導(dǎo)言：深圳這座城市雖然年輕，但近年的文化生產(chǎn)事件在政府與企業(yè)的支持下接連不斷?！笆讓蒙钲讵?dú)立動畫雙年展·心靈世界：作為虛擬藝術(shù)工程”已經(jīng)拉開序幕。獨(dú)立動畫藝術(shù)已是當(dāng)代藝術(shù)的一個新領(lǐng)域，不僅有當(dāng)代藝術(shù)的觀念與手法，也有著動畫產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)意和技術(shù)。然而，近十年的“獨(dú)立動畫”發(fā)展情況如何，現(xiàn)今它的春天是否到來?誰在為“獨(dú)立動畫”買單?獨(dú)立動畫發(fā)展過程中是否存在收藏潛質(zhì)?

深圳獨(dú)立動畫雙年展現(xiàn)場

“獨(dú)立動畫”的春天已到來？

近五年，國內(nèi)關(guān)于獨(dú)立動畫的項目越來越多，無論是藝術(shù)活躍的一線城市北京、上海，還是在藝術(shù)正在發(fā)展壯大的內(nèi)陸城市成都、西安，都可以看到獨(dú)立動畫人對獨(dú)立動畫發(fā)出的聲音。據(jù)悉獨(dú)立動畫一般還在當(dāng)代美術(shù)機(jī)構(gòu)或網(wǎng)絡(luò)上展示或傳播。除了皮三和董冰峰策劃過的2011“首屆中國獨(dú)立動畫電影論壇”， 今年6月，荷蘭電影節(jié)更是增設(shè)了“中國獨(dú)立動畫”單元。在中國沒有專門的獨(dú)立動畫的大型展，因此本次在深圳舉辦的獨(dú)立動畫雙年展在國內(nèi)是具有開拓性的意義。這是否預(yù)示著獨(dú)立動畫的春天已經(jīng)到來?

雙年展代表著嚴(yán)格的學(xué)術(shù)定位和學(xué)術(shù)構(gòu)架，把動畫放在雙年展必然有一系列嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)概念上的考量以及對創(chuàng)作線索的梳理，這此展覽很明顯地對過去十年獨(dú)立動畫創(chuàng)作的歷史進(jìn)行了文獻(xiàn)式的梳理。王春辰談到，“這個梳理嚴(yán)格來講不是一個完整的線索或者不是一個全面的，如果做一個全面的需要花很多的時間，整理很多文獻(xiàn)資料，我們在這次策劃收集整理資料中也注意到很多資料的缺失，很多東西只是看到信息。材料的遺失或者還沒有找到，說明整個十年快速的發(fā)展，就像中國十幾年的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會發(fā)展一樣，發(fā)展太快，大家來不及把東西沉淀下來的時候我們又去做別的事情，正因?yàn)檫@樣快速發(fā)展，我們更應(yīng)該記錄整理記載我們所做的一切成績或者所遇到的一切問題。這十年大致的變化就是藝術(shù)家越來越明確地意識到或者是走向了動畫，讓媒介成為更加獨(dú)立的、自覺的表達(dá)形式，過去大家說動畫就是給兒童畫的，在中國人的語境里都認(rèn)為動畫片、動畫電影是給兒童或者青少年看的，沒有想到它是可以成為藝術(shù)家自由和獨(dú)立表達(dá)的媒介，現(xiàn)在是越來越多的藝術(shù)家意識到這一點(diǎn)，所以這十幾年，這一點(diǎn)大線條可以充分證明。比如國美張培力的學(xué)生，孫遜、吳俊勇這一批人都是用動畫的形式，把原來學(xué)的專業(yè)的基礎(chǔ)和能力全都展示出來?！?/p>

“‘獨(dú)立動畫’是從獨(dú)立電影和當(dāng)代藝術(shù)兩個系統(tǒng)當(dāng)中產(chǎn)生的?！睆埿诮邮苎挪囆g(shù)網(wǎng)專訪時介紹，“從當(dāng)代藝術(shù)方面就是從美術(shù)館、基金會、畫廊體系、展覽系統(tǒng)，還有一個是展播系統(tǒng)、電影節(jié)、動畫節(jié)的系統(tǒng)，這兩個系統(tǒng)能產(chǎn)生一些新的變化。在2000年以來像馮夢波、皮三、卜樺早期做獨(dú)立動畫，也不斷地做實(shí)驗(yàn);2005、2006年又一撥;2008-2012年有很多從事這個領(lǐng)域的人。” 獨(dú)立動畫包含文學(xué)、電影、音樂、攝影、傳統(tǒng)藝術(shù)、新媒體等多個不同的藝術(shù)類別的跨界。在在這次展覽的參展作品中，有傳統(tǒng)藝術(shù)與高科技的結(jié)合，有對科技的極致追求，有對社會問題的思考，有藝術(shù)家自我內(nèi)心的探尋，有紀(jì)錄片式的形式……不同的角度、不同的實(shí)驗(yàn)方向構(gòu)成了多維度的獨(dú)立動畫世界。策展人王春辰在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)專訪是談到，“中國的獨(dú)立動畫還有很多路要走，需要有這樣的一個平臺?！?/p>

獨(dú)立動畫近十年的變化，在張小濤看來是受到電影和當(dāng)代藝術(shù)交叉的影響，與地下音樂、地下?lián)u滾、地下電影方向類似的一種獨(dú)立創(chuàng)作，“簡單來說就是沒有人買單自己投錢，很苦地做動畫，但是有一種理想在里。這種孤獨(dú)的實(shí)驗(yàn)是有價值的，不是一個純粹的董存瑞炸碉堡的事業(yè)，未來是有前景的，有可能這些人未來會轉(zhuǎn)成重要的公司、工作室，有可能在當(dāng)代藝術(shù)里作出重要突破，它有很大的前景。今天的地下、實(shí)驗(yàn)、不可未知可能代表未來的前沿或者主流，但是這種變化總體來說，獨(dú)立動畫是被遮蔽和被邊緣化的，所以我們希望通過雙年展的形式梳理和總結(jié)?！?/p>

為何運(yùn)用如此大規(guī)模的雙年展機(jī)制來推廣處于藝術(shù)邊緣的獨(dú)立動畫，對此，王春辰給出了自己的理由“為什么不像一般的動畫節(jié)或者展覽那么做?還是希望放到一個高度，為什么要用40萬字總結(jié)和梳理這十年的變化，因?yàn)楸旧砭驼f明這十年作出的重要意義在哪里，我們要把這種邊緣的、被遮蔽的、實(shí)驗(yàn)的、前沿的東西做成一個完整的系統(tǒng)，對未來有一個交代，為學(xué)術(shù)、為研究留下一個很好的文本，這是我認(rèn)為此次雙年展帶來的最重要的意義。從展覽到競賽，到工作坊、到講座、到推廣傳播、進(jìn)入高校，可能都代表了一種立體式的、滲透式的、實(shí)驗(yàn)性的、開放性的、未來式的變化?！?/p>

中國獨(dú)立電影代言人張獻(xiàn)民對“獨(dú)立動畫”大約是在前年開始有意識，他通過劉健、武超的作品，感受到“獨(dú)立電影”打破了兩個在之前根深蒂固的觀念：一是動畫只能針對兒童，只能是大眾媒體的，“這是一個神話，這個神話被打破的”；另外一個被打破的神話是，動畫的制作成本很高，他只能在產(chǎn)業(yè)內(nèi)運(yùn)行。他在研討會中提到“通過劉健、武超的作品讓我體會到這兩個觀念被打破了，讓我意識到，以前有很多東西我本人還是太忽視了。我是電影系統(tǒng)的，那些作品，我實(shí)際上都看過了。邱黯雄的《新山海經(jīng)》是2005年左右做的，我之前是看到過的，對動畫我個人有一個更加明確的意識，今年重新看到了吳俊勇《上霜》也給了我更深的印象，我在國美附近的工作室也看到剛畢業(yè)的一些人做的動畫?！?/p>

董冰峰談到，“我覺得這是一個非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠脚_，如果越來越多的這樣一種平臺的確立，大家討論問題將有非常良好的基礎(chǔ)和結(jié)構(gòu)，我想對于學(xué)術(shù)來說，對于未來的產(chǎn)業(yè)來說，或者對于未來的一些商業(yè)、一些大規(guī)模的合作或者是擴(kuò)散到更普遍的公眾當(dāng)中都是有非常有效的一種途徑?！?/p>

荷蘭獨(dú)立動畫策展人戈本也提及，“中國獨(dú)立動畫在經(jīng)歷了五六十年代的輝煌后，有下滑的趨勢，并受到商業(yè)動畫的影響。這次雙年展對中國獨(dú)立動畫的發(fā)展有很大的促進(jìn)作用?！?/p>