任學(xué)之對(duì)王羲之的《十七帖》讀臨深透；特喜歡趙孟頫《赤壁賦》(行書)，對(duì)顏真卿標(biāo)準(zhǔn)正楷書貼長(zhǎng)期磨煉，對(duì)張旭的《肚痛帖》愛不釋手，甚喜王鐸的行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快。對(duì)我國(guó)一流書法大家的精品復(fù)讀不怠，對(duì)近當(dāng)代書畫大家的作品感情深厚，感悟汲取行草氣勢(shì)連貫，如錐畫沙，力透紙背，入古出新，充滿流轉(zhuǎn)自如，力道千鈞的力量。今天能在自己的書法中得以體現(xiàn)，講勢(shì)而無束，痛快淋漓，魄力之大，古法一變,入古出新。其雄秀之氣，出于天然，神采煥發(fā)，肥瘦相稱，大小相間均出自然，把散見于前代、當(dāng)代的書法作品中的一些用筆、結(jié)字優(yōu)點(diǎn)，融合統(tǒng)一在一種個(gè)性的書法作品中。

盡管古人早有“書畫同源”之說。但古往今來，真正樣樣拿得起放得下的并不很多，特別當(dāng)今時(shí)代就更屬鳳毛麟角。而任學(xué)之卻集書畫為一體。三十多年來，任學(xué)之在苦練書法藝術(shù)的同時(shí)，一直致力于中國(guó)寫意花鳥畫的探討和創(chuàng)作。為人誠(chéng)樸、謙遜，淡泊名利、執(zhí)著藝事的他，深居陋室寒舍，飽墨酣筆，力鍵沉雄，自然野放，韻致俱生；羨慕李苦禪的花鳥：沉墨鐵干，銅枝舞動(dòng)，鳥蟲有靈，老辣獨(dú)到；凝練王雪濤的花鳥：瀟灑飄逸，自然生動(dòng)，怡人性情，顧盼生輝；深琢趙少昂的花鳥：仕女風(fēng)范，仙人氣質(zhì)，雋俏相生，綺麗無比；憶臨郭味蕖的花鳥：清新酣暢，明快自然，雅俗共賞，不染時(shí)弊等眾多著名畫家的作品。

任學(xué)之上世紀(jì)80年代兼寫山水人物，進(jìn)入2000年，主攻寫意花鳥，尤以牡丹、枇杷蘭草等題材較多，博取眾長(zhǎng)，墨色兼用，畫面不俗，氣息清雅，賦傳統(tǒng)筆墨以現(xiàn)代的氣息，令人耳目一新。追求寫意畫特有的水墨滲化效果與畫面的厚重濃潤(rùn)與生機(jī)，布局新穎獨(dú)到，不隨他人而別致，奇而不亂而耐閱，以氣取勝，畫韻燦爛。 《臥金雙棲》這幅作品，賦以自然以生命，濃重淡薄而清晰，前后虛實(shí)而分明，交錯(cuò)大膽而灑脫。枇杷果金光燦爛，遠(yuǎn)而生息隱則無限，鳥兒臥枝而顧盼，景色好不迷離，給人更多的遐想與留戀。

書畫家筆下的《深秋顧盼寒也香》一幅作品，可謂是構(gòu)圖獨(dú)到而脫俗，秋艷出籬而不拘、食之即鳴而招喚，組花浮動(dòng)而互喚，布局脫俗而大雅，趣味展現(xiàn)無遺。

任學(xué)之牡丹構(gòu)圖最大特點(diǎn)，尊重中國(guó)人習(xí)慣占吉的數(shù)理上，這也與現(xiàn)代的數(shù)字時(shí)代十分吻合，這里的奧妙，只有細(xì)心讀他的作品時(shí)才會(huì)品味出畫家的筆筆處處之妙戓。