早春時(shí)節(jié)，正是全國公共美術(shù)館、博物館免費(fèi)向公眾開放一周年的時(shí)刻；中國規(guī)范意義上的民營公益性美術(shù)館——北京今日美術(shù)館也迎來了開館10周年的時(shí)刻。民營美術(shù)館看似飛躍般的發(fā)展變化，也折射出近20年中國民營美術(shù)館發(fā)展的探索之路。在“兩會”上，不少美術(shù)業(yè)界代表、委員和業(yè)內(nèi)人士談及民營美術(shù)館在免費(fèi)時(shí)代的生存環(huán)境、未來出路，問題并不僅限于民營美術(shù)館，更關(guān)乎民營美術(shù)館是否能夠更好地為公眾提供多樣的文化服務(wù)。

“美術(shù)館時(shí)代”民營美術(shù)館的探索之路

　　今日美術(shù)館一號館全景

第三次浪潮

上世紀(jì)80年代末，畫家黃胄在發(fā)揚(yáng)民族藝術(shù)的理想中為創(chuàng)辦炎黃藝術(shù)館殫精竭慮，從1991年建成開館到債務(wù)累累，再到2007年與中國民生銀行達(dá)成捐助托管合作協(xié)議，炎黃藝術(shù)館在中國民營美術(shù)館領(lǐng)域的率先發(fā)聲卻經(jīng)歷了多重磨難。上世紀(jì)90年代，民營美術(shù)館作為新鮮事物，出現(xiàn)在中國大地上，成都上河美術(shù)館、天津泰達(dá)美術(shù)館、沈陽東宇美術(shù)館的相繼開館，揭開民營美術(shù)館的新篇章，但作為“吃螃蟹的勇士” ，部分早期民營美術(shù)館面臨種種資金和政策上的艱難發(fā)展，幾年后紛紛倒閉。

2002年前后，第二波民營美術(shù)館的建設(shè)浪潮由北京今日美術(shù)館等帶領(lǐng)起來。2003年之后，上海多倫美術(shù)館、上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館、南京廣廈美術(shù)館在中國東部“大張旗鼓”開門迎賓。2007年，民營美術(shù)館迎來第三波圈地建設(shè)風(fēng)潮，年初破土，基本都在年底落成投入使用，其中包括天津泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館、鄂爾多斯美術(shù)館、四川青城山美術(shù)館群等。近幾年，北京、上海等大城市的民營美術(shù)館建設(shè)更是如火如荼，上海上世紀(jì)30年代的博物館改造成了上海外灘美術(shù)館，首展頗為吸引眼球—— “蔡國強(qiáng)：農(nóng)民達(dá)芬奇” ；與此同時(shí)，上海誕生了國內(nèi)首家夜間開放的美術(shù)館——民生現(xiàn)代美術(shù)館……有人說，本土民營資本在四處游蕩，海外藝術(shù)基金在洶涌建倉，藝術(shù)市場在泡沫的警告聲中持續(xù)走高，一批早年間的藝術(shù)批評家和策展人開始搶占自己的陣地和展覽平臺。這也許就是近年來中國民營美術(shù)館大量涌現(xiàn)的重要原因。

從最初的紛紛落成，到相繼倒下，再到卷土重來，帶著一股銳氣的民營美術(shù)館已然成長為藝術(shù)圈里不容忽視的新生力量。“從90年代初開始，中國各地先后涌現(xiàn)大量民營美術(shù)館，但這些美術(shù)館最大的共同特點(diǎn)是外在的場館建設(shè)豪華氣派，但內(nèi)里的軟件建設(shè)存在缺陷，比如策劃的展覽層次質(zhì)量不均衡、專業(yè)人員隊(duì)伍不全。 ”全國政協(xié)委員、中國美術(shù)館館長范迪安說。在第三次浪潮中，在一座座外觀足夠藝術(shù)的美術(shù)館建成之后，民營美術(shù)館面對的生存與發(fā)展難題始終沒有破解。

談及這些場館，其實(shí)很多美術(shù)界的人士都有點(diǎn)“二乎” ——民營美術(shù)館？私立美術(shù)館？民辦美術(shù)館？

“其實(shí)，真正意義上的民營美術(shù)館在中國沒有幾家。 ”今日美術(shù)館館長張子康認(rèn)為，民營美術(shù)館在投資主體上必須是個(gè)人或民營企業(yè)；更重要的是，必須要以美術(shù)館的名義去民政局進(jìn)行法律注冊才能稱其為民營美術(shù)館，但當(dāng)前國內(nèi)真正以美術(shù)館名義進(jìn)行注冊的只有四五家，其他實(shí)際上只是以美術(shù)館的名義或美術(shù)館的概念進(jìn)行運(yùn)作而已。

對公立美術(shù)館有益的補(bǔ)充

“應(yīng)該說民營美術(shù)館也是美術(shù)館的重要組成形式，在我們國家民營美術(shù)館還比較少；現(xiàn)在我知道在國子監(jiān)街又要成立一個(gè)油畫博物館，是一個(gè)日本設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的，大概今年10月開館。而中國的民營美術(shù)館只是剛剛起步，還需要發(fā)展。 ”全國政協(xié)常委、中國美協(xié)名譽(yù)主席靳尚誼說。

盡管民營美術(shù)館的資質(zhì)尚有許多分歧，但張子康談及美術(shù)館建設(shè)，幾次都表示“中國的美術(shù)館不是太多，而是太少了” 。—— “瑞士有700萬人口，卻有600座美術(shù)館。而僅僅北京的人口就是瑞士的兩倍，美術(shù)館的數(shù)量卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于瑞士，更不必說整個(gè)中國僅僅200多家美術(shù)館的數(shù)目了。 ”他說。

“現(xiàn)在培養(yǎng)一個(gè)畫家不容易，但作品動輒賣到幾十萬元、幾百萬元，無疑疏遠(yuǎn)了與大眾的距離。所以民營美術(shù)館的收藏與展示在藝術(shù)普及方面發(fā)揮了不小的作用，它讓更多民眾可以有更多的選擇和機(jī)會來欣賞藝術(shù)。 ”全國人大代表、中國三峽畫院院長周森說。全國政協(xié)委員吳為山關(guān)注到的，則是民營美術(shù)館靈活設(shè)計(jì)主題的優(yōu)勢：“民營美術(shù)館有特別的專長，一方面它能夠涵蓋不少國家級美術(shù)館顧全不到的作品，另一方面可以靈活設(shè)計(jì)許多主題在里面，比如專門收藏瓷器、木版版畫、民間木刻……民營美術(shù)館很大的好處是鼓勵民間的收藏為當(dāng)代的社會文化建設(shè)服務(wù)，為老百姓審美提供很好的資源；另外，民營美術(shù)館做好了，也能進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)，也可以有很好的經(jīng)濟(jì)收益，這樣可以形成一個(gè)良好的循環(huán)。 ”而全國人大代表、北京畫院畫家王為政的感受更為切身：“畫院里一些老先生和同事過世后，家屬想辦個(gè)展覽，但作品都散落在民間，家屬很難收集，無從整理，而一些民營美術(shù)館的收藏、研究和展示，能夠?qū)Υ擞兴m正。 ”他認(rèn)為，民營美術(shù)館的出現(xiàn)是對公立美術(shù)館有益的補(bǔ)充。

“如此看來，民營美術(shù)館就不僅僅是文化產(chǎn)業(yè)的問題，它對推動當(dāng)今文藝創(chuàng)作和地方文藝創(chuàng)作盡快為人民共享提供了一個(gè)很好的平臺，也是當(dāng)今文化大發(fā)展大繁榮的重要基點(diǎn)。 ”吳為山說。