從正面看，徐冰的作品像一幅中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)，但是從背面（右圖）看，則是用干枯植物、麻絲等現(xiàn)成物組成的。
從正面看，徐冰的作品像一幅中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)，但是從背面（右圖）看，則是用干枯植物、麻絲等現(xiàn)成物組成的。
透過(guò)磨砂玻璃，觀眾可見(jiàn)的是東方韻味的“水墨”山水畫(huà)，而畫(huà)作背面則是干枯植物、麻絲、紙張、編織袋等構(gòu)成，徐冰延續(xù)了10年的系列“背后的故事”近日在中間美術(shù)館揭開(kāi)了臺(tái)前幕后?！氨澈蟮墓适拢焊淮荷骄訄D”研究展涵蓋了徐冰大型裝置《背后的故事：富春山居圖》，以及過(guò)去十年間徐冰創(chuàng)作該系列作品的大量文獻(xiàn)及研究資料，同時(shí)也揭示了這一系列如何創(chuàng)作的獨(dú)門(mén)秘笈。徐冰告訴記者，這一系列其實(shí)也是“光的繪畫(huà)”，希望通過(guò)這樣的實(shí)踐為大家提示一種新的、特殊的體驗(yàn)。展覽將展至11月9日。
緣起
受鄭板橋“依竹影畫(huà)竹”啟發(fā)
2004年，徐冰在柏林作駐地藝術(shù)家，并受到德國(guó)東亞美術(shù)館做個(gè)人回顧展的邀請(qǐng)。徐冰稱，這個(gè)美術(shù)館在二戰(zhàn)期間，90%的藏品被蘇聯(lián)紅軍挪到了蘇聯(lián)，留在博物館的只有這些丟失藝術(shù)品的照片。他希望能結(jié)合柏林、博物館和自己的文化歷史以及展廳帶有一圓展柜的特殊結(jié)構(gòu)來(lái)做件作品。
沒(méi)想到一次在經(jīng)西班牙轉(zhuǎn)機(jī)時(shí)，徐冰在機(jī)場(chǎng)辦公區(qū)看到毛玻璃后面透出一盆植物的剪影，“它很像一幅水墨畫(huà)。這一瞬間我聯(lián)想到柏林東亞美術(shù)館的展柜以及那些在異地他鄉(xiāng)的藝術(shù)品，同時(shí)以往關(guān)于中國(guó)山水畫(huà)的知識(shí)、光影的經(jīng)驗(yàn)都在頭腦中串聯(lián)起來(lái)。”徐冰開(kāi)始構(gòu)思“背后的故事”系列。而鄭板橋“依竹影畫(huà)竹”的典故更是啟發(fā)了徐冰這個(gè)系列創(chuàng)作中的三個(gè)基本要素，即材料轉(zhuǎn)化、光的繪畫(huà)、中國(guó)山水畫(huà)的精神。鄭板橋在《畫(huà)竹》中寫(xiě)道，“凡吾畫(huà)竹，無(wú)所師承，多得于紙窗粉壁日光月影中耳”。
揭秘
正面看似山水畫(huà)，背面則是現(xiàn)成物
有了創(chuàng)作思路后，徐冰在德國(guó)東亞美術(shù)館的丟失作品檔案中選了中國(guó)明代畫(huà)家戴進(jìn)的《松柏賀壽》畫(huà)卷、日本16世紀(jì)畫(huà)家狩野永德的山川風(fēng)景畫(huà)和一位佚名畫(huà)家的六扇屏風(fēng)繪畫(huà)三件作為素材，并用獨(dú)有的方式進(jìn)行了“復(fù)制”。此后在國(guó)內(nèi)外許多美術(shù)館的邀請(qǐng)之下，徐冰陸續(xù)創(chuàng)作了16件“背后的故事”系列作品。
此次在中間美術(shù)館的展覽中，記者看到一樓展廳除了講述“背后的故事”從創(chuàng)作之初到近十年的展出情況，徐冰也以試驗(yàn)稿的形式再現(xiàn)了他為大英博物館制作的《背后的故事》。從作品正面看，這依然是一幅中國(guó)山水畫(huà)，但當(dāng)轉(zhuǎn)向作品的背面時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)這是通過(guò)干枯植物、麻絲等現(xiàn)成物構(gòu)成的。這中間，光的調(diào)配也起到了極大作用。為此，徐冰稱其為“光的繪畫(huà)”。
而到了二樓，徐冰更是大方地講起了“背后的故事”的背后秘密。他用了很多作品舉例講解了不同材料轉(zhuǎn)換為中國(guó)山水畫(huà)的不同筆墨效果和美學(xué)風(fēng)格，類似畫(huà)作中的魚(yú)與塑料袋之間、畫(huà)中的樹(shù)與現(xiàn)實(shí)中的枯枝之間的種種關(guān)系。徐冰說(shuō)，“其實(shí)藝術(shù)家就是帶有手藝人的成分，(畫(huà)面中)這個(gè)效果怎么出來(lái)，都是經(jīng)過(guò)了很多試驗(yàn)?！?/p>
【關(guān)鍵詞解讀】
光的繪畫(huà)
在徐冰看來(lái)，“背后的故事”實(shí)際上是一種“光的繪畫(huà)”。該系列所呈現(xiàn)的畫(huà)面也是通過(guò)對(duì)光的調(diào)配構(gòu)成的。
徐冰發(fā)現(xiàn)光對(duì)畫(huà)面和意境的表現(xiàn)，比任何顏料調(diào)出來(lái)的筆觸都要豐富和細(xì)微，這是“光的繪畫(huà)”存在的理由。然而，這種“光的繪畫(huà)”不太適合表現(xiàn)色彩和明暗層次為基礎(chǔ)的西方繪畫(huà)，卻可以表現(xiàn)以意象為主的中國(guó)畫(huà)。“光的繪畫(huà)，能出現(xiàn)舊有畫(huà)種所不能達(dá)到的效果和特殊的表現(xiàn)力，為此我們下功夫去探索，也是希望為大家提示一種新的特殊的體驗(yàn)?！?采寫(xiě)/新京報(bào)記者 李健亞)