周昉《簪花仕女圖》(局部)，絹本設(shè)色，北京故宮博物院藏

　　登錄北京故宮博物院網(wǎng)站，進(jìn)入數(shù)字資料館。在唐代繪畫部分，可以搜索到的文物共13件。包括著名的韓滉《五牛圖》卷、閻立本《步輦圖》卷以及傳為唐周昉繪制的《揮扇仕女圖》卷。

　　對(duì)于“13件”這個(gè)數(shù)字，故宮博物院研究館員、著名書畫鑒定家楊臣彬在接受《世界新聞報(bào)·鑒賞中國》記者采訪時(shí)回應(yīng)，“已經(jīng)不少了”。由于年代久遠(yuǎn)、歷盡滄桑，宋元以前的繪畫存世量極少，流傳至今的唐代繪畫真跡幾乎件件是稀世之珍。

　　《揮扇仕女圖》卷公開展出

　　近日，故宮博物院武英殿書畫館展出了傳為唐代周昉所繪的《揮扇仕女圖》卷。觀眾終于有機(jī)會(huì)親見這幅傳世佳作，并感受唐代繪畫的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

　　《揮扇仕女圖》卷，又名《紈扇仕女圖》，是一幅描寫唐代宮廷女性生活的畫作。畫卷為設(shè)色絹本，橫204.8厘米，縱33.7厘米。無作者款印，傳為周昉所繪。周昉字仲朗，長安人，出身于豪門顯宦，是繼張萱之后以表現(xiàn)貴族婦女形象著稱的畫家，有“畫仕女，為古今冠絕”之譽(yù)。

　　《揮扇仕女圖》描繪了13位頭挽高髻、體貌豐腴、衣飾華麗的妃嬪和宮女形象。全幅以執(zhí)扇慵坐、解囊抽琴、對(duì)鏡理妝、繡案做工、揮扇閑憩等五個(gè)場(chǎng)景展示了宮廷貴婦的行樂生活。此圖色彩艷麗濃郁，以紅色為主，兼有青、灰、紫、綠等各色。圖中線條勾畫細(xì)勁流暢，以寫實(shí)手法勾勒出人物各種神態(tài)。

　　這幅畫卷引首為乾隆皇帝題“猗蘭清畫”四字。簽條由乾隆親筆御書“唐人紈扇仕女圖內(nèi)府珍藏”字樣，蓋有30余方鑒藏印，包括著名收藏家梁清標(biāo)的“蕉林書屋”，清高宗的“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”、“乾隆鑒賞”等。畫卷被著錄于清內(nèi)府《石渠寶笈續(xù)編》，以及清阮元《石渠隨筆》。

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　　歷經(jīng)劫難保存不易

　　故宮博物院所藏書畫作品以明清宮廷舊藏為基礎(chǔ)，眾多佳作在數(shù)量上、品質(zhì)上令人稱嘆。不過，宋元以前的繪畫存世量極少。從故宮網(wǎng)站的數(shù)字資料館來看，13件歸類在唐代繪畫部分的作品，除公認(rèn)的幾件著名唐代繪畫外，有6件為敦煌遺畫和吐魯番遺畫，還有4件則是傳為唐人作品。

　　故宮博物院研究館員、著名書畫鑒定家楊臣彬在接受《世界新聞報(bào)·鑒賞中國》周刊記者采訪時(shí)表示，唐代距今年代久遠(yuǎn)，歷經(jīng)數(shù)次戰(zhàn)亂、天災(zāi)等自然力破壞，畫作能保留至今實(shí)為不易。

　　歷經(jīng)劫難而流傳至今的唐代繪畫真跡基本上都是稀世之珍，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。

　　楊臣彬介紹，韓滉的《五牛圖》是最具唐時(shí)代特征的畫作。《五牛圖》是韓滉作品的傳世孤本，也是目前所見最早作于紙上的繪畫，紙質(zhì)為麻料。圖畫五牛，姿態(tài)各異，或俯首，或昂頭，動(dòng)態(tài)十足，形神兼?zhèn)洹Ｗ髡咭院啙嵉木€條勾勒出牛的骨骼轉(zhuǎn)折，筋肉纏裹，筆法老練流暢，富有精確的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　以牛入畫是中國古代繪畫的傳統(tǒng)題材之一，體現(xiàn)了農(nóng)業(yè)古國以農(nóng)為本的主導(dǎo)思想。韓滉任職宰相期間，注重農(nóng)業(yè)發(fā)展，此圖可能含有鼓勵(lì)農(nóng)耕的意義。

閻立本《步輦圖》(局部)，絹本設(shè)色，北京故宮博物院藏

　　故宮的另一件藏品閻立本所繪的《步輦圖》也是傳世名畫。此畫以貞觀十五年(公元641年)吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗端坐在“步輦”上接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。作者以細(xì)勁的線條塑造人物形象，線條純熟，富有變化和表現(xiàn)力。畫作設(shè)色濃重、鮮艷，是一幅極富藝術(shù)價(jià)值的工筆重彩人物畫作品。

　　壁畫藝術(shù)盛極一時(shí)

　　上海博物館書畫部一位研究員告訴《世界新聞報(bào)·鑒賞中國》周刊記者，唐代是中國繪畫史上的高峰之一。人物鞍馬畫成就突出，山水花鳥畫發(fā)展也漸趨成熟。

　　人物畫在唐代繪畫史上占據(jù)主要地位。這一時(shí)期的人物畫多體現(xiàn)了唐朝盛世時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的審美傾向?；适彝?、功臣勛將、貴族生活和重大政治事件，都成為畫匠們創(chuàng)作的題材。閻立德的《外國圖》、《職貢圖》，閻立本的《永徽朝臣圖》及《步輦圖》都是這一類型。

　　唐代繪畫中以“雍容豐肥”為時(shí)尚的女性形象鮮明獨(dú)特?！段浜蟛捷倛D》、《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》、《簪花仕女圖》和《揮扇仕女圖》畫卷中都描繪了具有曲眉豐頰、豐肌秀骨視覺特征的女性形象。

　　在唐代，青綠山水與水墨山水畫先后成熟。詩人王維就以山水畫聞名。他晚年隱居藍(lán)田，曾畫《輞川圖》，表現(xiàn)其所居莊園的優(yōu)美景色。

　　特別值得提出的是，壁畫藝術(shù)在唐代盛極一時(shí)。當(dāng)時(shí)宮殿、衙署、廳堂、寺觀、石窟、墓室都有壁畫裝飾。唐代壁畫題材由圖繪人物及佛道故事擴(kuò)大到表現(xiàn)山水、花竹、禽獸等方面，內(nèi)容及技巧上均大大超過前代。

　　鏈接：摹本再現(xiàn)唐代古韻

　　國寶級(jí)的唐代畫作真跡幾乎都密藏在各大博物館內(nèi)，如果想近距離親眼目睹這些珍稀畫作，除了趕上博物館數(shù)十年一次的輪展，就只能依靠臨摹的復(fù)制品。

　　經(jīng)故宮獨(dú)家授權(quán)曾成功復(fù)制過唐代《簪花仕女圖》和《步輦圖》的一鼎軒公司總經(jīng)理吉平告訴《世界新聞報(bào)·鑒賞中國》周刊記者，紙絹是唐代繪畫的主要載體，但紙絹不易保存。古人認(rèn)為，“紙壽千年，絹壽八百”。外界環(huán)境會(huì)影響紙絹的強(qiáng)度，使紙絹脆化，所以許多珍貴的畫作都沒有保存下來。為了防止古代名家名作失傳，宋以來有不少人臨摹了唐代畫作，其中就包括宋徽宗。

　　宋徽宗在臨摹前人畫作方面很用心，曾令翰林國畫院的畫師精心摹寫前代佳作，留下很多副本。美國波士頓美術(shù)博物館現(xiàn)藏有宋徽宗趙佶臨摹的唐代張萱《搗練圖》?！稉v練圖》描繪了唐代城市婦女在搗練、絡(luò)線、熨平、縫制勞動(dòng)操作時(shí)的情景。畫中人物動(dòng)作凝神自然、細(xì)節(jié)刻畫生動(dòng)。宋摹本除了再現(xiàn)張萱畫風(fēng)的精準(zhǔn)與華麗，也體現(xiàn)了宋代獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，如顏色的冷暖對(duì)比運(yùn)用、人物形體及周圍物體的參照比例等。

　　此外，近代的一些書畫大家，如張大千等也曾經(jīng)仿過唐代繪畫。不過，今人仿制唐代繪畫的情況并不多。

　　吉平說，在古代，沒有準(zhǔn)確傳播書畫藝術(shù)品的電腦等高科技技術(shù)手段，只能靠人手工臨摹復(fù)制畫作。許多畫家沒有見過真跡或者只記住了大概結(jié)構(gòu)憑印象臨摹，作品跟原作風(fēng)格差距很大，缺乏精氣神。現(xiàn)在，除了人工臨摹，還可以憑借高科技準(zhǔn)確仿出原畫中的破損、裂紋等細(xì)節(jié)，保留了古畫的韻味。