3月初在蘇富比春拍上祁志龍的一件作品被質(zhì)疑有人代筆，才致使出現(xiàn)藝術(shù)家本人”看走眼“的情形。那么，藝術(shù)家創(chuàng)作是否真有人代筆?代筆的作品是否有收藏投資價(jià)值?代筆作品與贗品有何區(qū)別?銷售代筆作品是否屬于欺詐?就上述問題，重慶晨報(bào)記者采訪了藝術(shù)市場的從業(yè)者和相關(guān)法律專家。

藝術(shù)家代筆分兩類大多只畫關(guān)鍵部分

所謂代筆，就是書畫家請人代替自己寫字作畫，然后署上自己的名字，當(dāng)作自己的作品。當(dāng)記者就藝術(shù)家是否有代筆現(xiàn)象向一位藝術(shù)圈內(nèi)的資深人士請教時(shí)，他告訴記者，這種現(xiàn)象從古代就有。

記者翻查資料發(fā)現(xiàn)，關(guān)于古代和近現(xiàn)代書畫名家請人代筆確有記載。如明代著名書畫大師董其昌就因書畫地位高，官居禮部尚書，求畫者眾多。但因公務(wù)繁忙，再加上董其昌的繪畫水平遠(yuǎn)沒有書法那么出色，因此常請朋友、學(xué)生以及畫工等代筆。近現(xiàn)代名家代筆現(xiàn)象更為普遍，比如張大千大幅山水作品中描繪的樓臺殿閣，多數(shù)就是由他的學(xué)生何海霞代筆完成，張大千則負(fù)責(zé)山水部分。

當(dāng)代書畫藝術(shù)家是否有代筆現(xiàn)象?此位資深人士的回答是肯定的。這位資深人士從事字畫工作超過10年，去過不少藝術(shù)家的工作室，與眾多藝術(shù)家也有交往。

他告訴記者，現(xiàn)在藝術(shù)家的代筆大概有兩種情況。一種是完全由他人代筆，藝術(shù)家只落上自己的款。“這種情況相對比較少，多是因?yàn)榍螽嬚咛啵植惶匾嫾冶阕寣W(xué)生或者工作室助手代筆，然后簽上自己的名字。“這種作品多為應(yīng)酬之作，很可能出現(xiàn)畫家長時(shí)間后不認(rèn)識這幅作品的情況。”

而另一種更普遍的現(xiàn)象是藝術(shù)家只畫關(guān)鍵部分，而其他大量繪制工作由學(xué)生或者工作室助手完成。“藝術(shù)家自己先打好底稿，或者勾出線條，上色的工作便由學(xué)生或者助手完成，最后藝術(shù)家本人再對細(xì)節(jié)進(jìn)行處理加工，最后簽名落款，蓋上印章。”而油畫更是有流水線似的作業(yè)，每位助手都有嚴(yán)格的分工協(xié)作，“特別是畫符號化和臉譜化作品的藝術(shù)家。”這是圈內(nèi)公開的秘密。

代筆好比貼牌產(chǎn)品價(jià)值或能高于原作

代筆作品與贗品有何區(qū)別?為此記者采訪了著名藝術(shù)法律師孫中偉。孫中偉是北京孫中偉律師事務(wù)所藝術(shù)法研究中心主任，北京藝術(shù)法律師網(wǎng)創(chuàng)辦人，被譽(yù)為“中國藝術(shù)法律之父”。孫中偉告訴記者，代筆作品與贗品還不一樣。“贗品是他人模仿藝術(shù)家作品的偽造，而代筆作品是經(jīng)過藝術(shù)家本人授權(quán)的。”孫中偉形容代筆作品就好像工業(yè)生產(chǎn)中的貼牌產(chǎn)品。“許多知名品牌都有代工工廠，授權(quán)他們生產(chǎn)自己品牌的產(chǎn)品，但你并不能說這些代工產(chǎn)品都是假冒產(chǎn)品。”

中國藝術(shù)品市場研究院副院長、研究員、博士生導(dǎo)師，文化部文化市場發(fā)展中心研究員西沐告訴記者，代筆現(xiàn)象在歷史上一直存在，不少畫家特別是市場好的畫家求畫者眾多，便會找學(xué)生或者助手代筆。“有兩點(diǎn)可以肯定，首先是代筆者的藝術(shù)水平肯定是被藝術(shù)家本人認(rèn)可的，另外這種代筆行為也是藝術(shù)家認(rèn)可的。”西沐對記者說到：“因此代筆作品肯定是有收藏價(jià)值的。”

對于收藏價(jià)值的高低，西沐認(rèn)為取決于藝術(shù)家本人作品的收藏價(jià)值。“從歷史來看，代筆作品一般都被認(rèn)為是藝術(shù)家的真跡，而代筆作品的價(jià)值應(yīng)該與原作相當(dāng)或者略遜于原作。”西沐還給記者提到了另一種情況，那就是代筆者的藝術(shù)水平可能會逐漸超過被代筆者，那么很可能出現(xiàn)代筆作品的價(jià)值還高于藝術(shù)家本人作品的價(jià)值。

代筆涉嫌違反合同但律師稱舉證困難

孫中偉給記者透露，其實(shí)現(xiàn)在藝術(shù)家代筆的現(xiàn)象非常普遍，許多名家都有代筆作品。“知名畫家雇一些助手或者學(xué)生，幫他們完成作品繪制。”但對于代筆這種行為是否違法，孫中偉認(rèn)為這是一個(gè)非常復(fù)雜的法律問題。

“首先是舉證難，一般購買藝術(shù)品的消費(fèi)者很難證明他購買的是代筆作品。”

孫中偉告訴記者，一般人都不可能看到藝術(shù)家找人代筆的情況，只要畫家和代筆者沒人承認(rèn)，購買人就很難證明他購買的是代筆作品。

“如果購買人能夠證明自己購買的藝術(shù)品是代筆作品，那就會涉及到不同的適用法律。”孫中偉給記者解釋。

他說，如果購買人是通過藝術(shù)家本人或者畫廊購買，那么購買人就和藝術(shù)家或者畫廊形成了一種合同關(guān)系，藝術(shù)家和畫廊就必須按照合同約定給購買人提供原創(chuàng)的藝術(shù)品。“這時(shí)如果給購買人提供代筆作品，就違反了《合同法》的相關(guān)規(guī)定。”

如果購買人從拍賣行買到了代筆作品，情況又不太一樣。“只要代筆作品的委托方和拍賣行沒有故意串通，根據(jù)《拍賣法》61條的免責(zé)條款，拍賣行是不用承擔(dān)法律責(zé)任的。”孫中偉告訴記者，在這種情況下，除非能證明代筆作品的委托方和拍賣行是惡意串通、構(gòu)成欺詐，才能追究他們的法律責(zé)任。

聚焦藝術(shù)圈“代筆”·揭秘藝術(shù)家的助手與代筆

藝術(shù)代筆是一個(gè)古往今來的問題。中國的傳統(tǒng)繪畫非常講究筆墨，它是一個(gè)藝術(shù)家經(jīng)過長時(shí)間訓(xùn)練之后獲得的精神體驗(yàn)的一種手感表達(dá)。在這種規(guī)則下，畫家請人幫自己作畫顯然就成了近似于欺詐的行為，這被中國人稱為“代筆”。

也許西方藝術(shù)又是另外的規(guī)則。傳統(tǒng)西方繪畫的工藝過程比較復(fù)雜，特別是一些大型作品，從造顏料、制畫布、做底、起草、到完成需要大量的體力與時(shí)間，因此，有許多藝術(shù)家就請助手幫助完成部分工作。而雕塑又是更特殊的例外。許多雕塑作品都是公共藝術(shù)，比如西方的廣場雕塑，比如中國的佛教石刻。這些大型作品由藝術(shù)家構(gòu)思，卻無法由藝術(shù)家本人全部完成，需要大量助手的協(xié)助。

但到了20世紀(jì)60年代，西方的藝術(shù)觀念發(fā)生了巨大變化，認(rèn)為藝術(shù)的手工時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，藝術(shù)家的觀念才是藝術(shù)的核心價(jià)值，藝術(shù)用什么手段來完成并不重要，重要的是思想和創(chuàng)意。

這個(gè)轉(zhuǎn)變也影響了整個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)界。因此藝術(shù)家請助手協(xié)助工作，甚至只動腦不動手就成了許多中西方藝術(shù)家選擇的方式。當(dāng)然，今天也不乏有些藝術(shù)家既強(qiáng)調(diào)觀念，也強(qiáng)調(diào)藝術(shù)技巧。這也是我所推崇的。但這并不干擾我對藝術(shù)的開放態(tài)度：我不認(rèn)為，藝術(shù)家請助手有什么不妥，關(guān)鍵是以藝術(shù)家的名義產(chǎn)生的作品質(zhì)量怎樣，一個(gè)不請助手的藝術(shù)家不等于他的作品就是好作品，反之，如果一個(gè)請助手的藝術(shù)家能掌握住作品本身的效果，同樣可以理解為是在他的把控下創(chuàng)造出來的好作品。

代筆-史料

中西方都有代筆

近現(xiàn)代名家代筆現(xiàn)象更為普遍，比如張大千大幅山水作品中描繪的樓臺殿閣，多數(shù)就是由他的學(xué)生何海霞代筆完成，張大千則負(fù)責(zé)山水部分。

在中國書畫史上，代筆現(xiàn)象自古皆有，皇帝更是代筆情況的代表。北宋徽宗皇帝趙佶喜好書畫，他本人創(chuàng)作風(fēng)格偏向粗獷，但是在他的傳世作品中有工謹(jǐn)?shù)模瑩?jù)考證，這些風(fēng)格細(xì)膩的部分畫作是由趙佶設(shè)立畫院中的畫工創(chuàng)作，他本人只在畫上印章。

慈禧太后并沒有很高的藝術(shù)造詣，她的畫是由其寵幸的宮廷女畫家繆素綺所作，慈禧本人只落款和印章，慈禧還經(jīng)常用這些“自己作的畫”賞賜群臣。

代筆現(xiàn)象不是中國書畫所獨(dú)有，在西方，代筆繪畫同樣比比皆是，在油畫繪畫上頗為多見，比如著名的文藝復(fù)興“繪畫三杰”達(dá)芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾的大幅壁畫作品，大多數(shù)是由他們本人帶著自己的學(xué)生共同完成，本人草稿出小樣，再由其學(xué)生進(jìn)行放大描繪，最后再由畫家本人加工完成。