方力鈞，1963年出生于河北邯鄲市；1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，現(xiàn)生活、工作于北京。

　方力鈞的創(chuàng)作的基礎(chǔ)是基于個(gè)人對(duì)巨大社會(huì)背景下的普遍人性的觀察和思考，那種本能地不愿意與社會(huì)慣習(xí)保持一直的態(tài)度一直存在于他的藝術(shù)表達(dá)中。他表現(xiàn)生命的渺小、瑣屑、無(wú)聊的狀態(tài)，不過(guò)是有意無(wú)意地對(duì)隱匿于社會(huì)現(xiàn)實(shí)背后的普遍意識(shí)和一般觀念的反抗。從早期繪畫作品到新近創(chuàng)作的眾多雕塑作品，我們都可以看到一條屬于藝術(shù)家特有的線索，那就是藝術(shù)家以自我對(duì)現(xiàn)實(shí)及存在的體認(rèn)，來(lái)描繪最真實(shí)的生命存在，其中包括生命的來(lái)源與未來(lái)。這樣，他在不同時(shí)期所勾畫出來(lái)的生命狀態(tài)就很自然地與歷史與社會(huì)的語(yǔ)境發(fā)生了聯(lián)系，他用自己創(chuàng)造出來(lái)的形象——無(wú)論是早期的頭像還是以后的具有生命寓意的昆蟲——來(lái)給出人的境況，即便藝術(shù)家使用了通俗的形象，也可以傳達(dá)出對(duì)生命虛假意義給予的質(zhì)疑。在很多情況下，藝術(shù)家經(jīng)歷的思想變化和成熟以及對(duì)生命的思考都是通過(guò)那些普普通通的圖像和造型體現(xiàn)出來(lái)的，可是在方法和趣味上，正好與人們的習(xí)慣形成沖突，所以，無(wú)論批評(píng)家用什么術(shù)語(yǔ)去概括他的藝術(shù)，都無(wú)法遮蔽藝術(shù)家對(duì)生命問(wèn)題的難以擺脫的詰難與美學(xué)困惑，這正是方力鈞藝術(shù)的意義。 重要個(gè)展：

1996年，《方力鈞作品展》，日本基金會(huì)，東京

1998年，《方力鈞作品展》，STEDELJIK 博物館，阿姆斯特丹，荷蘭，1998年

《方力鈞作品展》，SERIEUSE ZAKEN畫廊，阿姆斯特丹，荷蘭 ，1998

《方力鈞作品展》，MAX PROTETCH 畫廊， 紐約，美國(guó)，1998

《方力鈞，北京和大理之間》Ludwig Forum Für Internationale Kunst Aachen，德國(guó)，2002年

《方力鈞》，漢雅軒，香港2002年

《方力鈞，版畫與素描》，Kupferstichkabinett美術(shù)館，柏林，德國(guó)，2006年

《生命就是現(xiàn)在：方力鈞個(gè)展》， 國(guó)家美術(shù)館，雅加達(dá)，印度尼西亞，2006年

《今日方力鈞！》，今日美術(shù)館，北京，2006年

《方力鈞 頭像》，Belmar藝術(shù)和思想實(shí)驗(yàn)室，丹弗，美國(guó)，2007年

《方力鈞》，湖南省博物館，長(zhǎng)沙，2007年《方力鈞個(gè)人作品展》，上海美術(shù)館，上海，2007年《方力鈞版畫展》，北京丹麥藝術(shù)中心，丹麥Kastrupgaard美術(shù)館/法羅群島美術(shù)館/Vendsyssel美術(shù)館， 2007年-2008年《生命之渺─方力鈞創(chuàng)作２５年展》及《像野狗一樣生活-1963—2008方力鈞文獻(xiàn)檔案展》，臺(tái)北市立美術(shù)館，臺(tái)北，2009年

《方力鈞 海闊天空》，比利菲爾德美術(shù)館，比利菲爾德，德國(guó)，2009年 重要展覽：

《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展》，中國(guó)美術(shù)館，北京，1989年

《東方之路》，威尼斯雙年展，意大利，1993年

《圣保羅雙年展》，圣保羅，巴西，1994年 重要收藏新南威爾士美術(shù)館，悉尼，澳大利亞昆士蘭美術(shù)館 ，南布里斯班，澳大利亞澳大利亞國(guó)家美術(shù)館，悉尼， 澳大利亞路德維希博物館，科隆，德國(guó)路德維希論壇， AACHEN，德國(guó) STEDELIJK 博物館，阿姆斯特丹，荷蘭蓬皮杜藝術(shù)中心，巴黎，法國(guó)福岡亞洲美術(shù)館，福岡，日本東京都現(xiàn)代藝術(shù)館，東京都，日本美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA） 紐約，美國(guó)上海美術(shù)館，上海 新加坡國(guó)立美術(shù)館，新加坡 廣東美術(shù)館，廣州