問：現(xiàn)在老照片市場(chǎng)很熱？

答：是這樣的，拍賣市場(chǎng)主要代表的是一個(gè)交易平臺(tái)，它是市場(chǎng)發(fā)展?fàn)顩r的一個(gè)階段性反應(yīng)和結(jié)果選擇。但在影像學(xué)術(shù)領(lǐng)域中，老照片、紀(jì)實(shí)攝影和當(dāng)代觀念藝術(shù)都是不可缺少的，哪一個(gè)都不能丟棄。

問：目前影像拍賣市場(chǎng)中有哪些新的發(fā)展趨向？

答：以前單張作品交易比較普遍，今天常常會(huì)出現(xiàn)一位藝術(shù)家的一組作品，這比較符合攝影藝術(shù)本身的發(fā)展規(guī)律。

問：什么題材的老照片最流行呢？

答：2008年時(shí)梅蘭芳的一張老照片創(chuàng)出成交高價(jià)，2009年我們公司倉(cāng)庫(kù)里就一下子堆滿了“梅蘭芳”，這就是市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)作用。我其實(shí)預(yù)測(cè)不了市場(chǎng)的走向，最深不可測(cè)的就是目前的市場(chǎng)。

問：影像方面的藏家今天是一種什么樣的表現(xiàn)？

答：國(guó)內(nèi)整個(gè)影像收藏市場(chǎng)只是處于初級(jí)階段，市場(chǎng)很需要逐步培育，藏家也需要教育，市場(chǎng)規(guī)則方面的建設(shè)也不是很完備。投資方面的需求似乎過于旺盛了，很多藏家買完照片后常常就鎖進(jìn)柜子里了。

在國(guó)內(nèi)短短幾年的影像拍賣市場(chǎng)中，李欣和她供職的華辰拍賣公司的名字具有一定的里程碑意義：她在2007年春拍中首創(chuàng)了中國(guó)影像拍賣專場(chǎng)。從此，國(guó)內(nèi)的影像拍賣市場(chǎng)正式啟動(dòng)。問到李欣的個(gè)人收藏興趣時(shí)，她回答說：生活中滿腦子也都是影像，這輩子就跟影像“死磕”了。

與目前拍賣市場(chǎng)上中國(guó)傳統(tǒng)書畫走強(qiáng)的趨勢(shì)相一致，影像作品板塊中“老照片”持續(xù)受到買家追捧。在李欣看來，這是現(xiàn)階段市場(chǎng)的一個(gè)真實(shí)反映，前幾年曾經(jīng)火爆的當(dāng)代攝影作品由于價(jià)格偏高，而且很多藏家看不懂，所以老照片成為今天影像市場(chǎng)中的主流。

在老照片市場(chǎng)中，郎靜山的地位就相當(dāng)于近現(xiàn)代書畫中的齊白石，幾乎無人不知，其攝影作品也普遍處于高端價(jià)位之上。其實(shí)，收藏圈內(nèi)流行“南郎北張”之說，南郎是指郎靜山，而號(hào)稱北張的張印泉?jiǎng)t似乎知名度不足。在2009年秋拍中，李欣就征集到了張印泉的一組重要作品，包括533張底片和214張?jiān)嬲掌Ｅc郎靜山“唯美、寫意”的攝影風(fēng)格不同，張印泉作品中更多表現(xiàn)出北方漢子的氣魄風(fēng)格，畫面在取景上往往比較大，而人物相對(duì)比較小。

尤其令人驚喜的是，很多征集到的作品中，還附有藝術(shù)家當(dāng)年的日記、保存完好的膠片袋和一些器材輔料。這些都為作品的最終價(jià)值不斷加分，因?yàn)樗鼈儗⒆髌樊?dāng)時(shí)的人文景觀和歷史事件背景的側(cè)面材料交代得清清楚楚，作品線索一目了然，非常利于藏家們做出準(zhǔn)確的價(jià)值判斷。

林松 世紀(jì)翰墨畫廊主人

“老油畫”整體價(jià)值被低估

問：在你的日常經(jīng)營(yíng)活動(dòng)中，“70、80后”的當(dāng)代藝術(shù)和“老油畫”相互之間有交叉嗎？

答：前一個(gè)是生意，后一個(gè)是個(gè)人趣味，是兩條平行的線。接觸“老油畫”屬于機(jī)緣巧合，一次在香港拍賣場(chǎng)上碰到了，發(fā)現(xiàn)價(jià)格很低，而且被淹沒在眾多拍品中，覺得很可惜，就開始收藏了。

問：“老油畫”的藝術(shù)家群體似乎不是很有名氣？

答：他們大多數(shù)經(jīng)歷坎坷，屬于中國(guó)油畫史繞不過去的一群人，學(xué)術(shù)價(jià)值很高，作品藝術(shù)性也非常強(qiáng)。但這樣的作品很不好找，而且大部分資源集中在香港、臺(tái)灣和海外市場(chǎng)，目前主要的購(gòu)買途徑是拍賣場(chǎng)和私人收藏家。

在國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)圈中，低調(diào)、隨和的林松可是“元老級(jí)”人物，當(dāng)初從中央美院畢業(yè)兩年后就開辦了自己的畫廊，十幾年的風(fēng)風(fēng)雨雨成就了今天的“世紀(jì)翰墨”。生意場(chǎng)中林松經(jīng)營(yíng)的是“70、80后”藝術(shù)家群體，標(biāo)準(zhǔn)798風(fēng)格式的當(dāng)代藝術(shù)。但在私人收藏領(lǐng)域中，林松最傾心的則是“老油畫”。

所謂“老油畫”，主要指20世紀(jì)初開端的中國(guó)油畫史中那些第一代油畫大師們的作品，包括大眾熟悉的徐悲鴻和林風(fēng)眠。當(dāng)然更多是普通人并不熟悉的那些藝術(shù)家：李鐵夫、關(guān)良、陳抱一、龐熏琴。這一類作品的區(qū)間大概從上世紀(jì)20-30年代的“民國(guó)”時(shí)候起，截止到1949年新中國(guó)的成立。

科班出身的林松始終認(rèn)為，好畫賣出好價(jià)錢的最基本要素之一是要有歷史傳承，不能憑空而來。相比于近現(xiàn)代中國(guó)書畫傳承有序的背景，近現(xiàn)代油畫就不成什么體系了，而如今市場(chǎng)上火爆的所謂“寫實(shí)油畫”，其實(shí)與“老油畫”是一脈相承的。后面的“寫實(shí)油畫”貴，必然帶動(dòng)前面的“老油畫”價(jià)格上漲，因此“老油畫”的升值潛力值得期待。

2009年春拍中出現(xiàn)的“林風(fēng)眠贗品”風(fēng)波，讓人們見識(shí)了“老油畫”市場(chǎng)巨大的風(fēng)險(xiǎn)，在中國(guó)油畫市場(chǎng)中，贗品最泛濫、最猖獗的板塊就集中在這里。因此林松強(qiáng)調(diào)，“老油畫”其實(shí)是一個(gè)很專業(yè)、技術(shù)含量很高的收藏領(lǐng)域。而且作品流通數(shù)量也很少，資源極其有限，所以基本不太適合普通收藏者介入。

即使是如今當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)急劇下滑的時(shí)候，張曉剛等藝術(shù)家的作品也動(dòng)輒上百萬元，而“老油畫”的價(jià)位最高也就在幾十萬元，林松判斷應(yīng)該是被嚴(yán)重低估了。當(dāng)然，這些“老油畫”作品由于當(dāng)時(shí)材料的限制，作品普遍尺寸較小，大部分藝術(shù)家也不太為大眾所知，因此目前正處于“價(jià)值洼地”區(qū)域。