“自視”邱瑞祥個(gè)展于站臺(tái)中國（北京）開幕
??????? 2014年6月7日下午，邱瑞祥個(gè)展“自視”于站臺(tái)中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)（北京）開幕。此次展覽共展出近年來邱瑞祥創(chuàng)作的25幅繪畫作品。
??????? 邱瑞祥的作品同時(shí)在OCAT西安館“與繪畫有關(guān)”的群展中展出，而這位出生于1980年的年輕藝術(shù)家之前也鮮少露面，多年來，他幾乎以一種“與世隔絕”的方式獨(dú)自待在西安的工作室里進(jìn)行創(chuàng)作。而這種方式讓他著迷，他喜歡和藝術(shù)的獨(dú)處，在繪畫中一點(diǎn)點(diǎn)推進(jìn)、自我對(duì)話，是為“自視”。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
藝術(shù)家邱瑞祥（中）接受媒體采訪
??????? 邱瑞祥的作品以黑色基調(diào)為主，總是有一個(gè)人物的形象在這片漆黑中獨(dú)處，仿佛拒絕與觀者直視而將自己幽閉于畫布之中。畫面的主體仿佛孤獨(dú)的木偶一樣從黑暗中顯現(xiàn)，一束光亮打在他們身體局部，使之顯得既神秘、孤單而安靜。邱瑞祥筆下的人物鮮少有具細(xì)的表情，你無法得知他的喜怒哀樂，不知道他（她）身處何方，無從判斷他（她）身為何人，卻總在走近畫作之時(shí)不知不覺得被那種異樣的氣氛所擒住，駐足，停留。
??????? 與有些能說會(huì)道侃侃而談的藝術(shù)家不同，邱瑞祥不會(huì)用過多的語言去形容或修飾自己的作品。他在面對(duì)媒體時(shí)顯得靦腆而羞澀，在被問及關(guān)于表現(xiàn)、內(nèi)容等問題時(shí)，藝術(shù)家本人似乎更期待觀眾自身的解讀。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
??????? “繪畫給我踏實(shí)感?！痹谇袢鹣檠壑?，繪畫是一種辛勤的勞作，日復(fù)一日，不斷重復(fù)著。而這種重復(fù)的工作讓他感到踏實(shí)、安全，因?yàn)樗梢悦鞔_的知道自己在細(xì)微變化中不斷前行，不斷推進(jìn)。這種隱秘的變化引領(lǐng)著藝術(shù)家的繪畫方向，盡管畫布上表現(xiàn)的細(xì)微而不易察覺，卻在藝術(shù)家內(nèi)心中反響猛烈?！拔抑牢以诋嬍裁?，但我并不覺得別人也一定要知道。我想超越這些，尋找繪畫的本質(zhì)：形式的本質(zhì)?！?/p>
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??????? 與很多同時(shí)代藝術(shù)家不同，邱瑞祥并非取材于諸如海報(bào)、影像、照片等現(xiàn)成的視覺圖片，他的作品都是存于自己腦海中的閃現(xiàn)，經(jīng)過不斷積累而最終“想象”出來的。他會(huì)將那些生活里觸動(dòng)他的動(dòng)作速寫下來，然后在創(chuàng)作中不斷推敲、畫畫改改，幾幅作品一起創(chuàng)作，因而一幅畫常常會(huì)畫幾年，有的時(shí)候畫不下去了就暫停下來。而這樣探索的過程卻是必要的，它幫助藝術(shù)家不斷明確自己想要什么，不斷明晰自己的方向。
?? “對(duì)我來說，畫畫應(yīng)該是最能接近我內(nèi)心的一個(gè)方式吧。它或許并不意味著價(jià)值，比較重要的就是它通向我自己，僅此而已。不知道了。”邱瑞祥笑著，少言少語的聊到他與繪畫的關(guān)系。??????
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??????? 正如凱倫·史密斯所說：“比起展覽中的其他藝術(shù)家，甚至是當(dāng)今世界許多藝術(shù)家同行，邱瑞祥的繪畫更是屬于‘即將滅絕的一類作品，它的意義完全取決于物理實(shí)體'。站在他的作品面前，你會(huì)感到自己和畫面中的主體一樣失去平衡，一樣焦慮不安。邱瑞祥的藝術(shù)獨(dú)樹一幟，雖然它或許并不處于當(dāng)代的最核心位置，但和當(dāng)今社會(huì)也不無關(guān)聯(lián)。”
??????? 據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至7月20日。（文/付朗）
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邱瑞祥 無題 布面油畫 160*130cm 2008
邱瑞祥 無題 布面油畫 130*150cm 2010-2013