7月23日，中國油畫界的巔峰人物陳丹青，與其弟子翁云鵬在西安美術(shù)館舉辦聯(lián)展，為期12天。共同展示他們因觀看到，并畫下的“二手現(xiàn)實(shí)”。這是陳丹青首次在西安舉辦展覽，他自言，很樂意為弟子作“陪客”。

陳丹青于80年代初曾被中國同仁認(rèn)為是當(dāng)時(shí)最具才華的油畫家，甚至直至今日，油畫圈仍存在著“陳丹青情結(jié)”。翁云鵬、陳丹青作品聯(lián)展呈現(xiàn)的是二人以油畫和數(shù)碼影像兩種形式，對(duì)觀看到的圖像進(jìn)行的復(fù)制，整個(gè)展覽共包含117件作品，陳丹青畫“畫冊”；翁云鵬畫“電視機(jī)”，并拍下影像作品的片段。走進(jìn)展廳，日常的電視圖像撲面而來，毛澤東、耶穌基督、中東小女孩、希特勒等共聚一墻，一張張電視圖像定格下來，人們的目光也隨之定格。

同是畫家的此次展覽特邀策展人劉小東介紹，1980年，陳丹青的《西藏組畫》使中國文藝界這條戰(zhàn)船羞愧于繼續(xù)迷失在政治海洋，開始靠向生活之岸。從此，詩歌、文學(xué)、電影、美術(shù)創(chuàng)作，逐漸貼近現(xiàn)實(shí)生活，俗稱“生活流”。接著，陳丹青不畫“生活”了，他開始畫眼前的鞋子、畫冊、書籍以及圖片，他信奉庫貝爾的箴言：“我只畫我看見的事物”，開始畫“二手現(xiàn)實(shí)”，即畫信息時(shí)代別人的觀看。

展覽中陳丹青的畫作均是靜物寫生，有的是一副書法，有的是幾頁世界知名的油畫。盡管并未出席畫展，他卻高調(diào)推出弟子翁云鵬的畫，那是他“所見過歐美及中國當(dāng)代影像中最為直接而詭譎的畫面，有如今日影像觀看經(jīng)驗(yàn)的生理切片”，稱自己很樂意拎幾幅作品作陪。

翁云鵬于1996年放棄經(jīng)商，開始在中央美院油畫系讀研，1998年畢業(yè)創(chuàng)作，他沒有直接畫人，而是把人塞進(jìn)電視機(jī)里，他畫的電視機(jī)有時(shí)在街頭巷尾，有時(shí)在賓館廳堂，有時(shí)在殘破的墻頭，一組充滿市井生活氣息的饅頭店、小賣鋪下，不起眼的電視機(jī)呈現(xiàn)著時(shí)政新聞畫面。這充滿反差的場景卻是現(xiàn)實(shí)生活中，人們隨處可遇的。

在翁云鵬的復(fù)制影像作品中，畫面與臺(tái)詞往往給人以強(qiáng)烈震撼。比如巨大的毛澤東像下，臺(tái)詞是“這不僅僅是一種精神的指導(dǎo)”。一位觀賞者說，看翁云鵬的作品，能讓人在驚嘆中細(xì)細(xì)回味，好像在回味平淡生活中的那點(diǎn)波瀾。

翁云鵬是陳丹青曾在清華工藝美院博士班的學(xué)生，他告訴記者，他與丹青老師的作品一脈相承，都是一種“觀看”及對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，作品都是來自現(xiàn)實(shí)生活中在他身邊發(fā)生的場景。他希望觀眾能借此回望平時(shí)都能見到的東西，并常常反思。