第七場：關(guān)鍵詞“油畫與國畫”

下午2時(shí)，第七場主題發(fā)言開始，首先發(fā)言的是廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系李公明教授，主講＂徐悲鴻的寫實(shí)主義與中國畫改造＂。李公明老師的研究論題是：徐悲鴻的寫實(shí)主義藝術(shù)思想和實(shí)踐與1949年以后美術(shù)界的新中國畫改造運(yùn)動(dòng)具有怎樣的聯(lián)系與區(qū)別；如何從“社會(huì)主義美術(shù)新傳統(tǒng)”的角度評(píng)價(jià)這種現(xiàn)象。

隨后，廣西藝術(shù)學(xué)院劉新教授主講“從國立到中央——中國早期西畫演進(jìn)的北方路線及中心格局的再發(fā)現(xiàn)”，闡述“國立”在當(dāng)時(shí)所處的地位：因?yàn)閷W(xué)校設(shè)在北洋政府的所在，加之文藝環(huán)境都優(yōu)于上海和廣州的藝術(shù)學(xué)校。

接下來，中央民族大學(xué)副教授吳雪杉先生講題：“新國畫”——徐悲鴻與‘新興作家’的出場”。吳雪杉教授指出徐悲鴻的“新國畫”作為“從前的國畫改造運(yùn)動(dòng)”的一部分，“只知從形式技法上著眼，很少注意到內(nèi)容的改造問題”，最后“不可避免地失敗了”。但徐悲鴻所塑造出的“新興作家”們卻留在北平藝專，隨后是中央美術(shù)學(xué)院，為其后中國畫人物畫的教學(xué)奠定了基礎(chǔ)。

最后，中國藝術(shù)研究院研究所副研究員朱京生主題發(fā)言：道路之爭——從三教授罷教事件及相關(guān)中國畫的爭論。圍繞由于在中國畫教學(xué)上與校長徐悲鴻的嚴(yán)重分歧，藝專秦仲文、李智超、陳緣督三教授于1947年10月2日開始罷教事件展開。

第七場議評(píng)人為中央美術(shù)學(xué)院教授李樹聲先生。李樹生先生總結(jié)了四位的發(fā)言，他表示本場議題已轉(zhuǎn)入繪畫領(lǐng)域內(nèi)的探討。李樹生先生談及當(dāng)時(shí)留學(xué)生的使命是很明確的，即救國，不要總是被動(dòng)挨打。

第八場：關(guān)鍵詞“館藏與設(shè)計(jì)”

短暫茶歇后，第八場主題發(fā)言開始。首先，由廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)研究所副研究員蔡濤主講“抗戰(zhàn)初期中日之間的美術(shù)宣傳戰(zhàn)--從中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏王式廓《武漢大壁畫草稿》談起”，發(fā)言分析了有關(guān)王式廓畫稿繪制年代的幾點(diǎn)疑，1938年黃鶴樓大壁畫的兩個(gè)版本等問題。

接下來，由中央美術(shù)學(xué)院研究生處長許平教授發(fā)言：“一組不能忘記的歷史影像 一組不能忘記的歷史影像——中共早期革命活動(dòng)的平面設(shè)計(jì)人和事 ”。許平教授指出正如哈貝馬斯在論述“公共領(lǐng)域的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型”時(shí)所強(qiáng)調(diào)的：“要想提煉一個(gè)具有特殊歷史意義的概念，就必須把它在一個(gè)十分復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)當(dāng)中所具有的一系列典型特征描述清楚”。許平老師以中國早期共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)杰出的平面設(shè)計(jì)人物柳溥慶及其周邊活資料為例，從這組以往很少在設(shè)計(jì)史研究中被關(guān)注的人事影像，分析復(fù)雜的社會(huì)關(guān)聯(lián)對(duì)于中國設(shè)計(jì)文化生成的影響。

最后，中央美術(shù)學(xué)院圖書館副館長安永欣女士主講“戰(zhàn)難收善果，藝好燦奇葩——矢崎千代二的藝術(shù)生涯”，安永欣說到CAFA美術(shù)館館藏國立北平藝專精品陳列（西畫部分）的展覽中的兩幅作品：《北海》和《故宮角樓》，作者為日籍畫家：矢崎千代二。CAFA美術(shù)館收藏了矢崎千代二上千余幅作品，再加上他是央美史上僅有兩位日本教員的其中之一，安女士認(rèn)為很有研究價(jià)值。

閉幕式

4月7日晚5:30，由中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院美術(shù)史系副主任曹慶暉主持閉幕式，中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院院長尹吉男先生、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生館長致辭。至此，歷時(shí)兩天共八場主題發(fā)言的“北平藝專與民國美術(shù)”學(xué)術(shù)研討會(huì)順利結(jié)束。