自2011年起就擔(dān)任泰特現(xiàn)代美術(shù)館(Tate Modern)館長的Chris Dercon將他的工作比作經(jīng)營一間公共廣播公司。在我們見面的前一天，他還與泰特的策展人們就其未來的計劃進(jìn)行了一次集體討論會?！澳汩_始會定下一些理念，然后由于某些意外發(fā)現(xiàn)的東西而聯(lián)想到另一個完全不同的想法，”他說?！耙磺惺挛锒际锹?lián)系在一起的?！睂τ谝婚g大的博物館來說，這聽起來民主、帶有集體組織性質(zhì)而且不那么官僚。“當(dāng)然我說的不是像《黑道家族》(The opranos)或是《廣告狂人》(Mad Men)那種由指定的、帶有創(chuàng)意的制片人統(tǒng)一負(fù)責(zé)的電視劇，而是像《火線》(The Wire)或是《國土安全局》(Homeland)那種每集都由不同的人導(dǎo)演的劇集。”

Chris Dercon出生于比利時，在阿姆斯特丹學(xué)習(xí)過藝術(shù)史、戲劇與電影理論。他在成為策展人之前曾做過藝術(shù)記者，同時也是鹿特丹Witte de With當(dāng)代藝術(shù)中心的創(chuàng)會理事。后來他還做過鹿特丹波伊曼·凡·布寧根博物館的館長，見證了它的擴張和改革。

Javier Pes：今年Frieze倫敦藝博會和Frieze Masters被“打包”到了一起。你怎么看待這種將古典與當(dāng)代藝術(shù)結(jié)合到一起的趨勢?

Chris Dercon：我希望人們會明白這些在很久以前創(chuàng)作出來的作品經(jīng)歷了一個非常復(fù)雜的過程——從被接收和傳播的角度來說——而對這些復(fù)雜性的處理也是非常重要的。如果人們以膚淺的方式來處理它們，那么就太遺憾了。我剛參加了埃德·拉斯查(Ed Ruscha)在維也納美術(shù)史博物館舉辦的個展“The Ancients Stole All Our Great Ideas”。當(dāng)你了解到他所做的事時，你就會發(fā)現(xiàn)那真的棒極了。我認(rèn)為開始質(zhì)疑當(dāng)代藝術(shù)的同時代性非常重要。也許我們需要暫停對最新的藝術(shù)的討論，然后開始談?wù)勑碌膭?chuàng)作技巧以及新的觀眾群。

Javier Pes：在倫敦的工作有什么吸引了你的地方?

Chris Dercon：這跟Nick Serota(泰特美術(shù)館館長)有莫大的聯(lián)系。當(dāng)我還在Witte de With當(dāng)代藝術(shù)中心工作時我就知道他了。我們是第一批為諸如何里歐·奧迪塞卡(Hélio Oiticica)及保羅(Paul Thek)等藝術(shù)家舉辦回顧展的人。在慕尼黑時，我第一個為Amrita Sher-Gil舉辦了回顧展。而Nick Serota比大多數(shù)的人都要明白這些藝術(shù)家的重要性。于是我決定我應(yīng)該去一些讓我羨慕的地方。我從2003年泰特美術(shù)館開始做關(guān)于拉美藝術(shù)的展覽時就很羨慕它了，還有接下來它對中東藝術(shù)(2008年時)以及非洲藝術(shù)的關(guān)注。

Javier Pes：在你擔(dān)任Tate Modern的館長期間，你的一舉一動都在人們密切的關(guān)注和審視之下。你是怎樣應(yīng)對這種情況的?

Chris Dercon：我之前在鹿特丹和慕尼黑的工作都受到過人們的密切關(guān)注。在鹿特丹是與精英主義及其希望擁有一個融合了多種文化的社會有關(guān)，在慕尼黑則與歷史以及處理歷史的方法有關(guān)。所以這種“盯緊”在我看來再正常不過了。

Javier Pes：我感覺Nick Serota不太好相處。

Chris Dercon：一直以來我們都會就美術(shù)館的未來以及多元文化的社會進(jìn)行討論。他明白我對其它一些媒體的興趣所在，他也知道我做的那些展覽。因此這樣的討論并不是什么新鮮事。我們之間唯一沒有達(dá)成共識的便是我之前在鹿特丹與慕尼黑做過許多場時裝展。

Javier Pes：你是否擔(dān)心自己的很多時間都被花在了為Tate Modern的擴建籌集資金上?

Chris Dercon：自從在MoMA PS1工作開始我就很熱衷于資金的籌集了。有時在暑假時，Alanna Heiss(譯者注：PS1的創(chuàng)始人兼主管)和我不得不暫時放工作人員的假，因為我們沒有錢支付他們的工資。一旦展覽到位了，就很容易讓人們變得熱情起來。這是我在PS1的工作方式，同樣也是我在Tate Modern的工作方式。

Javier Pes：有人擔(dān)心公共機構(gòu)最終會變成富豪們的形象工程。你怎樣劃清你與那些收藏家的界限?

Chris Dercon：我喜歡把精力集中在那些愿意分享我們的信仰的收藏家身上。有許多藏家愿意以新的公私合作關(guān)系的形式進(jìn)行合作;也有一些超級富裕的私人收藏家們看到了與公共美術(shù)館合作的利益。我更喜歡把時間放在這些人身上。

Javier Pes：你的日程表里是怎樣安排那些藝博會的?

Chris Dercon：我不可能每場藝博會都去一遍。考慮到我與拉美的關(guān)系，在巴塞爾以及邁阿密舉辦的藝博會對我來說很重要。現(xiàn)在我不用像以前那樣忙碌地穿梭于各種機場之間了，現(xiàn)在這是策展人的工作了。