“35歲以上油畫、雕塑藝術家拍賣排行榜TOP10”選取了雅昌市場監(jiān)測中心油畫指數(shù)樣本公司數(shù)據(jù)，(時間截止到2013年7月20日)并做了初步的統(tǒng)計和分析，選取年齡在35歲以上(不含35歲)在世的油畫、雕塑藝術家2013年春拍成交最高的作品入榜，對藝術家進行排行。

當代藝術早期作品市場穩(wěn)定

2013年春拍，中國當代藝術并沒有扭轉(zhuǎn)市場回落的局面，由于市場信心不足，各拍賣公司都減少了當代藝術作品上拍數(shù)量，而對于上拍作品也是經(jīng)過認真篩選，將一些被市場過度炒作的藝術家進行過濾，即便如此，成交價格也剛過估價，且出現(xiàn)大面積流標現(xiàn)象。如中國嘉德“中國油畫及雕塑專場”中劉小東的《1990年作笑話》估價1400萬元遭遇流拍，周春芽的3件作品《太湖石》《中國園林》《幸福一號》均未成交。相比之下，香港當代藝術市場相對調(diào)整幅度較小，曾梵志、劉煒等藝術家作品都有出色的表現(xiàn)，然而當代藝術已很難支撐整個板塊，僅有幾件過千萬的作品支撐起整個價值體系。從上述榜單可以看出，當代藝術表現(xiàn)乏力，僅有四位藝術家上榜，其中F4成員僅有方力鈞一人，且作品為早期創(chuàng)作，而趙半狄純屬偶然，他的作品數(shù)量極少，出現(xiàn)在拍場上的更是寥寥無幾，至今不足20件，去年匡時春拍一件早期作品《蝴蝶》以2760萬元成交，進入該榜單第五名，并成為藝術家個人拍賣的最高價，2013年春拍，趙半狄1990年創(chuàng)作的作品《H·金》在北京匡時以1322.5萬元成交，成為第二高價，并再度進入該榜單第八名。

雅昌藝術市場監(jiān)測中心數(shù)據(jù)顯示，“當代18 熱門指數(shù)”環(huán)比下跌了2216 點， 降幅12%。2012 年被拍賣公司重點推出的周春芽、劉煒、劉小東等強調(diào)繪畫性的藝術家，在本季度表現(xiàn)也很一般，均出現(xiàn)不同程度的下跌。劉煒作品僅上拍16 件，同比2012 年春減少15 件，成交總額為2457 萬元，同比下跌22.95%。本季度，市場對當代藝術中早期作品更加偏愛，作為“新F4”成員的曾梵志和劉野則相對平穩(wěn)，本季度，曾梵志作品上拍25件，總成交9998萬元，成交率高達80%，其中2001 年作《江湖》在香港佳士得以2384.71 萬元成交，位居中國藝術品拍賣高價TOP100 榜單的第37 位，也是本季度油畫及當代藝術的第二高價拍品。而4月在保利香港春拍上，曾梵志 1998年作《面具系列》以1035萬港元成交， 2006年作《毛澤東 沁園春·雪 No. 2》則是以1725萬港元成交。

曾梵志市場相對平穩(wěn)，且高價成交的作品多為早期創(chuàng)作，據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，市場中流通的曾梵志早期重要作品大多來源張頌仁、香格納以及藝術家本人，且他的作品早期獲得西方市場歡迎，雖然目前一部分已經(jīng)回流到華人收藏家手中，但在市場不景氣的情況下，曾梵志在香港拍場上仍有高價位接盤者，表明目前西方藏家認為曾梵志的作品還有很大的運作空間。

劉野2013春拍上拍23件，總成交額2749萬元，成交比率82.61%，比去年上拍數(shù)量有所增加，1997年作《大旗艦》在北京保利以1667.5萬元成交，位列該榜單第四名，成為藝術家個人拍賣第三高價，也是當代藝術板塊表現(xiàn)最為出色的藝術家。劉野的作品量少是優(yōu)勢，這決定了他的市場不會有太大波動。再加之劉野的作品雅俗共賞，無論是喜歡寫實的還是觀念的收藏家對劉野的作品都情有獨鐘。

2013年，多家拍賣行的當代油畫雕塑專場都聚焦于寫實油畫。香港蘇富比春拍“二十世紀中國藝術”專場中，寫實版塊的比重達到了2/3。在嘉德“中國油畫及雕塑”專場中，艾軒、陳衍寧成為支撐力量。北京保利的現(xiàn)當代藝術夜場也是側(cè)重于經(jīng)典寫實主義，著重推出了靳尚誼、楊飛云、王沂東的經(jīng)典作品。雅昌藝術網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示：中國寫實畫派30指數(shù)”當前為8539，比上季度增長18%。而在TOP10排名中，寫實油畫藝術家占半壁江山，且香港市場和大陸拍賣平分秋色，但是從成交價格上看，大陸的拍賣價格似乎更勝一籌，這與當代藝術整體的市場表現(xiàn)略有不同，再次證明大陸有一批堅定的收藏家在支撐他們的市場。今年春拍，寫實畫家也是首次出現(xiàn)在榜首的位置。本季度，北京保利著重推出20 世紀以來第三代油畫家靳尚誼的4件代表性作品，由于靳尚誼在油畫界的地位，以及其作品在二級市場的流通有限，這4 件代表性作品的上拍，吸引了很多買家的關注。靳尚誼的作品價格指數(shù)上升至3718348 點，升幅達130%。其1999 年創(chuàng)作的《髡殘》以3910 萬成交，成為靳尚誼作品的最高價，刷新其作品拍賣歷史紀錄，也穩(wěn)坐該排行榜第一把交椅。

寫實油畫收藏市場一直較為穩(wěn)定，一方面歸因于早期稀有精品的釋出吸引眾多藏家關注;另一方面，迎合了大批國內(nèi)新進買家的傳統(tǒng)審美需求，且風險相對較低。王沂東、艾軒是寫實畫派的中堅力量，在該榜單中分別排名第六和第十名。王沂東本季度上拍17件作品，總成交額4643萬元，成交比率72.22%，其中18創(chuàng)作于1998 年的作品《鬧房》在香港蘇富比以1916萬港元成交，成為藝術家個人拍賣第三高價。王沂東作品中的“中國紅”非常符合中國人的審美，因此備受藏家喜愛，早期以沂蒙山的生活場景為題材的作品，流通量少，市場認可度高?！遏[房》即是王沂東1998年回家鄉(xiāng)沂蒙山過春節(jié)時所創(chuàng)作的作品，自98年完成以來，隨即進入私人收藏，未曾于市場露面，然而其續(xù)作《鬧房NO.2─吉祥煙》曾在2008年蘇富比秋拍登場，最后以1298萬港元成交，創(chuàng)下王沂東作品最高紀錄;后期的沂蒙山女孩紅色題材市場流通量最大，價格也最高。王沂東各個時期的作品，價格都相對平均和穩(wěn)定，因而在市場不景氣的環(huán)境下，即便沒有早期的經(jīng)典作品出現(xiàn)，也不會對其市場造成大的波動，如2012年新作，《盛裝的維吾爾族姑娘》在2012年保利春拍以1495萬元，該作品目前在王沂東個人成交榜中排名第四。

相比較而言，艾軒的作品價格更加穩(wěn)定，迄今為止，共有兩件過千萬的作品。雖然2012年其價格指數(shù)稍有下滑，2013年，共上拍作品42件，總成交額5889萬元，成交比率76.19%。其中《人在遠方》在香港蘇富比以1204萬港元成交，成為其第三拍賣高價，并位居該榜單第十名，也是排名前十藝術家中上拍作品最多的。

比起王沂東、艾軒，徐芒耀、姜國芳算是市場生力軍，今年春拍， 徐芒耀《夏日》和姜國芳《鐵甲夕陽》分別以1621萬和1035萬元刷新藝術家個人拍賣紀錄，在該榜單中排名第5、第9名。徐芒耀作品上拍量不多，迄今為止，僅有兩件過千萬作品，2011年秋拍，1990年作《我的夢之四》以1120萬成交，首次突破千萬，但是單幅作品并沒有拉動其市場的快速上漲，直到今年春拍，一幅2012年新作再次刷新紀錄，這或許又是偶然現(xiàn)象，但在市場波動時期，不失是一個好現(xiàn)象。《鐵甲夕陽》是姜國芳首件過千萬作品，之前一直維持在二、三百萬，沒有出現(xiàn)過大的波動，最近兩年，姜國芳紫禁城系列油畫展覽在各地進行巡展，為其奠定了學術基礎和藏家群體。