百雅軒798藝術(shù)中心

一提起百雅軒，好像不免會(huì)聯(lián)想到吳冠中。如果一位藝術(shù)家和一家畫廊或者機(jī)構(gòu)能夠聯(lián)系得如此緊密，那只能說明后者對(duì)前者一定是下足了血本。

百雅軒“挖”的就是元老級(jí)藝術(shù)家的商業(yè)和市場(chǎng)價(jià)值。2011年秋拍，誰的藝術(shù)作品是最具抗跌能力的?年代，有時(shí)并不單純指代年齡，往往說的是身后暗藏的功力。老話說得好，姜還是老的辣。2012年百雅軒繼續(xù)推動(dòng)經(jīng)典作品展。版畫方面，將舉辦古元個(gè)展，作為延安木刻最具代表性的畫家之一，他的不少作品因?yàn)闈庥舻泥l(xiāng)土氣息、獨(dú)特的民族與地域特色而成為新興版畫的經(jīng)典。

此外，青年藝術(shù)家方面，百雅軒也不遺余力(不過此“青年”非彼“青年”——“四川美院青年教師聯(lián)展”)，正在積極籌備之中。百雅軒的學(xué)院派情結(jié)之深，由此可見一斑。

大未來林舍畫廊

林天民回首二、三十年來經(jīng)營(yíng)畫廊的日子，從自營(yíng)的“天下畫廊”到合作經(jīng)營(yíng)的“帝門畫廊”、“大未來畫廊”再到“大未來林舍畫廊”，從創(chuàng)業(yè)時(shí)的懵懂少年到如今的兩鬢灰白，一路走來，他身后那些深深淺淺的腳印，既是行走的見證，亦是經(jīng)驗(yàn)的累積。

大未來鄰舍畫廊遠(yuǎn)離商業(yè)的繁華，獨(dú)辟雍和家園，這本身就是一種由內(nèi)向外散發(fā)的氣質(zhì)。在如今喧囂紛擾的當(dāng)代藝術(shù)圈，同樣具有如此氣質(zhì)的藝術(shù)家好像也只有一位——?jiǎng)槨＿@位被譽(yù)為“最有才情”的當(dāng)代藝術(shù)家，今年也將在大未來林舍畫廊拉開個(gè)人展覽大幕。劉煒的創(chuàng)作無定式、無規(guī)矩，一切憑心而來，作品風(fēng)格幾乎一年一變，數(shù)量也不多，沒有重復(fù)，每張都不一樣。他以一種作為藝術(shù)家純天然的直覺實(shí)踐自己的藝術(shù)，而他的直覺來自于其真實(shí)的生活體驗(yàn)，因此他的藝術(shù)也是真實(shí)的、可信的。

今天看來，不愿意重復(fù)自己的藝術(shù)家是少之又少;那么，愿意承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的藝術(shù)家，還有嗎?

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心

唐人今年將推出旅法藝術(shù)家王度的個(gè)展，是繼2008年《抵抗景觀：社會(huì)變革中的個(gè)人和他的自我形式》之后在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心的又一個(gè)重量級(jí)個(gè)人展覽。

王度的創(chuàng)作直接聯(lián)系到整個(gè)世界的政治思想空間，以大無畏的恢弘氣度和寬闊襟懷，睥睨宵小人生，抬舉草根社會(huì)，繪畫當(dāng)今國(guó)際風(fēng)云的千里江山圖。王度善于從時(shí)間和事件入手，大中見大、大中見小地直插策源地，以“大”的威風(fēng)橫掃虛偽政壇滾刀肉的邪氣。“大”是王度創(chuàng)作的一個(gè)基本方法，“大”如其人。

空間站畫廊

翻開空間站的藝術(shù)家名冊(cè)，很多是70后、80后的年輕藝術(shù)家。創(chuàng)始人付曉東對(duì)年輕藝術(shù)家的推動(dòng)業(yè)內(nèi)有目共睹，成功推出了黃然和謝墨凜兩顆新星。2011年4月謝墨凜在空間站成功舉辦了個(gè)展“XYZ”之后，被北京公社順利簽約，再一次印證了學(xué)術(shù)力量在商業(yè)價(jià)值中的引領(lǐng)作用。

今年的展覽依然是年輕人為主，群展形式居多，畢竟這是年輕人最容易被接受的展覽形式。但凡一想到80后藝術(shù)家的作品，多數(shù)人會(huì)聯(lián)想到“卡通一代”，但在這里，幾乎見不到。“空間站”又自稱“太空實(shí)驗(yàn)室”，旨在試圖探索更多的當(dāng)代藝術(shù)可能性，實(shí)驗(yàn)性、先鋒性和學(xué)術(shù)性是空間站畫廊力求的目標(biāo)。