策展人Alicia Gómez(阿麗西亞·戈麥斯)， 自2009年起在西班牙官方信貸局基金會(huì)藝術(shù)部任職，負(fù)責(zé)官方信貸局博物館的運(yùn)作及藏品收集，也負(fù)責(zé)短期展覽的協(xié)調(diào)工作及博物館的公眾與教育項(xiàng)目。此前在西班牙服飾博物館工作8年，主管藏品研究和短期展覽、策劃教育活動(dòng)。
記者：沃拉爾系列版畫于上個(gè)世紀(jì)30年代創(chuàng)作，但1979年才第一次在巴黎展出。這些版畫為何一直塵封，時(shí)隔數(shù)十年才與公眾見面?這里面是否有一些隱情?
戈麥斯：的確有一些隱情。這100幅版畫以畢加索的朋友兼代理商安布魯瓦茨·沃拉爾的名字命名。兩人相識(shí)于1901年，沃拉爾對(duì)畢加索的作品抱有長久不變的興趣，而該系列版畫是他們合作的見證。
這一系列作品中有97幅在1936年之前完成，1937年加入3幅沃拉爾肖像銅版畫，因?yàn)楫吋铀飨Ｍ眠@三幅銅版畫換取沃拉爾手中的另外一些畫作，變成畢加索的私人收藏。但令人沒想到的是，收入這三幅肖像后，印象派便開始非常流行，幾個(gè)月以后沃拉爾又去世了，因此這批作品便一直塵封在倉庫里，沒有公之于世。沃拉爾本來的想法是先出版這一系列銅版畫，但沒有來得及。
記者：如何評(píng)價(jià)畢加索這一系列版畫作品?他們的價(jià)值如何?
戈麥斯：絕大部分學(xué)者都認(rèn)為這一系列的銅版畫是20世紀(jì)銅版畫中最杰出的作品。
記者：策展人是怎么想到要把這些作品帶到中國的?
戈麥斯：主要考慮到這個(gè)展覽是中西建交40周年的落幕展，開幕展是去年在中國美術(shù)館展出的西班牙20世紀(jì)雕塑展，那個(gè)展覽展出后，展出方覺得他們最好的藏品就是這一系列版畫作品。
記者：為何選擇國家博物館?
戈麥斯：選擇國家博物館是因?yàn)槲靼嘌礼v華大使館的大力推薦，基金會(huì)也覺得能在中國最大的博物館舉辦這個(gè)展覽是一件非常榮耀的事。
記者：整個(gè)沃拉爾系列中，牛頭人身怪形象非常搶眼，我們應(yīng)怎樣理解這一形象?
戈麥斯：溫柔、憂郁又時(shí)而戲劇化的牛頭人身怪是沃拉爾系列版畫的一個(gè)宏大主題，由15幅作品組成。牛頭人身怪是神秘而又充滿象征意義的形象，在畢加索的作品中反復(fù)出現(xiàn)。它有著強(qiáng)烈的情欲和犯罪沖動(dòng)，同時(shí)也溫柔、孤獨(dú)并忍受痛苦，與畢加索始終渾然一體。
牛頭人身怪是1933年5月現(xiàn)身在這組形象筆記中，幾乎可以像翻看連環(huán)畫一樣，欣賞這組勾畫出畢加索和瑪麗·泰雷茲·沃爾特愛情故事的版畫。兩個(gè)人1927年邂逅在巴黎街頭，有一個(gè)女兒叫瑪雅。牛頭人身怪實(shí)則是被畢加索以隱匿的方式向眾人展現(xiàn)其私生活中的另一個(gè)自我，因?yàn)槟切┠昀锼偷谝蝗纹拮佣砹_斯女舞蹈演員奧爾加·柯克洛娃的婚姻依舊在維系中。
失明的牛頭人身怪直接影射了俄狄浦斯和安提戈涅的古希臘神話。瑪麗·泰雷茲是失明者畢加索的向?qū)?，他看不清自己與奧爾加之間的問題，唯有情人的手讓他看到問題的出路。在超現(xiàn)實(shí)主義者眼中，瑪麗·泰雷茲這樣如同少女一樣的女人是男人的救贖者。
這段失明期在1934年12月底或1935年初終結(jié)，那時(shí)瑪麗·泰雷茲懷孕了。女兒瑪雅在次年9月出生，畢加索開始跟奧爾加辦理離婚，從此失明的牛頭人身怪再未出現(xiàn)在畢加索的作品中。
記者：畢加索是立體畫派的創(chuàng)始人物，但這次作品有很多超現(xiàn)實(shí)的東西，如牛頭人身怪，這是否矛盾?
戈麥斯：畢加索的代理商建議他做一組非常私密的、像日記一樣的一系列作品，通過他7年的創(chuàng)作反映他一個(gè)階段的個(gè)人生活。通過這一系列作品，我們能窺視到畢加索在藝術(shù)創(chuàng)作方面、個(gè)人情感方面的很多變化。
這是他個(gè)人情感出現(xiàn)很多變化的階段，他和他妻子的感情生活已經(jīng)走到盡頭，但是婚姻并沒有結(jié)束，同時(shí)他遇到一個(gè)非常年輕的法國女孩，他瘋狂地愛上了這個(gè)女孩，她便成了這一系列作品里的模特。這個(gè)女孩的形象在很多幅銅版畫里都出現(xiàn)了，展現(xiàn)了畢加索對(duì)她的觀察，她不僅是他的模特，也是他的情人、他的女神。其實(shí)也能從這些作品中發(fā)現(xiàn)，他這么甜蜜的感情狀況也在漸漸消散。牛頭人身怪就影射了畢加索本人失明、失去方向、逐漸蒼老，也可以看到他和他的法國情人從幸福走向不幸的感情生活狀態(tài)。