兩年一度的藝術(shù)盛會威尼斯雙年展又要開始了，其中主題展歷來都最受人們關(guān)注的。都說主題展是威尼斯雙年展最為學術(shù)的一部分，但它還是會在一定程度上受到政局、財經(jīng)、意識形態(tài)的影響。

　　在威尼斯雙年展中，主題展(Central Pavilion)作為最核心的展覽，直接與雙年展的主題相聯(lián)系，緊密地把世界各國的藝術(shù)集中起來，使雙年展成為名副其實的藝術(shù)EXPO。威尼斯雙年展總策展人由雙年展管理層(La Biennale di Venezia)選定， 今年是一位非常年輕的策展人馬西米利亞諾·吉奧尼 (Massimiliano Gioni)?？偛哒谷说倪x擇往往將定下整個主題展的總基調(diào)，因為參展藝術(shù)家的選擇由總策展人全權(quán)負責，并由他來遞呈所選藝術(shù)家的資格及作品內(nèi)容。意大利當局負責邀請藝術(shù)家，受邀藝術(shù)家的所有參展工作，包括運輸及保險都由雙年展負責。被各國國家館環(huán)繞著，主題展展館位于威尼斯雙年展的主場館綠園城堡(Giardini)內(nèi)的歷史建筑“Padiglione Italia”與軍械庫(Arsenale)展廳內(nèi)。

　　縱觀威尼斯雙年展歷年來的發(fā)展，可以發(fā)現(xiàn)它不是一部單純的藝術(shù)發(fā)展史，這些兩年一度的盛會也會客觀地體現(xiàn)出世界格局變化。首屆威尼斯雙年展有一份官方文件，約定的雙年展目標很清晰： “代表無國家區(qū)分的現(xiàn)代精神的最高尚活動，同時也是對我們(意大利)藝術(shù)家的教育?！卑l(fā)展到第二次世界大戰(zhàn)，它已然轉(zhuǎn)變?yōu)闉榈乱饴?lián)盟服務(wù)的一個藝術(shù)盛會。戰(zhàn)后，它也受到政治微妙的影響。隨著遠離歐洲戰(zhàn)亂的美國經(jīng)濟崛起，發(fā)源于美國的波普藝術(shù)在占踞了藝術(shù)舞臺最醒目的位置。1964年，這種藝術(shù)形式不僅對主題展，更對整個雙年展注入了全新的活力，是年繪畫大獎就頒給了美國波普藝術(shù)的代表人物羅伯特·勞申伯格。

　　在1974年主題展上，總策展人卡洛·瑞帕·迪·米拉(Carlo Ripa di Meana)用這一屆雙年展向智利致敬，因為其總統(tǒng)薩爾瓦多·阿連德在政變中被殺，智利人民獲得自由。此后主題展雖然沒有明顯地受政局影響，但其主題仍然和世界潮流走向一致。畢竟藝術(shù)也早已不再是指單純的繪畫，它更是藝術(shù)家想通過作品表達的世界觀，主題展則有機地傳播著由千千萬萬不同的藝術(shù)抱負匯合而成的一個聲音。

　　在這個概念上，總策展人在主題展中發(fā)揮的作用乃是重中之重。主題展像是他個人的一個作品：策展人被選定以后，將會花很長的一段時間去各個國家考察，通過不斷了解來選擇符合主題的參展藝術(shù)家；與此同時，各大畫廊會向他推薦藝術(shù)家。西方主導藝術(shù)市場的意識形態(tài)在很長的時間內(nèi)都主導著主辦方對總策展人的選擇，和總策展人對主題展參展藝術(shù)家的選擇。這一現(xiàn)象在1997年杰馬諾·切蘭特(Germano Celant)策劃的第47屆威尼斯雙年展“未來，現(xiàn)在和過去”體現(xiàn)尤甚。很多被邀請的藝術(shù)家是來自美國，比如羅伊·利希滕斯坦(Roy Lichtenstein)和杰夫·昆斯(Jeff Koons)等。一位《紐約時報》的評論家認為這個“美國”雙年展明顯地被商業(yè)操控。

　　由此可見，策展人及其選擇都有一些既定模式。雖然到現(xiàn)在為止都沒有亞洲的總策展人出現(xiàn)，但亞洲的聲音在威尼斯雙年展中越來越不可忽視。1999年第48屆威尼斯雙年展的主題是“全面開放”，102位參展藝術(shù)家里，亞洲人占五分之一，獲獎的14位藝術(shù)家里，女性占10位。這是一次具有歷史性意義的雙年展。就中國而言，1995年第一次有中國藝術(shù)家被邀請到主題展中， 并在此后的幾屆里越來越多 (見表格)。也是在1999年的雙年展上，蔡國強的《收租院》雕塑·行為藝術(shù)作品獲“金獅獎”。

　　本屆雙年展主題為“廣博的宮殿(The Encyclopedic Palace)”，寓意由古即今，帶有環(huán)球視野的藝術(shù)大百科?？偛哒谷笋R西米利亞諾·吉奧尼已挑選了150位從37個國家來的藝術(shù)家參展。 其中包括查理斯·雷(Charles Ray)、塔其塔·迪恩(Tacita Dean)等雙年展?？?，也有如艾德·金斯(Ed Atkins)這樣的后起之秀。其中有來自中國的3位藝術(shù)家，分別是：郭鳳怡、闞萱和林穴。但我們也可以看出，吉奧尼的名單主要以歐、美藝術(shù)家為主，非歐美藝術(shù)家在154名藝術(shù)家中僅有21位，占總?cè)藬?shù)的14%。這似乎還是西方主流的意識形態(tài)滲透的結(jié)果。名單出來之后，叫好叫罵聲都有，這屆雙年展主題部分收效如何，只有看了才知道。