熱烈的開幕式現(xiàn)場(chǎng)
海上畫派是中國(guó)近現(xiàn)代繪畫的重要組成部分。從明清時(shí)期開始，海上畫派逐漸興盛繁榮，藝術(shù)大師輩出，產(chǎn)生了虛谷、任伯年、吳昌碩、劉海粟、林風(fēng)眠、豐子愷等等眾多載入美術(shù)史冊(cè)的畫家。隨著歷史逐漸由20世紀(jì)初期邁向新中國(guó)成立，再由新中國(guó)成立進(jìn)入改革開放；直到今天，上海美術(shù)發(fā)展繁榮，藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元化的面貌。如今的上海美術(shù)不僅沿襲了海上畫派的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時(shí)堅(jiān)持本土，主動(dòng)在域外尋找發(fā)展動(dòng)力，體現(xiàn)出上海作為國(guó)際大都市的城市意識(shí)。為了呈現(xiàn)上海美術(shù)發(fā)展的最新成果，昨天下午，“上海美術(shù)進(jìn)京展”在中國(guó)美術(shù)館正式揭幕。本次展覽是上海美術(shù)作品在北京的首次集中亮相，為首都觀眾帶來(lái)了102件優(yōu)秀作品，包括了中國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑多種藝術(shù)形式，為大家深入了解上海美術(shù)發(fā)展?fàn)顩r提供了良好契機(jī)。展覽由上海市委宣傳部、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)美術(shù)館、 上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)共同主辦。
本次進(jìn)京展沒有選擇藝術(shù)史上有定論的海派畫家為展出對(duì)象，而是以當(dāng)代藝術(shù)家的作品為主線，著重體現(xiàn)了上海美術(shù)的當(dāng)下性，展覽分為三個(gè)部分：第一部分為當(dāng)代上海著名畫家的名作；其中展出了陳佩秋的《溪山積景圖》，方增先的《昆侖月色》，徐昌酩的《五德圖》，施大畏的《長(zhǎng)征系列NO.3》，盧輔圣的《赤霞》等等作品。第二部分為改革開放30多年來(lái)在全國(guó)美展及歷屆上海美術(shù)大展中的獲獎(jiǎng)作品；展出了朱新昌的《星火日夜商店》，何偉的《融》，吳曉申的《2012中國(guó)好人》；張健的《小玩具之家園》等等作品。第三部分為中青年美術(shù)家優(yōu)秀作品，其中展出的作品有姚美鳳的《有戲人生》，金焰的《藍(lán)城》，鮑鶯的《故鄉(xiāng)的土》等等。
上海作為一個(gè)走在時(shí)尚前沿的城市，本次展覽不僅體現(xiàn)出上海美術(shù)勇于創(chuàng)新和個(gè)性鮮明的一面，還體現(xiàn)出上海的畫家們憑借多樣的藝術(shù)形式表現(xiàn)出輕松、時(shí)尚、現(xiàn)代的藝術(shù)格調(diào)。然而，這僅是上海美術(shù)的一方面；另一方面則體現(xiàn)在飽含責(zé)任感的人文關(guān)懷，這種責(zé)任感通過畫家們的畫筆表現(xiàn)出來(lái)。上海是新文化運(yùn)動(dòng)的發(fā)祥地之一，歷史環(huán)境帶給了上海美術(shù)界注重人文關(guān)懷的優(yōu)良傳統(tǒng)；從近現(xiàn)代起，上海的畫家們便深入農(nóng)村、工廠和部隊(duì)描繪生活，產(chǎn)生了大量著名作品。如吳湖帆的《慶祝我國(guó)第一顆原子彈爆炸成功》、方增先的《粒粒皆辛苦》、賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》等等，都是體現(xiàn)人文關(guān)懷的歷史佳作。而在本次展覽同樣注重體現(xiàn)繼承下的人文關(guān)懷，這在展出的《1949——新中國(guó)少先隊(duì)員》《東方大港》《江南制造局》《繁星》《洋務(wù)遺存——上海百年水廠》《1927.8.1南昌》《1937·我的家》《愛因斯坦在上海》等作品中均有體現(xiàn)?，F(xiàn)代時(shí)尚與歷史責(zé)任的并行發(fā)展使得上海美術(shù)的整體形象更顯豐富。
在本次進(jìn)京展中，另有不少反映現(xiàn)實(shí)生活的作品，從中可窺探出畫家們基于生活的創(chuàng)作態(tài)度和對(duì)生活的思考。從展出的《潑墨漓江》《高原紅》《吃小米飯繳三八槍》《圣迦爾措的人們》《工業(yè)印象》《浦東·浦東》《記憶·蘇州河的風(fēng)景》《遠(yuǎn)去的風(fēng)景—老南京路》《灰白人生》《角馬》《晨曦苗寨》《城市記憶》《車過太行》《浦東風(fēng)景》、《大寫山田》等等做品就可以看出如今上海當(dāng)代的風(fēng)貌以及人們的精神面貌，和畫家們寄予上海風(fēng)物的各種情懷。
中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安特別提到，本次展覽是上海美術(shù)第一次進(jìn)京。雖然上海美術(shù)界在1962年曾在北京舉辦過有花鳥畫，但距離今日已相隔五十年，非常難得。所以本次上海美術(shù)進(jìn)京展的成功舉辦也是北京美術(shù)界期盼已久的事情。當(dāng)代上海美術(shù)成績(jī)斐然，在上海畫派經(jīng)歷了十九世紀(jì)末以來(lái)長(zhǎng)久發(fā)展后也使得如今的上海美術(shù)得以立足上海，胸懷祖國(guó)，放眼世界。上海的畫家們?cè)趧?chuàng)作中懷有文化理想，在藝術(shù)表達(dá)上追求時(shí)代的創(chuàng)新。展覽不僅呈現(xiàn)了幾代畫家共同努力下的創(chuàng)作成果，也為美術(shù)界共同探討中國(guó)美術(shù)的時(shí)代發(fā)展提供了良好的契機(jī)。
為了使廣大觀眾全面了解上海美術(shù)，《海派百年代表畫家評(píng)論集》集結(jié)展覽畫冊(cè)《上海美術(shù)進(jìn)京展作品集》伴隨展覽開幕式一同發(fā)行。該評(píng)論集系統(tǒng)梳理了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初以來(lái)對(duì)上海畫派代表藝術(shù)家評(píng)論文章，譜寫出海派美術(shù)生成與發(fā)展的歷史樂章而《海美術(shù)進(jìn)京展作品集》則全面收錄了本次展覽的所有作品，兩本書同時(shí)發(fā)行使大家從源頭上了解上海畫派古往今來(lái)的傳承革新，以及當(dāng)代上海美術(shù)的發(fā)展成果。
展覽位于中國(guó)美術(shù)館三層的13—17號(hào)展廳，時(shí)間將持續(xù)至11月19日。歡迎廣大觀眾前來(lái)參觀。