《搏浪》 162×92，1984
羅教授還談到：“我們今天看劉教授的畫，同樣畫的是花鳥，但你不會(huì)覺得是古代的畫，而是感受到這是新畫，除了意境的新，同時(shí)又伴隨著新的藝術(shù)技巧，沒有這兩者的結(jié)合，這些創(chuàng)作是新不起來的。新意境的開拓離不開生活，沒有對生活的細(xì)心觀察，如何發(fā)現(xiàn)‘新’恐怕也不是很容易的。繪畫中的技法不是憑空制造出來的，而是通過是對生活、自然的觀察、體悟提煉出來的，寫生就是寫自然之聲音，沒有對于自然深入的觀察是不可能提煉的。而‘提煉’是畫家的另一個(gè)本事，沒有這個(gè)本事，畫是空洞的。所以，今天在劉教授的畫中我們看到的是非常貼近生活的、生動(dòng)的。對傳統(tǒng)意境的堅(jiān)守和新生活的結(jié)合，在劉教授的畫作中體現(xiàn)得很充分，也是一個(gè)非常突出的特點(diǎn)。”
中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長鄭工在談到劉教授對工筆花鳥畫傳承和創(chuàng)新的話題時(shí)強(qiáng)調(diào)了劉教授對線條勾勒和沒骨這兩種創(chuàng)作技法上的雙向探索：“比如70年代劉教授的白描花卉體現(xiàn)的是傳統(tǒng)工筆畫清晰流暢的勾勒，而80年代的《白玉》，有點(diǎn)像沒骨，又有點(diǎn)像水彩，完全放棄了傳統(tǒng)工筆畫用勾線造型的技法，用很有控制力的色彩去把握形和意，色彩沉著雅致。劉教授在這兩種形式之間不斷探索，尋找到自己繪畫的無限可能?！?/p>
《白玉》64 45，1989
北京大學(xué)人才研究中心研究員，文化與藝術(shù)人才研究室主任劉墨認(rèn)為“劉教授對繪畫里面墨色的運(yùn)用有很多自己獨(dú)到的心得，尤其是墨色的清透、靈動(dòng)，又不失厚重的風(fēng)格非常獨(dú)特。比如在《白玉豆綠》和《秋菊有佳色》中，這種特殊的效果和如詩如夢的感覺，在其他的花鳥畫作品里好像很少有人用這種方法進(jìn)行創(chuàng)作?！?/p>
《秋菊有佳色》51×51，1992
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系副教授張敢提出“在工筆畫中最需要表達(dá)的是意境、韻味和藝術(shù)家的修養(yǎng)、品格，而在劉教授的作品中就能體現(xiàn)出這些作品既有傳統(tǒng)的一面，同時(shí)又有新的時(shí)代特色、時(shí)代氣息，而且又有很新的意境，這是一般藝術(shù)家很難達(dá)到的境界?！?/p>
第三，貼近自然。以寫生帶動(dòng)創(chuàng)作。
劉菊清教授一直以生活為創(chuàng)作源泉，作品中表現(xiàn)出濃厚的生活情趣。她始終以現(xiàn)實(shí)作為畫作題材和素材的來源，悉心發(fā)掘閃動(dòng)著生活情趣的內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)新鮮的感受產(chǎn)生富有時(shí)代新意的作品。她對筆下的生命充滿感情，出自她筆下的牡丹、秋菊、山雀、鴛鴦、秋蟬，仿若被注入了靈氣，以其生動(dòng)有趣的形象表現(xiàn)了對自然生機(jī)的捕捉，對美好自然的贊美。劉菊清教授認(rèn)為要發(fā)展工筆花鳥畫，就必須在接受傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上去發(fā)展，而這首先要擴(kuò)大題材。要擴(kuò)大題材，就要到生活中去；只有到生活中去，才能有新鮮的感受；有了新鮮的感受，才能產(chǎn)生富有時(shí)代新意的新的作品。
劉菊清教授多年堅(jiān)持以寫生帶動(dòng)創(chuàng)作，有著扎實(shí)雄厚的造型基礎(chǔ)。從寫生到創(chuàng)作，劉菊清教授一絲不茍，筆筆有交代，處處有來歷，表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作作風(fēng)。自1961 年第一次去山東菏澤畫牡丹之后，又多次帶學(xué)生去菏澤寫生，完成了數(shù)百幅寫生，她通過寫生建立起了與牡丹的特別的感情，也因此將牡丹作為她最有代表性的創(chuàng)作題材之一， 創(chuàng)作了《中華之春》、《中華盛世春滿乾坤》、《一枝紅艷露凝香》、《花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城》等經(jīng)典作品。
中國美術(shù)研究院教授王鏞這樣說到“劉菊清的牡丹讓我聯(lián)想到梅蘭芳的《貴妃醉酒》，非常雍容華貴而不俗艷。我個(gè)人特別喜歡的是《一支紅艷露凝香》這幅作品，在筆法上注意到筆墨凝練的關(guān)系，顏色上厚重和清淡錯(cuò)落有致，營造出一種深度空間，拓展了意境。而且她的筆墨，除了勾線之外，還稍微有一些溢出，這個(gè)效果就更好，比單純的在勾線之內(nèi)染色的效果更好；同時(shí)畫里還用了描金、灑金，這金色的使用把整幅畫的色彩襯托得特別好，不生硬。所以，她的牡丹系列畫得這么典雅、明麗，實(shí)屬難得。”
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