫鯉魚者無人望其項(xiàng)背，“吳鯉魚”之譽(yù)傳遍天下。兼長(zhǎng)仕女，開相秀美，衣紋飄逸，心理描寫細(xì)膩、準(zhǔn)確，栩栩如生，呼之欲出。謝稚柳治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，考據(jù)翔實(shí)，深諳畫史畫論，著述宏富，鑒定字畫、文物，慧眼獨(dú)具，是公認(rèn)的一代權(quán)威。曾為搶救、保護(hù)國家文物作出卓越貢獻(xiàn)。山水、花鳥、人物皆擅。早期工筆花鳥，取徑宋、明兩朝院體畫，結(jié)合寫生心得，布局簡(jiǎn)潔、大方，線條剛?cè)嵯酀?jì)，著色明妍、雅逸，禽鳥刻劃入微，活靈活現(xiàn)，工而不板，艷而不俗，古腴之中尤得清雋之致。寫意滲入“落墨法”，一變常體，抒情浪漫，色墨滲化，形神畢肖，觀之如讀朦朧詩章，齊白石追求“妙在似與不似之間”，壯暮翁貴在“有意無意，意韻綿長(zhǎng)；循法破法，法在變化”。喜寫崇山峻嶺，氣峻神完，動(dòng)人心魄。彩墨荷花，清逸灑脫，搖曳多姿，獨(dú)步畫壇。唐云的作品以力滿、勢(shì)沉、格高、韻長(zhǎng)著稱。荷花、小雞最受喜愛，形神兼?zhèn)?，頗有金石氣息。偶作人物，古拙、生辣，書寫意味濃厚。山水得沈石田、石濤諸家之法，筆法遒練，棉里藏針，墨色活脫、靈變，自成一家。收藏宏富，鑒定古物頗具法眼。書法秀拙有致，筆力內(nèi)斂，極盡變化，深得藏家青睞。應(yīng)野平自上世紀(jì)五十年代初，立愿為祖國錦繡河山寫照，用傳統(tǒng)的筆墨反映時(shí)代精神。堅(jiān)持深入生活，以獨(dú)特的視角發(fā)掘真山真水的氣勢(shì)神韻。