美國(guó)電影界有一個(gè)著名的“金酸梅”獎(jiǎng)，每年頒發(fā)給備受劣評(píng)的電影。而在蛇年開(kāi)年，成都商報(bào)藝周版約訪了國(guó)內(nèi)藝術(shù)圈的著名批評(píng)家，做了一件與之類似卻不盡相同的事情———說(shuō)它類似，是因?yàn)樵絹?lái)越多的文化藝術(shù)報(bào)道總是對(duì)各種藝術(shù)展覽、藝術(shù)家充滿溢美之詞，卻難以讓藝術(shù)批評(píng)家發(fā)聲，我們希望能為所有人呈現(xiàn)藝術(shù)的兩面，敢于批評(píng)假丑惡；說(shuō)它不同，是因?yàn)榕u(píng)只是手段并非目的，我們希望通過(guò)這些著名藝術(shù)批評(píng)家之口，來(lái)反思中國(guó)藝術(shù)圈特別是當(dāng)代藝術(shù)圈的現(xiàn)狀。我們希望，中國(guó)的藝術(shù)能夠在理性的批評(píng)聲中，大步向前。

作為藝術(shù)批評(píng)家，總是藝術(shù)圈內(nèi)最常發(fā)言、最敢于說(shuō)話、最善于進(jìn)行專業(yè)觀察的一群人，但因?yàn)轭}材相對(duì)敏感，在成都商報(bào)記者進(jìn)行群訪和約稿的過(guò)程中，十余名國(guó)內(nèi)著名藝術(shù)批評(píng)家中僅僅有不到一半的人愿意公開(kāi)對(duì)此發(fā)言。然而，無(wú)論說(shuō)與不說(shuō)，都已經(jīng)成為一個(gè)既定的事實(shí)，沉默，也成為了中國(guó)藝術(shù)圈現(xiàn)狀的一種呈現(xiàn)。

最終，有五位藝術(shù)批評(píng)家犀利發(fā)聲，還有一位藝術(shù)批評(píng)家親自撰文，他寫(xiě)道：2012年是當(dāng)代藝術(shù)圈青黃不接的一年。

謹(jǐn)以這組文章，獻(xiàn)給中國(guó)藝術(shù)圈。

歡迎對(duì)號(hào)入座。

藝術(shù)批評(píng)家同題問(wèn)答

1、您覺(jué)得2012年或者目前藝術(shù)圈(國(guó)內(nèi)和國(guó)外)最差、最糟糕(或者最不能忍受)的作品或者一件事，甚至一種現(xiàn)象是什么？

2、為何覺(jué)得它糟糕？對(duì)藝術(shù)圈產(chǎn)生了哪些影響？

3、藝術(shù)該何去何從，藝術(shù)圈如何能變得更好？

4、請(qǐng)您向藝術(shù)圈提一個(gè)一直困惑您的問(wèn)題或者您最想問(wèn)的問(wèn)題。

陳默：

最糟糕的是新疆雙年展

1、我覺(jué)得2012年國(guó)內(nèi)藝術(shù)圈最糟糕的一件事是新疆雙年展，在業(yè)內(nèi)影響很糟糕。

2、該“雙年展”沒(méi)有按照基本的學(xué)術(shù)原則行事，展覽搞得不倫不類，成了大雜燴。辱沒(méi)了雙年展的學(xué)術(shù)尊嚴(yán)。在這樣的展覽中，應(yīng)該把學(xué)者放在前面。在展覽上，五花八門什么都有，許多著名的藝術(shù)家被拉去墊背。我曾參加過(guò)2011年的成都雙年展，成都在這方面要做得好得多，尊重了策展人的學(xué)術(shù)權(quán)力，遵循的是國(guó)際策展人原則。

3、今年自然是去年的延續(xù)，不僅是時(shí)間概念，也包括社會(huì)的、人文的、藝術(shù)的。

4、在藝術(shù)與社會(huì)、產(chǎn)業(yè)發(fā)展的可能性中，是優(yōu)先尊重藝術(shù)，還是以尊重其他優(yōu)先？

管郁達(dá)：

藝術(shù)家怕失去得到的東西

1、網(wǎng)絡(luò)上那些無(wú)休止的謾罵。

2、這些年，像微博這樣的平臺(tái)給了人們表達(dá)意見(jiàn)的機(jī)會(huì)，有些人把網(wǎng)絡(luò)這種公共平臺(tái)當(dāng)成泄私憤的地方，攻擊某一個(gè)地區(qū)畫(huà)派藝術(shù)家等等。這是去年我對(duì)于中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)感到很失望的一點(diǎn)。

3、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)這20年，在硬件方面有了發(fā)展，比如拍賣、市場(chǎng)等等，但是我覺(jué)得我們應(yīng)該有更多更有意思的藝術(shù)家。會(huì)更好嗎？可能我是一個(gè)悲觀主義者，我只是希望它不太壞就行了。好具體是什么？是藝術(shù)品價(jià)格上漲？還是藝術(shù)市場(chǎng)的虛假繁榮？

4、前段時(shí)間，我在微博上發(fā)了一組老一輩藝術(shù)家的照片，我覺(jué)得那種美，那種樸素，是現(xiàn)在這種快節(jié)奏的時(shí)代已經(jīng)消失的。我覺(jué)得這個(gè)時(shí)代太快，有的東西慢不下來(lái)了。藝術(shù)，就是要?jiǎng)?chuàng)造一種有尊嚴(yán)的生活方式。我一直搞不懂，現(xiàn)在的人什么都有，也有人愿意出高價(jià)購(gòu)買藝術(shù)品，而在20多年前，物質(zhì)沒(méi)有現(xiàn)在這么好，但那卻是一個(gè)藝術(shù)的黃金時(shí)代。我越來(lái)越覺(jué)得，現(xiàn)在的藝術(shù)家怕失去得到的東西。西方一些國(guó)家的生活水平很高，物質(zhì)并未影響他們的創(chuàng)造力。這是我的一個(gè)困惑。

聞松：

很多研究者和評(píng)論家失語(yǔ)

1、2012年，可以用三個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)概括：資本、操守和原創(chuàng)。

2、可以這樣具體闡述：第一，資本越來(lái)越肆無(wú)忌憚地進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)圈，并且掌握話語(yǔ)權(quán)，主導(dǎo)了藝術(shù)家的創(chuàng)作動(dòng)力和方向，也導(dǎo)致了很多研究者和評(píng)論家失語(yǔ)。第二，學(xué)術(shù)操守。當(dāng)下，大多數(shù)當(dāng)代藝術(shù)研究者和批評(píng)家限于眼力或者利益關(guān)系，不能對(duì)當(dāng)代藝術(shù)內(nèi)在現(xiàn)象發(fā)出對(duì)這個(gè)時(shí)代負(fù)責(zé)任的話語(yǔ)，更有甚者成為了資本炒作的幫兇，這是讓人遺憾的一件事。目前，藝術(shù)圈只有極少的批評(píng)家才能發(fā)出正義的聲音，這跟許多批評(píng)家與利益掛鉤有關(guān)系。第三，國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)原創(chuàng)性太少，最近幾年一些藝術(shù)家出國(guó)看展覽、買國(guó)內(nèi)沒(méi)有出版的書(shū)籍、接觸國(guó)外最新的藝術(shù)，然后帶回國(guó)內(nèi)進(jìn)行一些變動(dòng)甚至山寨。

3、現(xiàn)在的國(guó)內(nèi)藝術(shù)圈，如果有實(shí)質(zhì)性的大突破是不太現(xiàn)實(shí)的，藝術(shù)圈應(yīng)該多一點(diǎn)理想主義和深入研究的精神。在這個(gè)年代，不是靠情感的發(fā)泄，靠生猛的形態(tài)以及取媚資本市場(chǎng)的行畫(huà)甚至裝瘋賣傻就能在美術(shù)史上留下一些痕跡，這是要和思維結(jié)合的時(shí)代。藝術(shù)圈的好與壞最終要?dú)w結(jié)到作品。

4、 趨利雖然是一種人性本能，但是無(wú)論是藝術(shù)家還是批評(píng)家都應(yīng)該以足夠強(qiáng)大的一種張力來(lái)擺脫這樣一種淺薄，所以，我們能不能最大限度地?cái)[脫趨利的勢(shì)態(tài)？歷史早已證明，杰出的藝術(shù)家總是能夠以足夠強(qiáng)大的精神張力和實(shí)踐能力擺脫淺薄與媚俗，釋放出人性的魅力和創(chuàng)造力。

宋永進(jìn)：

低俗化公共藝術(shù)誤導(dǎo)大眾審美

1、過(guò)去這一年，公共藝術(shù)這個(gè)話題在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈的反響。低俗化現(xiàn)象成為許多公共雕塑為人詬病的對(duì)象。不僅網(wǎng)友們選出了最丑十大雕塑、最丑十大建筑，還有一些散落在我們生活區(qū)域內(nèi)的大型物體，讓人瞠目結(jié)舌。比如說(shuō)，江蘇省蘇州的“東方之門”，人稱“低腰秋褲樓”，雖然不能完全說(shuō)是“低俗”，但多少都有這方面的傾向。還有云南的“嘉定通寶”錢幣雕塑，去年我剛好去那邊采訪畫(huà)畫(huà)，就看到了，銅錢孔那里剛好有一座橋穿過(guò)去，那里還有個(gè)公園，許多人去那里拍照。

2、最大的問(wèn)題就是，這些低俗化的公共藝術(shù)，誤導(dǎo)了大眾的審美。蘇州的“東方之門”，因?yàn)樵煨皖愃埔粭l“低腰秋褲”，故被冠上了這個(gè)名字，將“褲襠”等同于“東方之門”，顯然是一種調(diào)侃，用這種的調(diào)侃意味將一個(gè)“地標(biāo)”式的建筑呈現(xiàn)于人們生活中，并長(zhǎng)期矗立于此，無(wú)疑是會(huì)形成一種“亞文化”環(huán)境，審美誤導(dǎo)是非常強(qiáng)的。

“嘉定通寶錢幣雕塑”更多的不僅僅是一個(gè)審美問(wèn)題，而是使大眾對(duì)文化價(jià)值的觀察理解產(chǎn)生一種扭曲，以這樣一個(gè)崇拜金錢的東西放在公園里面，而且銅錢孔正對(duì)著縣政府大樓，在世界各地可能都是一個(gè)不可思議的現(xiàn)象。

3、通過(guò)公共藝術(shù)這個(gè)平臺(tái)，大眾審美與藝術(shù)家審美需要長(zhǎng)期的磨合，不是藝術(shù)家降低標(biāo)準(zhǔn)去迎合大眾，也不是藝術(shù)家固執(zhí)己見(jiàn)，只追求個(gè)人風(fēng)格。作為文化的管理者，也應(yīng)當(dāng)創(chuàng)建平臺(tái)，提供更多的交流機(jī)會(huì)。

4、公共藝術(shù)與大眾審美如何進(jìn)行對(duì)話與溝通？

夏彥國(guó)：

藝術(shù)圈內(nèi)外對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的信心嚴(yán)重不足

1、由于微博的原因，藝術(shù)圈的事都變成了小事。去年藝術(shù)圈也有一些事情，比如藝術(shù)品關(guān)稅、文交所整頓、尤倫斯夫婦拋售藏品、內(nèi)地拍賣公司搶灘香港。但在我看來(lái)，最糟糕的不是這些個(gè)事情，而是藝術(shù)界內(nèi)外對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的信心嚴(yán)重不足。

2、中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)本來(lái)就充滿了投機(jī)分子和理想主義者。國(guó)外藏家的后退，本土藏家體系又沒(méi)有建立，藝術(shù)家創(chuàng)作力嚴(yán)重受到市場(chǎng)的干擾，這都與對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的信心有關(guān)系。去年整個(gè)藝術(shù)圈，確實(shí)沒(méi)有什么真正有意義的事情發(fā)生。藝術(shù)圈的混亂，本來(lái)應(yīng)該有更多反思，但是我們把太多的反思都聚焦到市場(chǎng)和收入上了，抑或互相指責(zé)，藝術(shù)家、策展人、畫(huà)廊、媒體、拍賣行等都能做到潔身自好已經(jīng)不錯(cuò)了。

3、誰(shuí)也不知道藝術(shù)下一步是什么，就像我們不確定明天會(huì)是什么。藝術(shù)圈的混亂需要時(shí)間慢慢去澄清。天天嚷著要正義的不一定是好人，明白事理但是沉默不語(yǔ)的也不見(jiàn)得是好人。藝術(shù)圈每個(gè)從業(yè)者如果都能認(rèn)真對(duì)待自己所從事的事情，能做到不說(shuō)謊，這個(gè)世界一定會(huì)變得更美好。

4、你熱愛(ài)藝術(shù)嗎？真的嗎？這個(gè)問(wèn)題其實(shí)很可笑很現(xiàn)實(shí)。我從來(lái)沒(méi)有覺(jué)得自己熱愛(ài)藝術(shù)，只是看到好的作品會(huì)讓人心動(dòng)而已，所以總是希望看到好作品。

杜曦云：

2012年是當(dāng)代藝術(shù)圈，青黃不接的一年

“曾經(jīng)的一流藝術(shù)家末路狂花，‘青年’藝術(shù)家平庸卻自以為是。”

當(dāng)代藝術(shù)圈之外，2012年出乎意料的事情如同萬(wàn)花筒般繁多，當(dāng)代藝術(shù)圈外的“奇觀”程度，讓當(dāng)代藝術(shù)圈內(nèi)人的想象力顯得非常貧乏和幼稚。

籠統(tǒng)來(lái)看，2012年是當(dāng)代藝術(shù)圈青黃不接的一年。曾經(jīng)的一流藝術(shù)家末路狂花；“青年”藝術(shù)家平庸卻自以為是，而且，如果“青年”藝術(shù)家指的是70后、80后的藝術(shù)家，90后的“更青年”藝術(shù)家在2013年即將登場(chǎng)；一些有實(shí)力的個(gè)體積極、穩(wěn)健的行動(dòng)，在2013年應(yīng)該會(huì)繼續(xù)崛起，比如我在《群體平庸、個(gè)體崛起》中提到的汪建偉、邱志杰、沒(méi)頂公司、金鋒、孫原&彭禹、何晉渭、趙趙、李明、劉成瑞(刮子)等。

更具體地說(shuō)，在1990年代作為領(lǐng)軍人物的一流藝術(shù)家，也就是這幾年來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)最追捧的天價(jià)藝術(shù)家，在2012年紛紛顯露出明顯的頹勢(shì)：有的已經(jīng)明顯放棄了當(dāng)年堅(jiān)持的價(jià)值觀，不再值得繼續(xù)期待；有些是把自己當(dāng)年成功之作的局部，用各種方式放大或衍變，但力度都沒(méi)法和當(dāng)年原作相比；有的向奢侈品、娛樂(lè)、時(shí)尚等領(lǐng)域轉(zhuǎn)移。他們出現(xiàn)頹勢(shì)，有共同的特點(diǎn)：不再能緊跟時(shí)代的新問(wèn)題。但這一批藝術(shù)家中也依然有人能不斷的緊隨時(shí)代進(jìn)行個(gè)人表達(dá)，這是難能可貴的，比如方力鈞。

青年藝術(shù)家方面，可圈可點(diǎn)的藝術(shù)家依然寥寥無(wú)幾。從作品來(lái)看，這些“青年”在學(xué)院“當(dāng)代藝術(shù)知識(shí)游戲”的教育下，視野狹隘，缺乏歷史感，沉迷于“小自我”“小知識(shí)”“小體驗(yàn)”“小形式”“小觀念”顯得本末倒置，并過(guò)早的和商業(yè)聯(lián)合，乖巧的同時(shí)失去了爆破力。此外，如果年輕是優(yōu)勢(shì)，從年齡上來(lái)看，1990年出生的藝術(shù)家今年都已經(jīng)23歲了，他們也要登場(chǎng)了。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的群體發(fā)問(wèn)和出場(chǎng)的時(shí)代已過(guò)去，將是少數(shù)個(gè)體發(fā)問(wèn)和出場(chǎng)的新時(shí)代，其他人或追隨或廝混。