2012，一個(gè)讓人類恐慌的年份。眼下，各大畫廊和機(jī)構(gòu)正在緊鑼密鼓籌備未來一年的展覽計(jì)劃，搶占資源還來不及，誰會(huì)管什么“末日傳說”，而未來的藝術(shù)“諾亞方舟”，還能夠容下多少人呢?

從各大畫廊的計(jì)劃來看，青年藝術(shù)家將是畫廊必爭(zhēng)的資源，而且競(jìng)爭(zhēng)會(huì)更加激烈。幸好，各家都有屬于自己的獨(dú)門秘笈。幾年前大家慣用的年齡劃分已經(jīng)不再是上上之選，諸如70后、80后之類的劃分方法，疏于嚴(yán)謹(jǐn)不說，總聽得似有以大欺小的畫外音。對(duì)于年輕人，也應(yīng)把握縱深梳理和階段性培養(yǎng)。如偏鋒的“A+A”項(xiàng)目，今年該是第六回展了，在前幾回的經(jīng)驗(yàn)之下，這一回將更側(cè)重于有一定積累的年輕藝術(shù)家，不論是挖掘，還是培養(yǎng)，畫廊也應(yīng)適時(shí)收獲一定的果實(shí)。

對(duì)于一線藝術(shù)家來說，參加群展有時(shí)難免因著繞不過去的人情，當(dāng)然更多時(shí)候是為了見證歷史的神圣一刻;若想真正不讓人忘記，或者不被人詬病，還得用新的作品說話。劉煒、隋建國(guó)、張曉剛、王度，在今年都會(huì)有大動(dòng)作的個(gè)展出爐。

不想做歷史弄潮兒的藝術(shù)家不是好藝術(shù)家，哪怕是2012，都要瀟灑走一遭!

偏鋒新藝術(shù)空間

眾所周知，“A+A”和“圖畫手工”是偏鋒新藝術(shù)空間的核心展覽品牌。2011年舉辦的“圖畫手工”第四回展，繼續(xù)探索了“用手去思考”的體驗(yàn)，大獲成功。2012年偏鋒的重點(diǎn)項(xiàng)目除了有品牌項(xiàng)目——“A+A”第六回展、“抽象藝術(shù)聯(lián)展”第五回展，還將推出帶有針對(duì)性的“藝術(shù)家進(jìn)駐”項(xiàng)目和“跨界展覽”。

今年的“A+A”第六回展目標(biāo)鎖定在有一定市場(chǎng)和展覽累積的年輕藝術(shù)家身上。目前各大機(jī)構(gòu)以及畫廊都緊盯年輕藝術(shù)家的市場(chǎng)，可是如何界定年輕藝術(shù)家，這恐怕還要細(xì)化。

“抽象藝術(shù)聯(lián)展”的意義旨在推動(dòng)抽象藝術(shù)在國(guó)內(nèi)的發(fā)展。2011年7月由21位抽象藝術(shù)家作品組成的“象由心生——中國(guó)抽象藝術(shù)第四回展”，向觀眾和抽象藝術(shù)愛好者呈現(xiàn)了一場(chǎng)抽象藝術(shù)的視覺盛筵。那么，“抽象藝術(shù)聯(lián)展”第五回展又會(huì)帶給大家怎樣的視覺體驗(yàn)?zāi)?

“跨界展覽”是偏鋒2012年推出的新項(xiàng)目，此次跨界主要是探討文化與藝術(shù)之間的跨界。這個(gè)范圍可是大得很，目前，從藝術(shù)大佬跨越到文化大佬的好像只有陳丹青，展覽會(huì)有他嗎?有時(shí)藝術(shù)圈好像只在乎誰跨進(jìn)來，從不考慮跨出去的問題，劉小東不是也因?yàn)榻瘃R獎(jiǎng)去了一次寶島嗎?誰的因，誰的果，很值得探討。

“藝術(shù)家進(jìn)駐”項(xiàng)目主要針對(duì)畫廊代理的年輕藝術(shù)家，今年的計(jì)劃是進(jìn)駐和推廣到德國(guó)和意大利，加強(qiáng)國(guó)際間區(qū)域的交流與合作。在香港，偏鋒依舊和半島維畫廊展開緊密的業(yè)務(wù)合作，幾乎包攬了半島維畫廊整年的展覽，在推廣藝術(shù)家方面，偏鋒可謂不遺余力。

索卡藝術(shù)中心

2012年，索卡將迎來大型展覽“索卡20年”。除此之外，索卡在這一年還將大打“地域牌”。

在2011年11月索卡就已經(jīng)先行邁出了“區(qū)域展覽”計(jì)劃的第一步：由馮博一、劉禮賓策劃的“東北墟——東北當(dāng)代藝術(shù)的輪廓”，通過對(duì)12位東北藝術(shù)家三十余件繪畫、雕塑、攝影、多媒體作品的展現(xiàn)，勾勒出“東北當(dāng)代藝術(shù)的輪廓”。這張“東北牌”將持續(xù)到2012年的1月份。相較于其他地域，東北地域的當(dāng)代藝術(shù)一直以來處在被人“遺忘”的邊緣，而此次的“東北墟”，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候?qū)|北當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行了系統(tǒng)有序的梳理。

早在2011年的3月份，索卡就在臺(tái)北推出了由陸蓉之策展、包括毛旭輝和張曉剛在內(nèi)的10位云南籍藝術(shù)家的“云南藝術(shù)家群展——云南的種子”。而這顆種子在2012年的3月3號(hào)會(huì)在北京繼續(xù)傳播：張光華策展，藝術(shù)家李瑞、陶發(fā)、荀貴品、馬丹、劉仁仙參展的“看那兒——來自彩云之南的藝術(shù)展”。

個(gè)展方面，2012年索卡將會(huì)陸續(xù)推出毛旭輝、王易罡的個(gè)展。看來，明年將是藝術(shù)家毛旭輝的豐收之年。

佩斯北京

2012年春節(jié)過后，隋建國(guó)將迎來在佩斯的首個(gè)個(gè)展。在過去的一年里，隋老師雖也現(xiàn)身幾個(gè)國(guó)內(nèi)重要的大型展覽，但好像不是在忙著提攜門徒，就是在參與梳理中國(guó)雕塑的歷史。看來今年是該考慮考慮自個(gè)兒的大事了。

5月，佩斯把最美的初春時(shí)節(jié)給了日本攝影家杉本博司。被稱為哲學(xué)攝影家的衫本博司，以長(zhǎng)時(shí)曝光的黑白攝影作品聞名，在新作中藝術(shù)家通過雕塑這種形式延續(xù)了其對(duì)無有與無盡的探討。2001年，《美國(guó)攝影》雜志曾經(jīng)對(duì)照片拍賣市場(chǎng)作出市場(chǎng)預(yù)測(cè)，對(duì)收藏者提出了一些忠告：哪些攝影家的作品值得收藏，哪些趕快出手等等。其中就提到了日本攝影家杉本博司，他在1996年的作品售價(jià)為3500美元到5500美元，2001年的作品售價(jià)為6500到8500美元。又一個(gè)10年過去了，現(xiàn)在的價(jià)格會(huì)是翻上幾番?

原本計(jì)劃在去年推出的張曉剛個(gè)展，因藝術(shù)家的健康之故推遲到今年的9月，這個(gè)遲來的展覽，不知為久候的“剛絲”們帶來怎樣的驚喜。

日本當(dāng)代藝術(shù)家代表奈良美智正式與佩斯畫廊簽約。佩斯作為一家國(guó)際性畫廊，東方藝術(shù)家奈良美智的加入也是畫廊獲得發(fā)展的一個(gè)證明，會(huì)為整個(gè)畫廊增添另一種力量——亞洲特性。佩斯北京現(xiàn)正為奈良美智籌備其在中國(guó)的首次個(gè)展，預(yù)計(jì)在今年年底推出。