展覽現(xiàn)場
2013年11月20日，受廣東美術(shù)館之邀，原弓帶來了以"矢控"為名的大型文獻展，這也是2013年度原弓的第四場個人展覽。這次展覽包括了原弓自08年以來創(chuàng)作的部分影像作品、手稿、圖片資料及兩件大型現(xiàn)場創(chuàng)作的裝置作品，以"關(guān)系"、祥云"、"矢控"三個單元階段性開幕的方式分別呈現(xiàn)。
展覽以"矢控"為主題，對于矢控，藝術(shù)家如此解釋："矢控"的造詞中"矢"是動詞，在古文《詩*大雅*江漢》里通"施"，又如：矢謀，即施行計謀的意思。而"控"的基本字義是節(jié)制與駕馭。這里構(gòu)成的詞"矢控"其涵義是"施行駕馭"，一方面以對應(yīng)尋求事件發(fā)生作為媒介的創(chuàng)作模式，所遭遇的"失控"狀態(tài)時，恪守的一種節(jié)制。另一方面通過裝置與行為藝術(shù)的材料物性與空間環(huán)境的結(jié)合，以獨特的現(xiàn)場視覺方式折射出對當(dāng)下社會種種問題和矛盾沖突的反思。
在這次大型的個展中，原弓引入了過去的真實經(jīng)驗，并打造了另一個持續(xù)進行的不穩(wěn)定空間。七號展廳的"關(guān)系"系列為展覽開篇。"離天堂很近"、"空襲上海灘"、"空香6000立方"都是藝術(shù)家行為作品的影像記錄，周圍輔助了大量不同媒介的記錄文獻。這一部分在整個格局里作為引子，比之稍后完成的五、六號展廳更具穩(wěn)定形態(tài)。五號廳作品是"祥云"系列，則有被入侵的痕跡，呈現(xiàn)出被破壞的，不真實的美術(shù)館。六號廳"矢控"系列，會呈現(xiàn)工作室的狀態(tài)，展示大量未曾發(fā)表的作品手稿。當(dāng)然，展出的不僅僅是文獻，觀眾還在展覽中看到了藝術(shù)家最新的創(chuàng)作和從未公開展示過的作品，如坍塌的天花板、巨大異形的不明飛行物以及藝術(shù)家父親彌留之際最后15天的影像，作品中的一切依然和"氣"有關(guān)。談到這個看得見摸不著的語言方式，藝術(shù)家說："氣是生命之源，它是人的呼吸，是中國傳統(tǒng)文化的本源，當(dāng)然，氣的意義也可以擴展，延伸到霧、煙，可以有顏色，比如在'空襲全世界'中，黃色的煙是一種警示。"
任何觀眾都是這場展覽獨一無二的介入者和不可控的影響因素。在布展過程中偶發(fā)性的造訪，將作為平行發(fā)生的經(jīng)驗保留下來，未來可能出現(xiàn)在藝術(shù)家的創(chuàng)作中。如策展人廣東美術(shù)館館長羅一平所言："這種展覽的方式是一種理論上的流體學(xué)變量，在不同節(jié)點上增加了社會以及媒體的實踐增量。在對藝術(shù)家的流動性展覽模式中施行控制，在作品的前身歷史中繼承社會介入，在個人身份疊加的批判效力中，在廣東美術(shù)館中，交織一場符號與體驗，美學(xué)與身份之間的上下文關(guān)系。"此外，原弓還將對廣東美術(shù)館的空間與現(xiàn)場進行破解和重組。藝術(shù)家將挖去美術(shù)館展廳中一塊墻體并帶回自己的工作室，作品和場地相互轉(zhuǎn)換，以動態(tài)的方式推移，利用時間和空間兩組線索不斷擴散和深化"矢控"的實踐。
"矢控"在作為一條探討原弓藝術(shù)創(chuàng)作階段性線索的同時，也指向了將在24日上海證大當(dāng)代藝術(shù)空間開幕的群展"一種新的個人"中原弓的"失控"。"矢控"與"失控"之間的轉(zhuǎn)換往往就在一點之間。二者除象征克制或放縱的選擇外，更是對沖突與融合矛盾共生的隱喻。這種關(guān)聯(lián)充滿了不確定性：一方面在精心設(shè)計的行動過程中疑竇叢生；另一方面在混亂中顯得似是而非。藝術(shù)家主動迎合無序的沖突，將觀眾導(dǎo)向了更大的未知。
《祥云1號》
《祥云9號》