在油畫修復(fù)領(lǐng)域，廣東美術(shù)館是走在全國前列的，1999年，廣東美術(shù)學(xué)院成立了材料技法修復(fù)研究室，研究室成立后便為廣東美術(shù)館進(jìn)行藏品修復(fù)，2002年10月28日廣東美術(shù)館就舉辦了全國首個油畫修復(fù)展。現(xiàn)任館長羅一平曾在接受本刊記者采訪時表示，廣東美術(shù)館非常注重修復(fù)工作的開展，定期將館內(nèi)修復(fù)部門的館員送出去學(xué)習(xí)。即便如此，在人員配備上，與國外美術(shù)館還相去甚遠(yuǎn)。2009年王璜生[微博]上任中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，他把在廣東美術(shù)館積累的許多經(jīng)驗(yàn)帶了過來，其中就包括對修復(fù)的重視。2010年央美美術(shù)館修復(fù)工作室成立，1年后就舉辦了首個館藏修復(fù)展——一個規(guī)模不大，但反響不錯的普及性修復(fù)展。

現(xiàn)在在國內(nèi)的博物館、美術(shù)館內(nèi)，油畫修復(fù)仍是空白的不在少數(shù)，尤其是那些有年頭的機(jī)構(gòu)，越是成立時間越晚的美術(shù)館，越是按照國際化標(biāo)準(zhǔn)來打造，在人員設(shè)置方面也更為合理。最財大氣粗的私人美術(shù)館——龍美術(shù)館也專門聘請了留學(xué)英國歸來的修復(fù)專業(yè)人士執(zhí)掌美術(shù)館的修復(fù)工作，因?yàn)楫吘顾麄兊牟仄繁４鏍顩r并不是很好，修復(fù)工作顯得尤為重要。

人員配備不足也是相當(dāng)突出的問題，即便是有專業(yè)人員配備的美術(shù)館，也不過一兩人，對保護(hù)修復(fù)這個全面細(xì)致的工作而言，顯然是不夠的，像泰特美術(shù)館(Tate Modern)這樣從事保護(hù)修復(fù)相關(guān)工作的員工甚至可以達(dá)到五六十人。小戴是一名留學(xué)英國學(xué)習(xí)藝術(shù)品預(yù)防性保護(hù)的畢業(yè)生，即預(yù)防作品受到損害，降低被修復(fù)的概率。她曾在國外的美術(shù)館負(fù)責(zé)預(yù)防性保護(hù)的相關(guān)部門內(nèi)實(shí)習(xí)，這里的每一個人都是某一專項(xiàng)的專家，他們會將有可能危害到作品的所有風(fēng)險細(xì)分。負(fù)責(zé)病蟲害的人員就專門研究病蟲害，他了解當(dāng)?shù)氐南x子有哪些種類，不同的蟲子都愛啃食什么東西，產(chǎn)卵期在那個季度，這些蟲子會出現(xiàn)在自己博物館的哪個廳，哪個位置木頭比較多，絲織品比較多，這些信息都要了如指掌。

工作人員會針對博物館情況進(jìn)行評估，將試紙分布在館內(nèi)，定期檢測分析，并記錄好分析報告，提出相應(yīng)解決方案。除此之外該部門還有專門負(fù)責(zé)灰塵防護(hù)的、溫濕度控制的、燈光檢測的等等，這些工作人員都自詡為科學(xué)家。小戴在實(shí)習(xí)期跟隨一位老師負(fù)責(zé)溫濕度的監(jiān)控，該館采用的是實(shí)時監(jiān)控系統(tǒng)，監(jiān)控人員的電腦上可以隨時了解到全館的溫濕度情況，一旦有哪里超標(biāo)，系統(tǒng)便會發(fā)出警報，將有工作人員立即去現(xiàn)場勘查。小戴告訴記者，他們部門所有的檢測數(shù)據(jù)都是公開的，所有美術(shù)館的工作人員都可以登錄到館內(nèi)的檢測系統(tǒng)內(nèi)，查看自己所需要的信息，包括館內(nèi)的安保人員。當(dāng)然，修復(fù)師在修復(fù)工作開始前也會要求預(yù)防保護(hù)部門提供該作品保存環(huán)境的各項(xiàng)數(shù)據(jù)，以判斷受損原因，對癥下藥。

可見國際上對于預(yù)防性保護(hù)的重視不亞于修復(fù)本身，而修復(fù)的最終目的也是為了保護(hù)。而目前國內(nèi)各文博機(jī)構(gòu)保護(hù)修復(fù)部門的人員配備的情況就像一家醫(yī)院只有一兩名醫(yī)生，他們需要醫(yī)治所有的病情，無論從精力上，還是專業(yè)程度上顯然都是不夠的。這種局面也不可能一下子就改變，目前只能是相關(guān)的從業(yè)者在一點(diǎn)點(diǎn)的從手頭的事情做起，徐研表示，就目前人員的情況，每個機(jī)構(gòu)或者每個美術(shù)館選擇自己工作的側(cè)重點(diǎn)，可能不久會形成各自的專長，將全國的資源進(jìn)行整合，國內(nèi)油畫修復(fù)的面貌就會大有改觀。