深圳獨立動畫雙年展現(xiàn)場
“獨立動畫”存在收藏潛質(zhì)?
獨立動畫的發(fā)展在近年也逐漸被業(yè)界熟知,那么獨立動畫作品的收藏是否得到業(yè)界藏家的認可? 王春辰亦坦言,目前獨立動畫沒有特別地被作為一個獨立的藝術(shù)品門類進行收藏,因為大家會認為一個動畫光盤不算是一件作品。
目前獨立動畫的藝術(shù)市場還處于休眠狀態(tài),雖然近幾年有些機構(gòu)把目光投向獨立動畫,也有些優(yōu)秀的獨立動畫藝術(shù)家被代理,但沒有一家專門以獨立動畫為經(jīng)營主體的畫廊,即便是在國際頂尖的藝博會上,獨立動畫的力量也是相當薄弱。對于獨立動畫,畫廊更傾向于一次性的展覽,帶有商業(yè)性質(zhì)的推廣少之又少。張小濤的《迷霧》曾在北京的伊比利亞當代藝術(shù)中心播放,但與藝術(shù)家不是代理關(guān)系,作品亦未被收藏。只是這些畫廊意識到這是一種先進、前衛(wèi)的藝術(shù)形態(tài),他們愿意展示。藝術(shù)家英國動畫導(dǎo)演Phil Mulloy在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)專訪時談及藝術(shù)市場,他說國外的獨立動畫幾乎沒有市場。因為畫廊經(jīng)營需要市場的運作,需要空間,獨立動畫作為新興的形態(tài),美術(shù)館、藝術(shù)機構(gòu)的收藏不是很多,藏家也不是很多,市場運作難度之大可想而知。
但對于獨立動畫未來的收藏前景,他卻充滿信心,“這個觀念改變之后,獨立動畫的意義會立體地呈現(xiàn)出來,它的存在是整體藝術(shù)發(fā)展的結(jié)果。收藏的東西很多時候可以是對一種理念的收藏,但是‘獨立動畫’不光是一種理念,還是一個實體,這個‘實體’不是一個占據(jù)巨大空間的實體,最后的結(jié)果就是光盤,但是光盤播放以后是一個巨大的視覺世界。國際上有很多美術(shù)館收藏實驗性電影而不是商業(yè)電影,收藏藝術(shù)家創(chuàng)作的實驗性、記錄性、探索性、觀念性的作品,假如說收藏家或者美術(shù)館對新的藝術(shù)像收藏電影一樣有一個持續(xù)的關(guān)注,這時就構(gòu)成了收藏的脈絡(luò)和線索。我相信未來中國一定會有美術(shù)館和收藏家把獨立動畫作為一個收藏的重點?!?/p>
張小濤既是這次雙年展的策展人之一,也是獨立動畫的實踐者,他對雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者談到,目前獨立動畫收藏是有的。在西方主要是一些重要的收藏家和機構(gòu)、美術(shù)館、基金會收藏,但不太多,做得特別好的能賣出一些,總體來說比較艱難。比如繆曉春、劉健、孫遜,有好多藝術(shù)家都有作品出售,有的是賣攝影,賣一些截圖。在張小濤看來,獨立動畫是有市場的,但是這個市場不太大,以后可能轉(zhuǎn)入更大的方面,比如電影系統(tǒng)、網(wǎng)絡(luò)、衍生品,可能有很大的其他的空間,有很大的變數(shù)。但現(xiàn)在獨立動畫還是處于比較精英化,比較小眾的階段。
栗憲庭電影基金藝術(shù)總監(jiān)董冰峰也談到,“現(xiàn)在越來越多的美術(shù)館、畫廊、電影節(jié)在大面積地支持獨立動畫,所以我想可能會給作者帶來一些非常有效的循環(huán),對他們參展,對他們一些經(jīng)濟上的回報等等,包括一些商業(yè)上的接納,這都是一些平臺的開放,對他們的創(chuàng)作環(huán)境或者生存環(huán)境更加有利一些。”
就市場收藏而言,王春辰希望獨立動畫能得到社會資源的支持,“獨立動畫作為獨立藝術(shù)作品出現(xiàn),跟賣給電視臺或者電影院播放可以收回成本的方式是不一樣,能不能被美術(shù)館、收藏家收藏,我們希望得到社會支持。為什么?這樣的作品也是藝術(shù)作品,也是可以被收藏的,當然這個收藏有很多技術(shù)上的要求和處理,比如版號、版數(shù),作品是三個版還是六個版,收藏幾分之幾是可以成立的,從這個角度希望獨立動畫未來的發(fā)展能得到社會資源的支持?!?/p>
|