書畫代筆，自古有之。指代替別人所作的書畫。一般書畫名家因苦于應(yīng)酬，往往請他人(常常是門生和后人)代為書畫。此類作品稱為代筆。包括代筆人畫而署自己款印的、代筆人畫并落款而署自己印章的，還有兩人共同完成而署一人之印的。這種現(xiàn)象在書畫收藏之中屢見不鮮。代筆之風(fēng)盛行的當(dāng)今，對于藝術(shù)，究竟為福兮？禍兮？讓我們一探究竟。
《瑞鶴圖》
代筆之風(fēng) 自古有之
畫壇的代筆現(xiàn)象歷代有之。它是書畫鑒定中較為復(fù)雜的問題，因為代筆是書畫家本人的需求。如過去有許多畫家以賣畫為生，他本來只能畫山水，而買者要求他畫花鳥，有的畫家只能畫花鳥，而買者卻要他畫人物。由于種種原因，畫家又不能說不會畫，于是只好請別人代筆，這樣就出現(xiàn)了畫家本人畫一部分，別人畫另一部分的現(xiàn)象，但款是本人寫的；也有些畫是完全由別人代畫的，但款是畫家自己落的情況。這樣的作品，常能以假亂真，得以流傳。據(jù)資料記載，北宋宋徽宗趙佶雖能書善畫，但流傳后世的作品中不乏有大量當(dāng)時宮廷畫師捉刀代筆之作，親力而為者屈指可數(shù)；明代著名書畫大師董其昌的代筆人有趙左、沈士充、葉有年和吳振等；清代趙之謙請王庭訓(xùn)代筆；近現(xiàn)代名家代筆現(xiàn)象更為普遍，比如張大千的細(xì)筆山水畫，畫中很多工筆亭臺樓閣都是他的學(xué)生何海霞代筆完成，以及他的花鳥畫，很多荷花也都是由他人代筆。在書畫家代筆的作品中，往往也有本人添過畫筆或墨跡，還有自題名款的。
代筆書畫在古籍文獻(xiàn)中也早有記載?！稓v代名畫記》卷九記曰：“吳生每畫，落筆便去，多使琰與張藏布色，濃淡無不得其所?！庇涗浟藚堑雷幼鳟嫊r，多有弟子代為設(shè)色。清代吳修《青霞館論畫絕句》中記載：“曾見陳眉公書札云，子居老兄，送去白紙一幅，潤筆銀三星，煩畫山水大堂，明日即要，不必落款，要董思老出名也。”明確的記錄了董其昌有代筆作品。
《富春山居圖》局部
古畫代筆就沒有價值嗎？
代筆給人的第一印象就是“假貨”，“仿造”。但是事實真的是這樣嗎？著名書畫收藏家朱紹良先生在接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪時表示：“有些代筆古畫依然是很有價值的。比如《富春山居圖》，大家都認(rèn)為《無用師卷》最接近黃公望的作品，認(rèn)為《子明卷》就是王翚的。那你說王翚仿的沒有價值嗎？那不是，它也有價值，至今還有很多學(xué)者認(rèn)為《子明卷》是真的?，F(xiàn)在把它拿到市場上，我估計它能創(chuàng)天價。乾隆在上頭都題滿了，當(dāng)時清宮那邊大多數(shù)的人都認(rèn)為它是真的，乾隆也認(rèn)為是真的。反而《無用師卷》不被認(rèn)為是真的，這就是一個時代的特性造成的。所以不管是不是王翚的，或者是不是黃公望的，它基本上還是一幅優(yōu)秀作品，不能說這東西不是黃公望那就不行。
還有乾隆皇帝，有很多乾隆落款的書畫，那不一定是乾隆畫的。乾隆畫不了那么細(xì)，但是我們也就認(rèn)為它是乾隆畫的。類似這種事情拍賣場出現(xiàn)過很多。還有宋徽宗，很多畫得細(xì)致的東西，像《瑞鶴圖》沒有一個人相信是宋徽宗畫的。但是我們現(xiàn)在就說它是宋徽宗畫的，你說它沒有價值嗎？它一樣有價值。它是徽宗畫院傳流傳下來的，我們就認(rèn)定它是宋徽宗(畫的)。另外就是《五色鸚鵡圖》，畫得那么好，宋徽宗怎么可能畫那么細(xì)呀！肯定是畫院畫家代筆的。但是呢，我們現(xiàn)在就認(rèn)定它是宋徽宗(畫的)。所以這種代筆的東西要怎樣判斷，只要不是故意的‘門里造’，你就不能說沒有藝術(shù)價值?！T里造’的意思是，像某一個畫家的學(xué)生，或者子女來照著他的做，其實這個人已經(jīng)過世了。某位大畫家的學(xué)生和他兒子照著他的東西畫，用他的印章蓋，這叫‘門里造’。這種事情肯定是不行的，這是假的。當(dāng)然，如果這個畫家還活著，他讓他的學(xué)生或孩子來畫這幅畫，最后落款，印章都是他的，這個我們也就視同它是畫家的作品。”
《五色鸚鵡圖》
古代和當(dāng)代書畫代筆性質(zhì)不同
古代書畫和當(dāng)代書畫代筆有著很大的區(qū)別。正如上海市書法家協(xié)會副主席宣家鑫所認(rèn)為：“代筆古代書畫同完全做假的古代書畫還是有所區(qū)別的。代筆古代書畫雖然不是本人的親筆，但是經(jīng)過本人同意，所落的款或印是本人書寫或鈐蓋的。因此，從理論上而言，代筆古代書畫不能算是偽品，但從實際來看，亦不是真品，價格肯定要打折扣?！毕愀郯铄怪袊鴷嫴恐鞴茏箨筷栐诮邮?9藝術(shù)網(wǎng)采訪時表示：“代筆現(xiàn)象在古畫市場里邊很常見，一般搞古畫收藏的最起碼都要掌握怎樣去斷代，代筆和原作再像也是有不同之處的。”
而當(dāng)代書畫代筆就完全不同了。在業(yè)內(nèi)人士看來，這與當(dāng)下社會環(huán)境之中書畫藝術(shù)的大發(fā)展而導(dǎo)致的種種問題有很大的關(guān)系。當(dāng)代書畫市場繁榮，資本追逐藝術(shù)，本來是推動藝術(shù)發(fā)展繁榮的好事，但也導(dǎo)致一些藝術(shù)家的功利性越來越濃，名利驅(qū)動了“槍手”現(xiàn)象的滋生和蔓延。
在當(dāng)代藝術(shù)市場中，除了藝術(shù)家創(chuàng)作能力、藝術(shù)作品質(zhì)量這些主要因素之外，“身份”也是重要的砝碼。由于“官本位思想”作怪，不少人在收藏書畫時往往看的是畫家的頭銜，以為頭銜大畫作就值錢。這種“只重頭銜不重藝術(shù)”的賣方市場導(dǎo)致了作為賣方的書畫家們拼命賺取各種各樣的頭銜。只有入展、獲獎，拿到“通行證”，成為權(quán)威組織的會員或是專業(yè)單位的人員，在與畫廊與收藏家的市場較量中，才會有更多的話語權(quán)。這就形成了仿造性質(zhì)的代筆現(xiàn)象，有獲獎的需求，但是自身的功力又不夠的情況下，就找人代筆，用這種拙劣的方式達(dá)到自己的目的。
藝術(shù)水平低劣的書畫家會找高人為自己代筆，但已經(jīng)成名的、技藝高超的書畫家也會找“槍手”代筆。這類藝術(shù)家通常是為了通過自己的名氣、作品的價格賺取最大利益。具體操作是先低價請一些所謂的“槍手”，讓他們按自己的繪畫風(fēng)格制作一批藝術(shù)品，然后親自“收拾”一下，蓋章、簽名后，這些東西就可以快速地投放到市場換鈔票了。目前藝術(shù)“槍手”已經(jīng)形成了一個群體，他們或是學(xué)過美術(shù)但沒有考上大學(xué)的、或是美院的在讀學(xué)生、抑或是已經(jīng)畢業(yè)多年，一直尚未找到自己藝術(shù)方向的。通常情況下，藝術(shù)家與“槍手”之間會達(dá)成保密協(xié)議，不得透露藝術(shù)家身份，但這種現(xiàn)象在當(dāng)代藝術(shù)圈早已成為公開的秘密。
結(jié)語：
藝術(shù)和市場有時候是完全不同的概念，但有時候卻又緊密的聯(lián)系在了一起，正所謂“你中有我，我中有你”。但是無論怎么樣發(fā)展，藝術(shù)的價值終歸會受到市場的檢驗的。書畫收藏者和投資者在選擇時，對代筆書畫的復(fù)雜情況應(yīng)有所了解，可先確定其真正的制作年代乃至作者，然后按其藝術(shù)價值和文物價值決定真而優(yōu)的為上選，偽而優(yōu)的也可取，藝術(shù)水準(zhǔn)低下的雖真不取，而最不可取的是既偽又劣的作品。