“至正型”瓶具斷代意義

“在中國的博物館內(nèi)看到大維德基金會藏‘至正十一年’銘青花云龍紋象耳瓶比在英國大英博物館看更加精美。”對于“至正型”瓶第一次回到它的原產(chǎn)地——中國，大英博物館代表霍潔淑說，“這也是我職業(yè)生涯中第一次在同一展廳內(nèi)看到那么多的元青花瓷器。”

在上海博物館的第一展廳內(nèi)，早報記者見到了這件具有獨特意義的展品，高63.8厘米，口徑14.3厘米，足徑17.5厘米，盤口、長頸、頸部有象首環(huán)耳一對，腹部瘦長，臺足。紋飾自頸至底共有9層，依次為纏枝菊花、蕉葉、云鳳、纏枝蓮花、云龍紋、海濤紋兩層、纏枝牡丹紋以及雜寶蓮瓣。

“歷史上沒有關(guān)于元青花的記載，”陸明華說，“世人對元青花瓷器的認識就始于這對有‘至正十一年’(1351年)銘的青花云龍紋象耳瓶。20世紀50年代，美國學者約翰·波普博士正是根據(jù)這對紀年瓶，結(jié)合土耳其托普卡比宮博物館和伊朗阿德比爾寺藏品，從傳世器物中辨識出一批‘至正型’器物，奠定了元青花研究的基礎(chǔ)。”

“這對青花瓶成為衡量許多相同類型瓷器的一桿標尺，解決了一個重要的歷史問題，元青花瓷器界限的清晰呈現(xiàn)，無法離開這桿標尺。這對瓷瓶上的紀年文字，給我們用以斷代，減少了許多費力的說理和繁瑣的考證。”陸明華說。

此外，還值得關(guān)注的展品有英國大英博物館館藏的孔雀牡丹紋罐，其特別之處在于此類圖案在國內(nèi)發(fā)現(xiàn)的元青花瓷器中不是很多，但在國外發(fā)現(xiàn)的元青花瓷器上屢見。日本出光美術(shù)館的昭君出塞圖罐，外壁所繪為中國家喻戶曉的昭君出塞的歷史故事題材，十分生動。

曾在2005年倫敦佳士德拍賣會上，以1568.8萬英鎊(折合人民幣約2.3億元)成交的青花鬼谷子下山圖罐也應(yīng)約來到中國。“鬼谷子下山圖罐上的蘇代，竟與南京出土的蕭何月下追韓信圖梅瓶上的蕭何臉形、冠袍酷似。也許，這兩件器物的繪畫可能出自同一人之手。”陸明華說。

元青花存世量不足400件

元代景德鎮(zhèn)燒造的青花瓷在中國陶瓷史上有著十分重要的地位，它是明青花瓷發(fā)展的先導，也是古代制瓷技術(shù)與工藝的結(jié)晶。元青花的生產(chǎn)時間只有短短幾十年，國內(nèi)外的傳世作品數(shù)量不太多，國內(nèi)除部分窖藏和墓葬發(fā)現(xiàn)之外，窯址出土也十分有限。

1970年代開始，伴隨著一批國內(nèi)元代青花瓷器考古發(fā)掘資料的陸續(xù)發(fā)表，尤其是幾個重要窖藏的發(fā)現(xiàn)，元青花研究逐漸成為中國古陶瓷研究的熱點。而元青花的存世量也成了人們關(guān)注的熱點。公認的說法是全世界元青花完整器存世量約300多件，其中200余件在國外，100余件在國內(nèi)的國有收藏機構(gòu)。

上海博物館副館長陳克倫在發(fā)布會上表示，“關(guān)于元青花的存世量，目前所知道的不足400件，社會上關(guān)于元青花形形色色的說法都不可信。”

目前，國內(nèi)發(fā)現(xiàn)有元青花瓷器出土的區(qū)域包括北京、江西、河北、安徽、江蘇、湖南、湖北、四川、山東、浙江、廣西、甘肅、新疆、內(nèi)蒙古等地。在國外，也有很多地區(qū)發(fā)現(xiàn)元青花瓷器的遺蹤。目前所知的至少有20多個國家都出土過元青花瓷器產(chǎn)品，絕大多數(shù)是殘片。

從傳世品看，除了國內(nèi)一部分博物館、美術(shù)館等機構(gòu)有傳世元青花瓷器收藏外，在歐美、中東、日本和東南亞等地部分博物館和相關(guān)機構(gòu)也有一定數(shù)量的收藏。上世紀中期，在伊朗高原的阿德比爾寺，發(fā)現(xiàn)了一大批文物，其中中國的元青花瓷器就有32件，現(xiàn)藏于伊朗國家博物館。伊斯坦布爾托普卡比宮博物館收藏有40件元青花瓷器，是目前全世界收藏最豐富的機構(gòu)。

“伊朗、土耳其的元青花瓷器收藏和敘利亞等國的考古發(fā)現(xiàn)，可進一步勾勒出一條元代青花瓷器的西行之路，可見當時這樣的瓷器是通過貿(mào)易之路來到遙遠的中東地區(qū)的。當然，屬于商品交易還是元王朝的賞賜或饋贈物品，很多還難以確定，但至少可以認為，這里的人們喜愛來自東方的白地藍花瓷器。”陸明華說。

本次展覽將持續(xù)至2013年1月20日。在展覽舉辦的同時，上海博物館還將舉行元青花瓷器國際學術(shù)研討會。會議邀集了海內(nèi)外約180位研究元青花的專家學者，他們將就元青花的燒造年代和性質(zhì)、制作工藝、紋飾、流傳及對外貿(mào)易與文化交流等相關(guān)課題進行學術(shù)探討。