————從“黑、白、灰”到“紅、黃、藍(lán)、青、綠、紫”到“卡通一代”

文/ 李金孺

摘要：如火如荼的中國當(dāng)代藝術(shù)，已經(jīng)影響到人們的精神生活,成為媒體關(guān)注的焦點(diǎn)。展覽、批評(píng)、拍賣、收藏這些關(guān)鍵詞編織著市場(chǎng)的神話。藝術(shù)作品的風(fēng)格、歷史價(jià)值讓更多的人們思考，從“黑、白、灰”到“紅、黃、藍(lán)、青、綠、紫”到“卡通一代”的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行著怎樣的圖式演變。藝術(shù)作品風(fēng)格化、品牌化是不是藝術(shù)結(jié)合商業(yè)的成功典范，讓我們看看藝術(shù)家的作品風(fēng)格，進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)圖式的語境中去品讀、分析。

波普藝術(shù)時(shí)代的開始

波普藝術(shù)是世界藝術(shù)歷史上的一個(gè)時(shí)期，一個(gè)藝術(shù)與商業(yè)嫁接的時(shí)期，20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國，50年代中期鼎盛于美國。然后在世界各國相應(yīng)興起。波普為 Popular的縮寫,意即流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)。波普時(shí)代的來臨，是在工業(yè)時(shí)代商品經(jīng)濟(jì)的背景下產(chǎn)生，消費(fèi)文化的刺激讓藝術(shù)作品廣告化、口號(hào)化、快速化、品牌化。波普藝術(shù)影響下的藝術(shù)作品也像廣告一樣，表達(dá)藝術(shù)家的思想更明確、更具有象征性、可讀性。

左：漢密爾頓 《我們今天的生活為什么如此不同？》 1956年 拼貼美國波普藝術(shù)

波普藝術(shù)在上世紀(jì)80年代進(jìn)入中國，90年代影響了中國一批藝術(shù)家，他們把波普藝術(shù)結(jié)合中國文化的象征、解讀，用藝術(shù)的表現(xiàn)形式見證了這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)歷史，“政治波普”一種帶有反諷的中國式波普形式，闡釋著紅色文化背景下遺留的傷感，從解構(gòu)中國政治文化的“紅、光、亮”到“黑、白、灰”到“紅、黃、藍(lán)、青、綠、紫”到“卡通一代”，這些藝術(shù)的根源從內(nèi)容和形式上都受波普藝術(shù)的影響。

“黑、白、灰”到“紅、黃、藍(lán)、青、綠、紫”

中國當(dāng)代藝術(shù)的開始，學(xué)者們都把他推到“85美術(shù)新潮”，完善于“后89美術(shù)”時(shí)期。這個(gè)時(shí)期也是中國藝術(shù)走向解放的時(shí)期，藝術(shù)擺脫了政治的束縛，藝術(shù)回歸到藝術(shù)家表現(xiàn)自己思想的時(shí)代，一種關(guān)注當(dāng)下人生活狀態(tài)的思考開始，藝術(shù)家百家爭鳴，盡管被認(rèn)為是西方的“后娘主義”，但藝術(shù)的發(fā)展畢竟已經(jīng)找到了自身的出路。

從中國當(dāng)代藝術(shù)的作品風(fēng)格來看，拋棄了以往的“學(xué)院派”傳統(tǒng)手法，大部分作品采用單色的手法來表現(xiàn)，這種表現(xiàn)手法有助于吸引人們的眼球，也標(biāo)志著新一代藝術(shù)家作品要跟傳統(tǒng)的藝術(shù)作品劃清界限，走一條自己的藝術(shù)風(fēng)格道路。

（黑白灰風(fēng)格作品）作品作者：張曉剛、岳敏君、方力均、鐘飆、蘇新平、何多苓、喻紅