49歲藝術(shù)家理查德·萊特憑葉形壁畫擠上特納獎(jiǎng)“50歲末班車”

“走過(guò)了25個(gè)年頭的特納獎(jiǎng)?wù)趩适ё畛醯臓?zhēng)議性。”曾有報(bào)道如此評(píng)價(jià)，并認(rèn)為其前衛(wèi)的鋒芒日益被漸入中年的穩(wěn)健傳統(tǒng)所替代。但特納獎(jiǎng)的頒發(fā)仍然能夠在每年年底掀起當(dāng)代藝術(shù)界的一次風(fēng)暴。今年，49歲的蘇格蘭藝術(shù)家理查德·萊特和他金色粉末組成的葉形壁畫最終奪冠。在此之前，萊特的壁畫并不被看好，被評(píng)論界認(rèn)為是最沒(méi)有希望得獎(jiǎng)的那位藝術(shù)家。“可能人們希望中的當(dāng)代藝術(shù)作品都會(huì)令人惡心，但令人惡心的藝術(shù)品不能贏得獎(jiǎng)項(xiàng)。”萊特說(shuō)。

理查德·萊特和他的作品——金色粉末組成的葉形壁畫

當(dāng)?shù)貢r(shí)間12月7日，英國(guó)最重要的也是當(dāng)今世界當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域中最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)——特納獎(jiǎng)?lì)C出.盡管之前仍有報(bào)道稱，走過(guò)了25個(gè)年頭的特納獎(jiǎng)?wù)趩适ё畛醯臓?zhēng)議性，前衛(wèi)的鋒芒日益被漸入中年的穩(wěn)健傳統(tǒng)所替代，但特納獎(jiǎng)的頒發(fā)仍然能夠在每年年底掀起當(dāng)代藝術(shù)界的一次風(fēng)暴，引眾人揣測(cè)當(dāng)代藝術(shù)的走向。今年，49歲的蘇格蘭藝術(shù)家理查德·萊特（Richard Wright）擠上了特納獎(jiǎng)只頒給50歲以下藝術(shù)家的末班車，其金色粉末組成的葉形壁畫戰(zhàn)勝了另外三位候選者的裝置作品，奪得了特納大獎(jiǎng)。與傳統(tǒng)壁畫不同的是，萊特的作品通常在展覽結(jié)束后即被刷掉，萊特說(shuō)，這為的是“強(qiáng)調(diào)那一刻的存在”。

露西·斯卡爾作品由煤塵制成

用抹香鯨頭骨做的藝術(shù)品

恩里科·大衛(wèi)的作品是一個(gè)有著搖椅腿的紙制雕塑

獲獎(jiǎng)作品無(wú)法進(jìn)入市場(chǎng)

對(duì)那些開放度適中、接受度保守的人來(lái)說(shuō)，最能讓藝評(píng)家們心里舒服，容易喜歡上的兩位候選者便是理查德·萊特和羅杰·海潤(rùn)斯(Roger Hiorns)。尤其是萊特，他是四位候選者中唯一一位以架上作品入選的藝術(shù)家，其復(fù)雜的葉子形狀的壁畫看久了能讓人產(chǎn)生幻覺(jué)。“這一切都很美妙。”英國(guó)衛(wèi)報(bào)資深藝評(píng)家艾德里安·西勒(Adrian Searle)說(shuō)道，“它們像云朵，像光線照射在大量的沸騰卷曲上……萊特安靜的繪畫會(huì)對(duì)人們的視覺(jué)系統(tǒng)產(chǎn)生作用。”萊特在創(chuàng)作中采用的是傳統(tǒng)的壁畫技法：在墻上畫草圖、描摹、上色、貼金。形式簡(jiǎn)單、細(xì)膩，要求一個(gè)沒(méi)有遮蔽的空間，他將其中的一面墻用巨大的、中心對(duì)稱的壁畫裝飾。畫有金色的葉子，搖滾刺青或水面上漂浮的油漬，擁有精巧的細(xì)節(jié)，類似巴洛克的風(fēng)格。從對(duì)面的墻面一直延展到門口，還有一對(duì)紅色的爆炸狀的印章，如鬼魅般的作品。金黃色塊和小紅點(diǎn)之間，是平衡的展廳空間。他的壁畫常常沒(méi)有題目，但是其原創(chuàng)性、精美華麗以及對(duì)展覽空間的巧妙利用最終征服了特納獎(jiǎng)的評(píng)委們。“我的畫作都是垃圾，影響我的作品的只有乍現(xiàn)的靈光和與那個(gè)時(shí)段的聯(lián)系。”萊特在獲獎(jiǎng)之后說(shuō)。他的作品不能運(yùn)輸，無(wú)法進(jìn)行買賣，更無(wú)法進(jìn)入市場(chǎng)。

理查德·萊特早期曾是一位肖像畫家。從上世紀(jì)90年代早期開始，萊特轉(zhuǎn)為以抽象風(fēng)格的壁畫創(chuàng)作為主。萊特的作品存留時(shí)間很短，常常在展覽結(jié)束后被粉刷掉，包括他為泰特現(xiàn)代美術(shù)館繪制的壁畫——他的獲獎(jiǎng)作品也會(huì)在明年1月3日展覽結(jié)束后“消失”。“我對(duì)于虛弱的時(shí)間片段感興趣，我渴望點(diǎn)亮那個(gè)時(shí)段。”萊特解釋，對(duì)于不讓其作品保存下來(lái)的原因，為的是“強(qiáng)調(diào)那一刻的存在”。在漫長(zhǎng)的創(chuàng)作過(guò)程中，他有時(shí)感到迷惘，有時(shí)也會(huì)感到寬慰。

“可能人們希望中的當(dāng)代藝術(shù)作品都會(huì)令人惡心，那也正是我想的，但令人惡心的藝術(shù)品不能贏得獎(jiǎng)項(xiàng)。”萊特說(shuō)，至于2.5萬(wàn)英鎊的獎(jiǎng)金，他將用來(lái)支付所有的賬單。

提名藝術(shù)家都很相似

不論你了解或者并不了解本次特納獎(jiǎng)提名藝術(shù)家的作品，你還是很難分辨清楚他們中的每一位。他們之間有太多共同點(diǎn)。比如，不約而同地采用了壁畫形式：露西·斯卡爾(Lucy Skaer)、萊特；作品中有液狀物：萊特、羅杰·海潤(rùn)斯；有粉狀物：羅杰·海潤(rùn)斯、露西·斯卡爾。還有很多方面表明這幾位藝術(shù)

家可以是同一個(gè)人。然而，這不能證明最終得獎(jiǎng)的那一人就是最好的。相比較其他三位藝術(shù)家的貌似繁復(fù)的裝置作品，萊特被泰特美術(shù)館評(píng)為“迄今為止最復(fù)雜最有野心的作品”的壁畫起先并不被看好，讓評(píng)論界認(rèn)為他是最沒(méi)有希望得獎(jiǎng)的那位藝術(shù)家。

羅杰·海潤(rùn)斯，他最著名的作品是在倫敦一間破爛的公寓內(nèi)鋪滿硫酸銅的水晶。目前在泰特美術(shù)館展出的作品是加工后的牛腦，還有一堆稀稀拉拉的噴氣發(fā)動(dòng)機(jī)的粉末，其實(shí)是飛機(jī)的殘骸磨成了金屬粉末。“它也許讓人困惑，”有評(píng)論說(shuō)，“尤其對(duì)那些恐懼的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)。實(shí)際上，它有平靜美，像一幅干旱地區(qū)的立體地圖，躺在地上，覆蓋著干枯的溪谷和被侵蝕的山坡。”

露西·斯卡爾的作品也頗受贊賞，26個(gè)現(xiàn)代主義經(jīng)典造型的煤塵和樹脂制成的雕塑，還有抹香鯨的顱骨，被她深藏在一系列屏幕的墻后，只能透過(guò)垂直的裂縫窺視。“她鼓勵(lì)觀眾窺視、打探、凝望，”評(píng)論說(shuō)，“她的作品確實(shí)讓人感覺(jué)支離破碎，當(dāng)你在推測(cè)、考慮并試圖將它拼湊時(shí)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己正集中精神與它對(duì)視。”

恩里科·大衛(wèi)(Enrico David)，他制造的作品像是木偶劇場(chǎng)嬉鬧的荒謬的櫥窗，他那滑稽的球狀人形雕塑和可充氣的玩具，還有在畫布上鼓起的卡通人物敲打著鼓、展示著它們的屁股。

在頒獎(jiǎng)典禮上介紹了這些藝術(shù)作品之后，泰特美術(shù)館館長(zhǎng)尼古拉斯·賽羅塔評(píng)論現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)時(shí)說(shuō)：“參觀博物館的人數(shù)正在上升，劇院里也坐滿了人，這一切說(shuō)明，藝術(shù)家的作品從未像現(xiàn)在那么重要過(guò)。”