顏文梁《造船廠》50年代

《閃光（軸）》1972

國慶將至，回顧上海美術(shù)館、中國美術(shù)館等國家美術(shù)館今年上半年的重要展覽，關(guān)于“紅色經(jīng)典”的展覽，以其前所未有的宏大規(guī)模、作品精良與學(xué)術(shù)準(zhǔn)備令人刮目相看，在為建國60周年大慶獻(xiàn)禮的同時(shí)，突出了展覽的學(xué)術(shù)性，對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)迅速升溫的“紅色經(jīng)典”熱，無疑具有極佳的參考價(jià)值，為此，我們特地制作了本專題，供有心的讀者參考。

本報(bào)記者 邱家和

“紅色經(jīng)典”回顧

成為國家美術(shù)館壓軸大戲

在建國60周年大慶之際，“紅色經(jīng)典”的回顧成為一道亮麗的風(fēng)景線。以上海美術(shù)館而言，借助“紅色經(jīng)典”的系列展覽，以展覽的密度之高、內(nèi)容之廣、作品之精而顯得十分難得；中國美術(shù)館卻傾全力于一個(gè)空前絕后的大型展覽，為新中國美術(shù)60年的輝煌作證。

上海美術(shù)館:

“紅色經(jīng)典”內(nèi)容豐富

在今年上半年，上海美術(shù)館舉辦的眾多展覽中，除了美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)李磊在記者采訪時(shí)所談到的那些展覽之外，與新中國60年美術(shù)史有關(guān)的展覽，還包括《慶祝中華人民共和國成立六十周年上海美術(shù)作品展暨第五屆上海美術(shù)大展》以及“《收租院》大型群雕與文獻(xiàn)展”。

這些展覽幾乎要達(dá)到一個(gè)月一次的頻率，不僅密度之高、內(nèi)容之廣、作品之精顯得十分難得，更重要的是大多有扎實(shí)的學(xué)術(shù)準(zhǔn)備，還有強(qiáng)大的收藏機(jī)構(gòu)支持。正如李磊在采訪中所強(qiáng)調(diào)的，這些展覽與上海美術(shù)館的其他學(xué)術(shù)性展覽一樣，都是在館里的專業(yè)研究人員的支持下，代表國家美術(shù)館的學(xué)術(shù)水平認(rèn)真籌備策劃的。尤其是其中的《咱們工人有力量——中國工業(yè)主題美術(shù)作品展》，本刊已在9月19日作了專題報(bào)道，其中搜羅的名家名作之多，各門類藝術(shù)樣式之全，不僅反映了展覽主題中國工業(yè)建設(shè)與工人形象的60年巨變，更反映了60年新中國美術(shù)的深刻變遷。置身展覽現(xiàn)場(chǎng)，無疑在領(lǐng)略“紅色經(jīng)典”的活的教科書。

中國美術(shù)館:

“新中國美術(shù)60年”

一“展”九鼎

而身在首都的中國美術(shù)館，則傾全力于一個(gè)空前絕后的大型展覽《向祖國匯報(bào)——新中國美術(shù)60年》，可謂一“展”九鼎。這個(gè)剛剛落幕不久的展覽，吸引了超過15萬人次的觀眾，既是為祖國60華誕獻(xiàn)禮的史詩性巨作，也是借此機(jī)會(huì)向祖國和人民匯報(bào)60年來中國美術(shù)所取得的豐碩成果的主題性展覽，兼顧了獻(xiàn)禮展與學(xué)術(shù)展的重大意義，呈現(xiàn)出兩大亮點(diǎn)：其一，展覽規(guī)模宏大、精品薈萃。中國美術(shù)館以所有展廳為一個(gè)整體承辦這次大型展覽，共展出名家名作687件，涉及中國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩、年、連、漫、宣各畫種，所用展廳面積達(dá)到8000平方米；以中國美術(shù)館收藏的作品為主，并集國內(nèi)各重要博物館、美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的珍藏，同時(shí)得到部分藝術(shù)家的支持，形成了豐富的展覽結(jié)構(gòu)。這樣大規(guī)模動(dòng)用多方收藏資源匯集經(jīng)典作品的展覽可以說是空前絕后的。其二，展覽思想主題鮮明，藝術(shù)內(nèi)容豐富，形式語言新穎，所展示的作品題材具有廣泛性和代表性，作品內(nèi)涵具有時(shí)代感和精神性，作品語言具有多樣面貌和文化特色。

在展覽中，新中國60年美術(shù)發(fā)展歷程，在不同階段呈現(xiàn)出不同的階段性特征，每個(gè)階段在藝術(shù)取向上又以各自的路徑前行。如果說在改革開放之前，中國美術(shù)家無論在處理革命歷史還是革命的現(xiàn)實(shí)題材時(shí)，都體現(xiàn)出一種文藝與政策高度統(tǒng)一的創(chuàng)作特征；那么改革開放30年，藝術(shù)家則是在“世界性”的背景下從對(duì)中、西藝術(shù)關(guān)系的比較研究中確立自己的文化選擇，把寬闊吸收外來藝術(shù)與尋求自身變革創(chuàng)新結(jié)合，由此展開繽紛多元的現(xiàn)代形態(tài)的中國美術(shù)實(shí)踐。

再現(xiàn)紅色脈搏

跳動(dòng)的節(jié)奏

策展之臺(tái)前幕后

圍繞建國60周年，身為美術(shù)人，有責(zé)任與義務(wù)回顧總結(jié)60年來美術(shù)創(chuàng)作的歷程，也有責(zé)任與義務(wù)通過美術(shù)創(chuàng)作的樣式，歌頌時(shí)代、歌頌國家與黨的輝煌業(yè)績(jī)。要激發(fā)大家的愛國主義熱情，正確看待60年的發(fā)展，這就是上海美術(shù)館推出的一系列“紅色經(jīng)典”展覽的主旨。

“紅色經(jīng)典”形成系列

采訪伊始，上海美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)李磊就開宗明義地指出了他們?cè)?0周年大慶前后推出一系列“紅色經(jīng)典”展覽的宗旨。他說，新中國建國已60周年，走過的路相當(dāng)不容易，經(jīng)過了許多坎坷，從建國，立國到建設(shè)、發(fā)展，其中輝煌的成就與昂揚(yáng)的朝氣是主旋律。

為了紀(jì)念這個(gè)盛大的節(jié)日，上海美術(shù)館做了一系列與“紅色經(jīng)典”有關(guān)的展覽。他對(duì)記者一一歷數(shù)了那些系列展覽：從《地球的紅飄帶——沈堯伊大型長(zhǎng)征連環(huán)畫原作展》開始；包括拍攝毛主席的照片的攝影家呂厚民的展覽《毛主席的工作和生活》；還有新一代寫實(shí)主義創(chuàng)作的主要代表劉大畏的個(gè)展《史詩與牧歌》；然后是最近正在展出的《咱們工人有力量——中國工業(yè)主題美術(shù)作品展》，那是上海美術(shù)館“紅色經(jīng)典”系列中分量最重的綜合性的展覽；后面的11月，還要做一個(gè)《革命的時(shí)代——延安以來的主題創(chuàng)作展》。

《咱們工人有力量》變身全國展覽

李磊透露，《咱們工人有力量》的選題，是去年“5?12”四川地震的當(dāng)天，在上海中國畫院討論展覽選題時(shí)確定的。當(dāng)時(shí)，考慮到上海是中國工人階級(jí)的搖籃，中國共產(chǎn)黨的誕生地，產(chǎn)業(yè)工人最活躍的地方，從黨的誕生到新中國建國再到建設(shè)新中國，工人始終是主力軍，很自然地就聯(lián)想到這個(gè)主題，決定動(dòng)手籌備這個(gè)展覽。

李磊還透露，美術(shù)館的學(xué)術(shù)研究人員在籌辦過程中經(jīng)過梳理后發(fā)現(xiàn)，上海美術(shù)館館藏中真正有系統(tǒng)地保存下來的作品并不多。因此就改為向全國征集參展作品，展覽變成了全國性的展覽。這個(gè)想法得到了中國美術(shù)館的支持。范迪安親自擔(dān)綱展覽策展團(tuán)隊(duì)的總策展人，他對(duì)策展提出了重要意見。上海美術(shù)館還在北京開了專家座談會(huì)，得到了北京畫院，央美、國美，廣東美術(shù)館，以及上海的美協(xié)，上海油雕院、上海中國畫院，劉海粟美術(shù)館的支持。這個(gè)展覽可以說是全國美術(shù)機(jī)構(gòu)大協(xié)作的產(chǎn)物，參展作品絕大部分是由他們收藏的。

“紅色經(jīng)典”有故事

李磊坦言，在籌備“紅色經(jīng)典”系列展時(shí)，選擇哪些藝術(shù)家的哪些作品，選擇其中的哪些主題，是對(duì)他們策展人的考驗(yàn)。他表示，如何進(jìn)行選擇，說起來很簡(jiǎn)單：首先是看作品是否反映相關(guān)的內(nèi)容、體現(xiàn)相關(guān)的主題；其次是看作品的藝術(shù)成就是否有相關(guān)的突出表現(xiàn)。但是，這些選擇又并不簡(jiǎn)單，因?yàn)樗x擇的作品，一是要對(duì)今天的時(shí)代負(fù)責(zé)，要告訴現(xiàn)在的觀眾，當(dāng)年的美術(shù)作品是怎樣的；二是要對(duì)歷史負(fù)責(zé)，要告訴觀眾歷史是怎樣發(fā)展的。

通過這些系列展，李磊體會(huì)到，一個(gè)60年美術(shù)的“紅色經(jīng)典”的歷史，體現(xiàn)了中國60年紅色脈搏跳動(dòng)的節(jié)奏。今天回頭看，對(duì)這60年的美術(shù)發(fā)展，從藝術(shù)樣式到其社會(huì)的、文化的、審美的功能，有許多故事可以述說，這正是當(dāng)時(shí)規(guī)劃“紅色經(jīng)典”系列的基本設(shè)想，看到這些設(shè)想成為現(xiàn)實(shí)，他感到很欣慰。