對(duì)于新工筆畫在當(dāng)下的發(fā)展，記者采訪了策展人杭春曉和部分藝術(shù)家：

2012新工筆畫文獻(xiàn)展策展人杭春曉：

記者：杭春曉老師您好!能否簡(jiǎn)單介紹一下此次文獻(xiàn)展的主題“概念超越”這個(gè)概念。

杭春曉：這個(gè)概念很簡(jiǎn)單，源于工筆畫在我們習(xí)慣的記憶中有一個(gè)邊界，有一個(gè)范圍，這個(gè)邊界與范圍是一個(gè)非常好像看似很傳統(tǒng)，甚至不容改變的一個(gè)概念的定義，但是后來在這些年的對(duì)于一些工筆畫的接觸和理解中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這批工筆畫已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地脫離了和改變了我們所看到的所謂工筆畫的概念，所以我想做一個(gè)這樣的展覽實(shí)際上是想激活一個(gè)被大家認(rèn)為中國(guó)畫一定應(yīng)該怎么樣，工筆畫一定應(yīng)該怎么樣的這樣一個(gè)慣性思維，當(dāng)激活這種思維以后可能會(huì)帶來我們意想不到的創(chuàng)作的成果。所以任何一個(gè)文化資源首先在當(dāng)代需要做的工作，在我看來不是給它去定義，不是給它去做價(jià)值判斷，也不是給它去做一個(gè)什么旗幟性的畫派，而應(yīng)該是去尋找到他內(nèi)在是否有一種突破的能力來激活這樣的一個(gè)過去的資源，從這個(gè)角度來說，我想提出這樣一個(gè)概念超越，也是想提醒大家在這個(gè)展廳中所有的工筆畫已經(jīng)絕然不是我們印象中的中國(guó)畫，以及不是我們印象中的工筆畫，它有可能給我們帶來一些新的收獲，我們需要關(guān)注它。

記者：從此次參展作品來看，新工筆畫除了畫面上的突破之外，在展覽形式上結(jié)合了部分裝置的因素，是否展示方式也是新工筆的新方向？

杭春曉：這一批工筆畫主要是在圖像的運(yùn)用上有突破，還有一部分他們會(huì)用到一些裝置的形態(tài)性的展示方法，看上去似乎是一種新的裝置藝術(shù)，但是我們會(huì)發(fā)現(xiàn)所有這種裝置的材料或者是一些當(dāng)代藝術(shù)中的元素與材料實(shí)際上是為了反向說明畫面的關(guān)系，也就是說他最終的落腳點(diǎn)還是畫面本身，是用中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫語言的媒材方式來進(jìn)行手段方式的畫面本身，所以新的邊界和新的元素的運(yùn)用給我們帶來了對(duì)于傳統(tǒng)繪畫語言重新認(rèn)識(shí)的空間，反過來說因?yàn)閭鹘y(tǒng)繪畫語言的特殊質(zhì)地作為一種特殊媒材，用在這樣一個(gè)具有當(dāng)代藝術(shù)的形態(tài)上，實(shí)際上表意結(jié)構(gòu)也發(fā)生了變化，也就是說他的視覺結(jié)構(gòu)已經(jīng)既不再是老舊的傳統(tǒng)，也不是我們所看到的當(dāng)代藝術(shù)，實(shí)際上表意結(jié)構(gòu)已經(jīng)得到了一個(gè)很復(fù)雜的重構(gòu)，這種復(fù)雜重構(gòu)，我不想對(duì)他做價(jià)值判斷，我想說的是這種復(fù)雜重構(gòu)的過程有可能會(huì)帶來我們所謂的文化激活作用，這個(gè)激活永遠(yuǎn)比產(chǎn)生某一個(gè)具體的結(jié)果更重要。

參展藝術(shù)家高茜：新工筆的非意象抒情

記者：參加新工筆文獻(xiàn)展，拿來幾件作品展出?

高茜：我為了這個(gè)展覽還是精心準(zhǔn)備了幾張作品，因?yàn)榇簳苑浅ＹM(fèi)心，我們也算是新工筆這撥人里邊時(shí)間比較長(zhǎng)的了，新工筆這個(gè)團(tuán)體也是分分合合的，始終有加入的，也有離開了，我們始終還是比較貫穿如一的。這次主要有兩個(gè)系列，一個(gè)是《香水瓶》系列《香奈兒5號(hào)》，因?yàn)楸旧碜约罕容^喜歡瑪莉蓮夢(mèng)露，也一直喜歡香奈兒5號(hào)，比較關(guān)注，以前夢(mèng)露曾經(jīng)說過她晚上只穿香奈兒5號(hào)，所以我自己比較喜歡，畫了《香水瓶》系列，還有一個(gè)香水瓶是嬌蘭，其實(shí)從我作品的題目你可以看出來，一個(gè)叫《睡衣》還有一個(gè)叫《嘆息瓶》，實(shí)際上可能跟自己的經(jīng)歷和體悟有一點(diǎn)關(guān)系，我覺得新工筆自然叫新工筆，就是區(qū)別于傳統(tǒng)工筆，也是春曉說的非意象抒情，就是說自然關(guān)照，不像傳統(tǒng)那種工筆畫，而是帶有自己的觀念，加上自己的經(jīng)歷、體悟，可能你看到的和體悟到的也是一瞬間，可能是一個(gè)寓言或者就是人生的一個(gè)感悟。還有一個(gè)是《金魚系列》，一張叫《魚際關(guān)系》，還有一張叫《假想敵》，你們看到的金魚游走的空間也是在自然界里邊是看不到的場(chǎng)景，因?yàn)槲蚁朊枋龅氖且粋€(gè)是實(shí)際上《魚際關(guān)系》是一種人際關(guān)系，魚在玻璃器皿里邊游走，它們盡管互相關(guān)照、互相看見，但是沒有辦法交流，它們有一層阻隔，還有一個(gè)假想敵，就是一個(gè)金魚在玻璃前面看自己的頭像，他把自己的造影當(dāng)時(shí)是自己假想的敵人，我覺得人在生活當(dāng)中經(jīng)常會(huì)有這種遭遇的。其實(shí)還有一張，當(dāng)然今天肯定是因?yàn)檎箯d的原因，是我新畫的一張沒有展出，叫《溺之魚》，我畫了三條金魚，背景是一些絲綢的布紋，實(shí)際上魚是不可能被溺水的了，但是有的時(shí)候人生活的環(huán)境當(dāng)中就像一條被溺水的魚的感覺，有的時(shí)候偶爾自己心情的一個(gè)記錄，這是這次的作品。

記者：看您的作品大部分都是背景很唯美的，您覺得工筆畫在這方面是不是繼承了傳統(tǒng)?

高茜：傳統(tǒng)在技法上面是一點(diǎn)都不能丟失的，因?yàn)檫@個(gè)東西是根本，不管我們?cè)谕鎯菏裁葱碌幕?，傳統(tǒng)還是要堅(jiān)守，所以在背景還有背景下面的一些條紋或者是蕾絲都是花了百分之百的力氣去做的。

記者：這次展覽的主題叫做“概念超越”，您覺得新工筆和傳統(tǒng)工筆畫在哪些方面進(jìn)行了一些超越呢?

高茜：我覺得超越的方面應(yīng)該是蠻多的，但是這個(gè)東西，每個(gè)人都有個(gè)人超越的那一個(gè)部分，不可能說一個(gè)概念以后大家全部都超越，也可能大家超越的部分都不一樣，應(yīng)該是有的在某一個(gè)領(lǐng)域或者是某一點(diǎn)上面超越。