上海美術(shù)館日前舉辦的《意猶未盡：毛焰?zhèn)€展》上，展出了這位在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中獨(dú)具特色的藝術(shù)家的55件作品，其中包括早期的“朋友”系列，也包括長(zhǎng)達(dá)10多年的“托馬斯”系列，還有他平時(shí)不多見(jiàn)的女性肖像系列與雜志女郎系列。毛焰對(duì)記者說(shuō)，在美術(shù)館做個(gè)展，這還是第一次。他還透露，這次個(gè)展引發(fā)了他下一步的新計(jì)劃。

毛焰，湖南人，1968年出生，1991年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，現(xiàn)任教于南京藝術(shù)學(xué)院。1992年南京藝術(shù)學(xué)院舉辦過(guò)毛焰作品觀摩展，2000年香港漢雅軒畫(huà)廊舉辦過(guò)毛焰作品展；藝術(shù)家還參加過(guò)1992年的廣州雙年展、1993年的中國(guó)油畫(huà)雙年展、1994年的第二屆中國(guó)油畫(huà)展、1996年的首屆上海美術(shù)雙年展、1997年北京中央美術(shù)學(xué)院畫(huà)廊舉辦的“肖像性質(zhì)——毛焰周春芽作品展”、2000年的二十世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)展、2004年的何多苓、毛焰作品展。

個(gè)展空間精心營(yíng)造

由上海藝博畫(huà)廊承辦的這個(gè)個(gè)展，請(qǐng)來(lái)了法國(guó)著名的展覽設(shè)計(jì)師、曾為2006年上海雙年展設(shè)計(jì)展覽空間的MargoRenisio女士。她對(duì)美術(shù)館一樓的兩個(gè)大廳作了展覽空間的重新設(shè)計(jì)。她對(duì)記者說(shuō)明：在第一展廳做了一面大墻來(lái)呈現(xiàn)藝術(shù)家各種風(fēng)格的代表性作品，但大墻換了一個(gè)角度，展廳里再加一個(gè)用白紗做成的虛的隔斷，用來(lái)打破其規(guī)整的空間格局。在第二展廳，用白紗隔出兩個(gè)很特別的弧形的空間，一方面規(guī)定了觀眾的展覽路線(xiàn)，另一方面則營(yíng)造展廳的氛圍：在展廳的大墻上掛上藝術(shù)家近期創(chuàng)作的大“托馬斯”，而在弧形空間里，則借助燈光與白紗突出藝術(shù)家那些小幅作品的視覺(jué)效果。

對(duì)此，毛焰表示，個(gè)展的布展要強(qiáng)調(diào)“靜”，“靜則生靈”?！办o”不僅是安靜，也是純凈，一種閉眼冥想的狀態(tài)。他強(qiáng)調(diào)：“我在創(chuàng)作中長(zhǎng)時(shí)期個(gè)人單一地探索，我的作品要在這么一個(gè)空間里集中呈現(xiàn)出來(lái)，對(duì)我來(lái)說(shuō)還比較陌生，但總是要面對(duì)大千世界，面對(duì)公眾。我個(gè)人并沒(méi)有太多的愿望去解釋這些作品。還是讓作品自己說(shuō)話(huà)?！钡€是希望通過(guò)專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)的展覽空間，能幫助那些觀眾盡快走入他的作品的世界。畢竟在美術(shù)館會(huì)有許多與他的作品的收藏圈子無(wú)關(guān)的觀眾到場(chǎng)，“許多人很喜歡我的作品但買(mǎi)不起，他們會(huì)專(zhuān)門(mén)趕到展覽現(xiàn)場(chǎng)看看原作?！?/p>

個(gè)展帶來(lái)新的變化

“這次個(gè)展，作品比較集中，反映了我個(gè)人這段時(shí)間的精神狀態(tài)，也反映了我個(gè)人對(duì)繪畫(huà)的認(rèn)識(shí)。”他表示，個(gè)展取名“意猶未盡”，其中有兩層涵義：“一是很多東西無(wú)需做到頭，意思到了就可以。禪宗講究‘破執(zhí)’，不要太執(zhí)著；二是許多東西恰恰才剛開(kāi)始：比如畫(huà)大尺幅作品，甚至是我的繪畫(huà)、年齡、認(rèn)識(shí)等等，都才剛剛開(kāi)始?！?/p>

考慮到展覽的空間效果，促使毛焰從去年開(kāi)始動(dòng)手創(chuàng)作大尺幅的作品。殊不知這給毛焰帶來(lái)了很大的觸動(dòng)。他說(shuō)：“我喜歡一些相對(duì)相悖的東西，畫(huà)大畫(huà)與畫(huà)小畫(huà)是相對(duì)的：畫(huà)小畫(huà)要克制、平靜、理性；而畫(huà)大畫(huà)則不是把小畫(huà)簡(jiǎn)單地放大，而是畫(huà)另外一種東西，其中的自律與奔放、熱情與平靜、快與慢等，有許多對(duì)立、對(duì)比的元素。這種狀態(tài)打開(kāi)了，就能讓那些相悖的東西在作品中實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一?！彼硎?，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的單一的探索，現(xiàn)在他的認(rèn)識(shí)變了，創(chuàng)作上也更趨于自由了，形象上也會(huì)有變化，有了一系列新的大幅創(chuàng)作的計(jì)劃。下一步設(shè)想是做女性系列。

10年專(zhuān)注“托馬斯”

毛焰也許是當(dāng)代藝術(shù)家中最始終如一堅(jiān)持個(gè)人藝術(shù)探索方向的。他從學(xué)生時(shí)代起就一直從事人物肖像的探索，以“朋友”系列形成個(gè)人風(fēng)格。最令人乍舌的是他從1999年開(kāi)始的“托馬斯”系列，至今已整整延續(xù)了10年。據(jù)他自己回顧，這個(gè)系列起于很偶然的因素——為一個(gè)朋友畫(huà)肖像。不過(guò)他承認(rèn)，由于他10年來(lái)還在繼續(xù)這個(gè)系列，許多人奇怪，為什么畫(huà)這樣一個(gè)和中國(guó)毫無(wú)關(guān)系的東西？

他表示，這是他在有意回避某種當(dāng)代藝術(shù)中流行的東西。他說(shuō)：“即使畫(huà)朋友、畫(huà)自我，也會(huì)畫(huà)出‘中國(guó)符號(hào)’。然而，面對(duì)最豐富、最變化多端的當(dāng)代藝術(shù)，我卻很難去追逐那些‘中國(guó)符號(hào)’的東西。所以，即使是‘朋友’系列我也難以為繼。是‘托馬斯’系列讓我回避了這個(gè)問(wèn)題，專(zhuān)心致志于繪畫(huà)語(yǔ)言的探索?！彼麖?qiáng)調(diào)，“在繪畫(huà)過(guò)程中，一以貫之很重要，反復(fù)無(wú)常也很正常。藝術(shù)家要面對(duì)考驗(yàn)。”

兩次重要的雙人展

毛焰有長(zhǎng)長(zhǎng)的展覽紀(jì)錄，說(shuō)明他作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中獨(dú)具特色的藝術(shù)家，受到海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的一致認(rèn)可。不過(guò)，他有過(guò)兩次重要的展覽都是雙人聯(lián)展。一次是1997年與周春芽合辦的展覽。他回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)主持中央美院畫(huà)廊的翁菱想做我的個(gè)展，正好與周春芽一起吃飯，他就提出與周春芽一起做展覽。結(jié)果展覽很成功、他說(shuō)：“當(dāng)時(shí)我剛剛從大畫(huà)轉(zhuǎn)到畫(huà)小畫(huà)，畫(huà)朋友系列，變得內(nèi)斂而灰色；而周春芽則第一次推出‘綠狗’系列。所以展覽影響很大。”

還有一次是2004年在北京環(huán)碧堂與何多苓一起做展覽，由著名批評(píng)家栗憲庭擔(dān)任主持人。栗憲庭在為展覽撰寫(xiě)的文章中指出，他和何多苓的探索“都超越了寫(xiě)實(shí)主義的傳統(tǒng)框架，以非常個(gè)人化的感覺(jué)，在寫(xiě)實(shí)主義自身的語(yǔ)言模式中，努力探求一種當(dāng)代可能性”。他認(rèn)為他們的探索指出了一個(gè)方向，那就是“繪畫(huà)性”。他還指出了他們與中國(guó)傳統(tǒng)的文人畫(huà)的相似之處。毛焰也被人視為中國(guó)“新繪畫(huà)”中的一員，他的作品因此在市場(chǎng)上與劉煒、周春芽、曾梵志等人一起受到追捧。（邱家和）