從大陸、臺灣、新加坡至美國、加拿大，以及歐洲的英國、德國、法國、意大利和西班牙，“水墨”已然成為一個顯學(xué)的話題，有關(guān)的展覽和研討此起彼伏。繼“墨測高深——當(dāng)代空間水墨展”后，2014年2月28日，上海喜瑪拉雅美術(shù)館推出“時間的節(jié)點——中國·1980年代水墨景觀”展。不同于“墨測高深”對于水墨延展方向的探索，本次展覽回到“時間的節(jié)點”——八十年代這段缺少關(guān)注的歷史，展覽展出36位藝術(shù)家于此時期創(chuàng)作的近180幅水墨作品，配合相關(guān)文獻(xiàn)，從源頭梳理當(dāng)代水墨的緣起、發(fā)展、變革和實驗，探索水墨藝術(shù)家的成長、變遷和分化。
展覽以1985年為界，分為“1979-1984”及“1985-1989”兩版塊。 在85潮漲之前，水墨實驗在各地早已暗流涌動、風(fēng)生水起。經(jīng)歷文革后的“1979-1984”，這代藝術(shù)家較少有傳統(tǒng)的束縛，同時具有了逐步開放的現(xiàn)代藝術(shù)新視野，使得他們對傳統(tǒng)水墨的解構(gòu)與重構(gòu)比以往走地更遠(yuǎn)、更快。仇德樹的裂痕與印章作品，余友涵、沈忱、游思的抽象水墨、蒲國昌、李津的野性民風(fēng)等，使得水墨藝術(shù)到了一個嶄新的歷史階段。變革與實驗在此階段已開始進(jìn)行。85年以后，新藝術(shù)浪潮席卷全國，谷文達(dá)、沈勤、鄭重賓、袁順、王川、廣曜、楊詰蒼、任戩、陳心懋、劉子健、張羽等成為這一時期新水墨的重要力量，將水墨的創(chuàng)作帶入全新的體系之中，顛覆甚至解構(gòu)筆墨規(guī)則來開啟一個全新的水墨表達(dá)空間。他們勇敢探索和令人鼓舞的創(chuàng)新，引發(fā)當(dāng)前水墨藝術(shù)全新的面貌。
除了作品，“時間的節(jié)點——中國·1980年代水墨景觀”展對參展藝術(shù)家就“1980年代的創(chuàng)作狀態(tài)及對水墨形態(tài)的思考”作問卷調(diào)查，以了解水墨思想史以及中國文化變革時期藝術(shù)家的步履、抱負(fù)和他們的局限。展覽還邀請多位持不同觀點的評論家撰稿，集文成冊，以期引發(fā)對當(dāng)代藝術(shù)史和當(dāng)代水墨的重新思考。