“銅可以做任何東西”

高古軒畫廊中所有雕塑都是鑄銅的，摩爾醉心于銅，“銅可以做任何東西”，他曾經(jīng)這么說過，“通過專業(yè)的澆鑄，它可以復(fù)制出任何形式、任何表面的紋理。”

在1950年代以前，雕刻是他最鐘愛的技藝，摩爾始終認(rèn)為自己是“打石頭的一把好手”。但在二次大戰(zhàn)之后，當(dāng)人們對(duì)他的雕塑的渴求愈演愈烈，他逐漸轉(zhuǎn)向了澆鑄這樣的方式。他發(fā)現(xiàn)雕刻石膏相比直接雕刻木頭或石頭，要節(jié)省四分之三的時(shí)間。

他喜歡使用石膏的另一個(gè)原因是其可塑性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過黏土，后者干得太快，很難再加以琢磨，但是石膏則非常方便。摩爾經(jīng)常喜歡將石膏弄濕，在表面創(chuàng)造豐富的肌理。他有時(shí)候也會(huì)饒有興致地將白色的石膏涂抹上金屬的色澤，直觀地了解作品將會(huì)變成什么樣子。這類例子在今夏佩里·格林美術(shù)館的“亨利·摩爾：石膏”的展覽中有所呈現(xiàn)，這是首個(gè)探討他使用石膏技藝的展覽。

一旦遇到非常大的雕塑，摩爾的助手會(huì)將石膏分成幾個(gè)部分，然后由藝術(shù)家本人進(jìn)行切割和雕刻，利用刨絲器等廚房用具，達(dá)到他所期望中的效果。1960年代，摩爾嘗試使用聚苯乙烯，這種材料比石膏更輕，非常適用于大型雕塑，他可以先用這種材料進(jìn)行雕刻，最后在上面包裹上一層石膏。

摩爾對(duì)于自己的雕塑總是親力親為，也會(huì)監(jiān)督制模、失臘、銹蝕等每個(gè)階段的進(jìn)程。他和“擁有幾代人經(jīng)驗(yàn)的鑄造廠”保持長期合作關(guān)系，比如巴黎的Susse鑄造廠、英國的Morris Singer鑄造廠、柏林的Hermann Noack鑄造廠等，他和Noack鑄造廠的合作關(guān)系維持了30年，他們一起合作創(chuàng)造出數(shù)以千計(jì)的銅質(zhì)雕塑。而鑄造廠完工的銅塑常常又會(huì)搬回摩爾家中，藝術(shù)家將對(duì)其進(jìn)行再加工。

所有的雕塑的作色都有摩爾親自實(shí)施，相比之下，許多19世紀(jì)的法國雕塑家都會(huì)雇傭?qū)ｉT的拋光師。“作色是非常重要的工作，”摩爾說，“因此我必須親自動(dòng)手。當(dāng)然，自然將通過時(shí)間在這個(gè)雕塑上完成最后的作色，我只是做了起始的部分。參與這一命運(yùn)必然的過程是非常必要的。”他對(duì)于雕塑在室外不同氣候條件中經(jīng)歷的變化非常敏感，無論在吹拂著海風(fēng)的沼地，還是在工業(yè)大城市，他會(huì)根據(jù)不同的環(huán)境混合不同的化學(xué)成分，減輕或者模仿這些預(yù)期變化的影響，比如在銅質(zhì)表面補(bǔ)上一層灰綠。

在高古軒畫廊展示的摩爾的銅雕有條紋狀綠色的《兩件巨大形式》（Large Two Forms），也有黑、褐，加上少許金紅色的。“有時(shí)候你的創(chuàng)作沒法重復(fù)第二遍，”摩爾有次在采訪中提到，“銅的混合各不相同，溫度各不相同，加熱之前使用的酸的量各不相同。給銅進(jìn)行作色的過程非常棘手、無法預(yù)料，卻又是激動(dòng)人心的一件事情。”

作色完成之后，摩爾常常在雕塑表面進(jìn)行再次加工，通過打磨讓銅的光澤再次呈現(xiàn)。1968年，他說，“如果你希望達(dá)到銅真正地金屬質(zhì)感，有必要在雕塑完成后重新對(duì)表面進(jìn)行加工。”他以這種方式創(chuàng)造出豐富的表面肌理，光滑的質(zhì)感、交錯(cuò)的劃痕，一切都清晰可辨，再難復(fù)制。