| 鋼筆彩畫是由鋼筆線條和色彩構(gòu)成的畫面，它有著優(yōu)美高雅的情調(diào)、充滿情趣的韻律，尤其是大幅面作品的出現(xiàn)，更是近十來年的事。鋼筆彩畫它有別于以往的鋼筆淡彩，由于當(dāng)代金屬制筆工業(yè)的發(fā)展，各種類型金屬制筆的出現(xiàn)和可選用色彩材料的拓寬，加之畫面顏色耐久問題的解決，為中國鋼筆彩畫的發(fā)展帶來了廣闊的前景。
歷史上大幅面的鋼筆淡彩畫成為藝術(shù)品的不多，尤其是那些注重形式美感的變化，具有深刻思想內(nèi)涵和藝術(shù)觀賞性的大幅面作品和手卷形式的鋼筆彩畫更為罕見。改革開放的新時(shí)期，為中國鋼筆彩畫的出現(xiàn)提供了沃土，從而使這種全新的鋼筆畫藝術(shù)表現(xiàn)形式健步走上了舞臺(tái)，這種新出現(xiàn)的鋼筆彩畫，我們稱為中國新鋼筆畫。值得一提的是，該畫具有鮮明的特色和個(gè)性，畫面墨色線條流暢，或剛勁或柔美，或交叉或平行，疏密有致充滿韻律和節(jié)奏感。在多種色彩的渲染下，有的畫面雅淡、絢麗，有的色彩深沉、大氣、形象生動(dòng)，充滿動(dòng)人的魅力具有極強(qiáng)的觀賞性。同時(shí)，這種鋼筆彩畫的出現(xiàn)，打破了一般薄涂淡彩的規(guī)范，它用色濃厚，給人一種油畫的厚重感覺。加上該畫講究筆力氣韻，不加雕飾，彩色干濕兼用，淡雅中有筋骨，濃重里有光澤。繪制鋼筆彩畫線條和筆觸是畫面的骨架，色彩是畫面中突出的要素。在這里，顏色是用來表現(xiàn)物體的色彩和光，由于黑色線條和塊面的多次反復(fù)使用，起到了調(diào)和畫面色彩的作用，使畫面色彩的使用更為強(qiáng)烈、自由、充滿情趣。鋼筆彩畫也可使畫面具有一種高貴和威嚴(yán)，這種由黑色線條組成的畫面并不呆板也不陰森，它顯示出來的是一種深沉穩(wěn)重的畫風(fēng)。色彩和線條的融合將鋼筆彩畫的表現(xiàn)力推向極致，這與早期的鋼筆淡彩已不可同日而語了。同時(shí)，鋼筆彩畫的創(chuàng)作，不僅僅依賴于心靈的感應(yīng)，更要依靠豐厚的藝術(shù)功力和修養(yǎng)及自己語言的個(gè)性。鋼筆彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)力是建立在嚴(yán)格而扎實(shí)的基礎(chǔ)訓(xùn)練之上，而將藝術(shù)技巧貫穿于整個(gè)過程之中。在鋼筆彩畫的繪制中，對(duì)線條的排列、疏密組成的韻律、情調(diào)的把握，對(duì)豐富色彩色調(diào)性的控制，對(duì)富于節(jié)律的畫面變化，各部分形色的微妙處理等，都是作畫者成熟把握的表現(xiàn)。
當(dāng)下，中國鋼筆彩畫藝術(shù)正處于一個(gè)全新的發(fā)展時(shí)期，它的每一方面都需要一定的繪畫技巧恰如其分地表現(xiàn)。在這里，藝術(shù)的手法可以自由，但藝術(shù)的規(guī)律、繪畫的法則必須認(rèn)真遵循。對(duì)創(chuàng)作者來說，心靈和藝術(shù)二者應(yīng)該是緊密交融缺一不可的。所有構(gòu)成創(chuàng)作的因素都要成為一個(gè)不可分割的整體。只有把自己的心靈感悟、思維情緒、視覺聯(lián)想、筆觸節(jié)律與色彩融為一體，畫面才會(huì)生動(dòng)、具有魅力而迷人，才會(huì)符合現(xiàn)代主義美學(xué)對(duì)藝術(shù)作品的要求，而成為好的作品。
我們知道，藝術(shù)的發(fā)展從來就是一個(gè)不斷創(chuàng)新不斷變化的演進(jìn)過程，沒有什么藝術(shù)樣式或風(fēng)格能夠凝固地永恒流傳。這些年來，各種形式的鋼筆繪畫藝術(shù)都在脫穎而出，對(duì)鋼筆畫的藝術(shù)風(fēng)格與表現(xiàn)手法都有明顯的促進(jìn)與提高。鋼筆繪畫的探索之旅仍在進(jìn)行。不同的是，一些鋼筆畫藝術(shù)工作者已從過去時(shí)代中外傳統(tǒng)鋼筆繪畫風(fēng)格中解脫出來，去實(shí)現(xiàn)一個(gè)關(guān)于新鋼筆畫藝術(shù)的夢(mèng)想，中國架上繪畫藝術(shù)又將添加上一種新的表現(xiàn)形式與手法——那就是中國鋼筆彩畫。
我從事鋼筆繪畫多年，用鋼筆彩畫來表現(xiàn)大幅面作品，是我多年的夢(mèng)想與追求，也是對(duì)傳統(tǒng)鋼筆畫的挑戰(zhàn)。由于中國鋼筆畫源于歐洲，是與水彩畫一道進(jìn)入中國的舶來品，怎樣將生于國外的鋼筆畫茁壯長在中國的土壤中，從而創(chuàng)作出中國版本的鋼筆彩畫藝術(shù)。這些年來，通過孜孜不倦的努力，找到了一條鋼筆彩畫的現(xiàn)代表達(dá)形式。我在用筆、用色的材料上進(jìn)行了全面的擴(kuò)充，在作品的形式與規(guī)格上進(jìn)行了全新的突破，在黑白鋼筆線條和色彩的運(yùn)用上，尋求實(shí)踐超越求變，堅(jiān)持用鋼筆彩畫來表現(xiàn)有深刻內(nèi)涵的大幅面作品。這些作品的藝術(shù)風(fēng)格與視覺沖擊力，對(duì)鋼筆畫來說都上了一個(gè)臺(tái)階，基本完成了從老式傳統(tǒng)鋼筆畫向現(xiàn)代中國新鋼筆畫的理論與技法的蛻變，它是對(duì)當(dāng)代傳統(tǒng)鋼筆淡彩的更新。
當(dāng)下，人們對(duì)鋼筆彩畫的認(rèn)識(shí)已經(jīng)開始，它的繪畫藝術(shù)語言必將引起大家的關(guān)注。這種持有“以我為新”的創(chuàng)作理念，描繪時(shí)代精神，宣傳時(shí)代場(chǎng)景，展示時(shí)代形式與風(fēng)格的鋼筆彩畫，必將成為中國新鋼筆畫前進(jìn)的風(fēng)向標(biāo)，而獲得中國藝術(shù)語境的重新命題。
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