藝術(shù)與大眾

有錢(qián)的收藏家用耳朵去收藏

王廣義：我曾說(shuō)過(guò)：“極端地說(shuō)，藝術(shù)和公眾無(wú)關(guān)”。這里有兩層含義：藝術(shù)家創(chuàng)作作品，出版、展出后，毫無(wú)疑問(wèn)，他和所有人構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜的關(guān)系，當(dāng)然和大眾有關(guān)。

但對(duì)藝術(shù)家而言，在創(chuàng)作、思考問(wèn)題、進(jìn)行很復(fù)雜的精神活動(dòng)時(shí)，他是完全自我的。他不應(yīng)過(guò)多考慮到公眾怎么看。只有這樣藝術(shù)家才能創(chuàng)作出具有意義、具有精神價(jià)值的藝術(shù)品?？梢詮臍v史上看，重要的藝術(shù)家、偉大的藝術(shù)家都是如此。

?？耍何曳浅Ｍ饽?。好的藝術(shù)家會(huì)研究自己的話題，二流、三流的藝術(shù)家就會(huì)跟隨大眾的話題。

王廣義：從這種本質(zhì)上講，每個(gè)人自己的精神世界都是孤立無(wú)援的，尤其藝術(shù)家更是如此。他只有在這樣一種特定的精神狀態(tài)下，才能創(chuàng)作出有意義的、或者說(shuō)是重要的作品。

希克：好的收藏家也是孤立無(wú)援的，因?yàn)槿藗儾槐馗S他，但大多數(shù)收藏家會(huì)跟隨我們。有錢(qián)的收藏家不會(huì)孤立無(wú)援，他們會(huì)跟隨他們的耳朵去收藏。

王廣義：人在最高層面上來(lái)講都是孤立無(wú)援的。

為何捐給香港？

?？耍含F(xiàn)在有很多美術(shù)館在建，北京、香港、上海……那么多大的美術(shù)館在建，我必須現(xiàn)在把這些作品捐出去。因?yàn)榈鹊剿鼈兌冀ǔ珊螅苍S它們會(huì)尋找到別的收藏方向。香港剛好有這么個(gè)美術(shù)館，他們要建一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的美術(shù)館，但還沒(méi)有想好是要做亞洲藝術(shù)、歐洲藝術(shù)或是美國(guó)藝術(shù)。

王廣義：我覺(jué)得你捐這些藏品是個(gè)很恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間，現(xiàn)在很多人也開(kāi)始關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的歷史。把它們捐給香港也特別好，因?yàn)橄愀圩鳛橹袊?guó)一個(gè)比較開(kāi)放的地帶，是非常合適的。

王廣義

藝術(shù)家。1957年生于哈爾濱，1980年考入中國(guó)美術(shù)學(xué)院（原浙江美術(shù)學(xué)院）油畫(huà)系。大學(xué)早期主要研究古典藝術(shù)，晚期對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)生興趣。畢業(yè)后與舒群、任戩、劉彥等組織和創(chuàng)立“北方藝術(shù)群體”，上世紀(jì)90年代開(kāi)始對(duì)兩種文化的沖突和解構(gòu)主義美學(xué)思想有興趣，創(chuàng)作《大批判》系列。1993年參加第45屆威尼斯雙年展。代表作《凝固的北方極地》系列、《后古典》系列、《冷戰(zhàn)美學(xué)》等。

烏利·?？耍║li Sigg）

收藏家。1946年出生，曾任瑞士駐華大使。從上世紀(jì)80年代中期開(kāi)始收藏大批油畫(huà)、裝置、影像和雕塑等作品，包括了眾多知名中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，如王廣義、方力鈞、張曉剛、黃永砯、劉煒、徐冰、楊少斌、曾梵志、張培力等。他創(chuàng)立了“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)”，支持中國(guó)年輕藝術(shù)家走向國(guó)際。今年6月中旬，他宣布將所藏1400多件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品捐贈(zèng)給香港M+視覺(jué)藝術(shù)博物館，這批藏品保守估計(jì)價(jià)值約13億港元。

我們剛見(jiàn)面的時(shí)候，好像說(shuō)了幾句法語(yǔ)彼此問(wèn)候，太特別了。他非常直接坦誠(chéng)，也許有人不喜歡，但我也是很直接的人。我想我們很好相處也因?yàn)檫@個(gè)吧?！？?/p>

他的形象很有意思，有一種挺執(zhí)著的感覺(jué)。如果他完全像一個(gè)官員，我倒沒(méi)興趣了。他挺隨意的，我想他應(yīng)該非常知道怎么和一個(gè)藝術(shù)家打交道。他和藝術(shù)家的交往方式，在我看來(lái)是舒服的，就是一種朋友的方式?！鯊V義

采寫(xiě)/新京報(bào)記者 何建為

攝影/新京報(bào)記者 孫純霞

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