《開(kāi)國(guó)大典》 1952年董希文

《地道戰(zhàn)》 1951年羅工柳

《齊白石像》 1954年吳作人

《劉胡蘭》 1957年馮法禩

自1949年建國(guó)以來(lái)，新中國(guó)美術(shù)走過(guò)了60年風(fēng)雨歷程，取得了輝煌成就，油畫(huà)是其重要的組成部分。近日，“向祖國(guó)匯報(bào)——新中國(guó)美術(shù)60年”大展在中國(guó)美術(shù)館隆重啟幕，展出的作品中包括建國(guó)以來(lái)各時(shí)期推出的數(shù)百幅油畫(huà)代表作，引起了人們強(qiáng)烈關(guān)注。這些作品創(chuàng)作于什么時(shí)代，具有怎樣的特殊意義和藝術(shù)特色？從本期起，我們將分上世紀(jì)50年代、60年代、70年代和80年代至今四期專題，對(duì)60年來(lái)畫(huà)壇誕生的經(jīng)典油畫(huà)進(jìn)行精彩回顧和解讀。

《開(kāi)國(guó)大典》：共和國(guó)成立的藝術(shù)見(jiàn)證

董希文是新中國(guó)美術(shù)史上的重要油畫(huà)家，尤擅大型主題性繪畫(huà)創(chuàng)作。其作品善于汲取中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)元素，風(fēng)格明快，用色獨(dú)到，具有強(qiáng)烈的民族精神。《開(kāi)國(guó)大典》創(chuàng)作于1952年，這幅巨制以強(qiáng)烈的色彩美和巧妙構(gòu)圖，將建國(guó)初期蘊(yùn)藏在人們心中特有的蓬勃朝氣和對(duì)建設(shè)美好未來(lái)的堅(jiān)定信念展現(xiàn)得淋漓盡致。構(gòu)圖上，畫(huà)家將毛澤東等開(kāi)國(guó)元?jiǎng)着c人民群眾置于同一畫(huà)面中，突出舉國(guó)歡慶的意義；色調(diào)上，大面積的紅色地毯、柱子、燈籠、紅旗形成鮮明的主基調(diào)，與藍(lán)天、白云構(gòu)成了喜慶、隆重、明麗的氣氛，有力烘托了開(kāi)國(guó)大典的主題。畫(huà)家還借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)的技法，使人物臉部基本處于平光中，弱化環(huán)境色、光源色的影響，強(qiáng)調(diào)人物固有色的表現(xiàn)，使作品具有了雍容華貴的民族風(fēng)韻，為中國(guó)油畫(huà)的民族化提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。1953年該畫(huà)在《人民日?qǐng)?bào)》上刊登后引起轟動(dòng)，被譽(yù)為“共和國(guó)成立的藝術(shù)見(jiàn)證”，并掀起了“油畫(huà)中國(guó)風(fēng)”的藝術(shù)思潮。

《地道戰(zhàn)》：展現(xiàn)人民群眾的戰(zhàn)斗智慧

羅工柳是畫(huà)家，也是革命者，早年從事版畫(huà)創(chuàng)作，成就不凡，解放后開(kāi)始創(chuàng)作革命歷史題材油畫(huà)，作品風(fēng)格樸實(shí)厚重。《地道戰(zhàn)》是他1951年為籌建中國(guó)革命博物館而創(chuàng)作的革命題材畫(huà)作，也是他50年代最著名的作品。抗戰(zhàn)中，羅工柳為躲避敵人曾鉆過(guò)老鄉(xiāng)的地窖，這一經(jīng)歷使他萌發(fā)了創(chuàng)作《地道戰(zhàn)》的強(qiáng)烈沖動(dòng)，以表現(xiàn)人民群眾的戰(zhàn)斗智慧。此作以暗灰黃色為主色調(diào)，表現(xiàn)出敵明我暗的戰(zhàn)斗環(huán)境及我方沉穩(wěn)睿智的戰(zhàn)斗精神；畫(huà)面中的紅色衣服，為這凝重的色調(diào)增添了一絲活躍氣氛；一道亮光照亮了昏暗的房間，也預(yù)示著戰(zhàn)爭(zhēng)的光明前景。畫(huà)面中間身形微屈的執(zhí)槍女游擊隊(duì)員與兩邊身穿黑襖的男隊(duì)員形成三角形構(gòu)圖，使得畫(huà)面結(jié)構(gòu)穩(wěn)當(dāng)。畫(huà)中人物各具姿態(tài)：有的持槍窺視窗外，有的趴在槽頭傾聽(tīng)動(dòng)靜，有的欲上梯偵察，從而營(yíng)造出一種戲劇化的場(chǎng)面，從中也可窺見(jiàn)俄羅斯巡回畫(huà)派對(duì)中國(guó)油畫(huà)的影響。

《齊白石像》：民族風(fēng)韻的典范

吳作人是建國(guó)初期油畫(huà)畫(huà)壇的代表畫(huà)家，《齊白石像》是他最著名的作品，堪稱用西方油畫(huà)技法來(lái)表現(xiàn)民族風(fēng)韻的典范。畫(huà)面中，畫(huà)家將白石老人的青灰色大袍作為主體，與暗紫色沙發(fā)、亮灰紫色背景一起構(gòu)成了樸素、凝重、雍容的色調(diào)，極好地表現(xiàn)了白石老人厚樸博宏的精神世界。在灰色背景的襯托下，畫(huà)家重點(diǎn)刻畫(huà)了人物的面部與手，使其色調(diào)鮮明突出，具有虛實(shí)對(duì)比之妙，人物形象達(dá)到了形神兼?zhèn)涞木辰纾喊资先塌Q發(fā)童顏、銀須飄散、目光深邃，表現(xiàn)出安詳端莊之態(tài)；左手食指、拇指還捏在一起，是長(zhǎng)期執(zhí)筆作畫(huà)養(yǎng)成的習(xí)慣，對(duì)該細(xì)節(jié)的把握顯示出畫(huà)家對(duì)生活的觀察之細(xì)。肖像畫(huà)之難，在于對(duì)人物內(nèi)心精神世界的把握，所謂“蓋寫(xiě)其形，必傳其神，傳其神，必寫(xiě)其心”。從這一點(diǎn)來(lái)看，此作堪稱肖像畫(huà)的典范。俄羅斯普希金造型藝術(shù)博物館館長(zhǎng)札莫希金曾這樣評(píng)價(jià)：“它足以和列賓的《托爾斯泰像》相媲美。”

《劉胡蘭》：營(yíng)造傳神的悲壯色彩

馮法禩是老一輩油畫(huà)家中具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義精神的一位。從上世紀(jì)30年代開(kāi)始，他積極投身于抗日救亡運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)作了大量反映戰(zhàn)爭(zhēng)生活的現(xiàn)實(shí)主義作品，《劉胡蘭》是其中的經(jīng)典之作。為創(chuàng)作此畫(huà)，畫(huà)家數(shù)次到山西文水縣收集素材，了解事件發(fā)生過(guò)程和環(huán)境細(xì)節(jié)，創(chuàng)作了大量素描習(xí)作，用了近三年時(shí)間才完成。作者以沉郁而不失激昂的情緒，描繪了年僅15歲的女英雄劉胡蘭面對(duì)敵人的鍘刀寧死不屈的場(chǎng)景。此作構(gòu)圖經(jīng)典：劉胡蘭位于畫(huà)面顯要位置，似乎正在痛斥敵人的無(wú)恥兇殘；左下方群眾們滿懷激憤卻又無(wú)能為力；右邊敵人或低頭彎腰，或斜坐俯首，從視覺(jué)上均低于劉胡蘭的高度，突出了英雄高昂的革命氣概。色調(diào)處理上，該畫(huà)以暗灰藍(lán)綠色為主，烘托了殘酷的現(xiàn)場(chǎng)氣氛，也營(yíng)造出傳神的悲壯色彩。作品展出后受到廣泛好評(píng)，被認(rèn)為是借鑒蘇聯(lián)油畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)表現(xiàn)中國(guó)革命題材的一次成功嘗試。