展覽開幕現(xiàn)場
由中國油畫學(xué)會、中國美術(shù)館聯(lián)合主辦“在場?第二屆中國油畫雙年展（2014）” 2014年8月16日15：30在中國美術(shù)館開幕。本次展覽由許江、范迪安和尚揚擔(dān)任策展顧問，張晴、王煥青擔(dān)任策展人。展覽策劃團(tuán)隊圍繞學(xué)術(shù)主題 “在場”，共邀請了34位畫家的600余幅作品參加本屆展覽。
中國油畫學(xué)會主席、老一輩油畫藝術(shù)家詹建俊先生在開幕式上致辭
第二屆中國油畫雙年展的主題“在場”，是對2012年第一屆中國油畫雙年展的主題“在當(dāng)代”的回訪與推進(jìn)。整個展覽建立在對百年中國社會思想和文化政治所造就的中國美術(shù)史進(jìn)行辨析的基礎(chǔ)上，以幾代中國油畫家的人生境遇與文化選擇為經(jīng)緯，對中國油畫曲折的歷史和藝術(shù)的方向進(jìn)行反思，把目光重返于在歷史中作出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家和被遮敝的藝術(shù)家、在記憶中留有印記和被遺忘的藝術(shù)家、在社會上已有定評和被邊緣的藝術(shù)家，以不同的藝術(shù)家的生命足跡與藝術(shù)命運，構(gòu)成對中國油畫歷史的思考和當(dāng)代現(xiàn)狀的呈現(xiàn)。
中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國美術(shù)學(xué)院院長許江在展覽發(fā)布會上致辭
“在場”這一主題，突出了中國油畫創(chuàng)作的本土特性，強(qiáng)調(diào)與中國社會文化時代特點與油畫探索的關(guān)聯(lián)，從歷史、生活、突圍三個方面，通過邀請藝術(shù)家來揭示繪畫創(chuàng)造的生機(jī)風(fēng)采。三種“在場”的分類并未絕然劃分，卻深刻地指向中國當(dāng)代藝者的“身”之歷史性、“體”之個性經(jīng)驗和思痕斑駁的思考與突圍，進(jìn)而深刻地揭示繪畫的思想與人文的內(nèi)涵。參展藝術(shù)家生動的生命故事、生機(jī)勃勃的表現(xiàn)力、策展人采用的分類與對比的策展語法，構(gòu)成了回望和反思20世紀(jì)以來中國油畫發(fā)展過程中的多種對話的現(xiàn)場。
中國美術(shù)館館長范迪安在展覽發(fā)布會上致辭
“在場”展覽與其說旨在引導(dǎo)觀眾走進(jìn)百年中國藝術(shù)歷史的“真相”，不如說更想營造出一種可觸摸的歷史在場感，使懸掛在展廳“殿堂”里的藝術(shù)恢復(fù)生命體溫。除了畫框中的藝術(shù)存在，那些散落于畫室角落的草稿，檔案及其研究文獻(xiàn)，成為“在場”展覽復(fù)原“面向藝術(shù)本身”的起點。
董希文-《百萬雄師下江南色稿》（26.5x54cm）（紙本水粉）-1959
展覽的結(jié)構(gòu)和陳列也呈現(xiàn)出濃郁的學(xué)術(shù)氛境。展覽分為“在歷史之場”、“在生活之場”和“在突圍之場”三個部分，參展藝術(shù)家既有在新中國美術(shù)史上創(chuàng)作出名作經(jīng)典的董希文、羅工柳、詹建俊、鐘涵等人，也有很長時間被“遮蔽”的黃覺寺、吳大羽、王流秋等人，其中黃覺寺的作品就是第一次在中國美術(shù)館與公眾見面，此外，還有大批中青年油畫家的新作，而七十年代末“無名畫會”的成員馬克魯、85美術(shù)新潮的代表畫家毛旭輝、韋爾申、劉小東等，在德國生活和工作的趙博等的亮相，則使展覽擁有不以“名份”出場的學(xué)術(shù)氣息。
張文新-《巍巍太行》草圖--1978--40×53cm
在展覽開幕式現(xiàn)場，中國油畫學(xué)會主席許江在接受藝術(shù)中國記者采訪時講到：“策展團(tuán)隊注重挖掘史料，以藝術(shù)史研究的方法和田野考察的方式，使展覽揭示了藝術(shù)作品創(chuàng)作‘之前’和‘之時’發(fā)生了什么，展現(xiàn)了從生活向創(chuàng)作轉(zhuǎn)換的內(nèi)在力量，富有濃郁的生命的底色”。展覽中，大量的速寫、素描、色彩小稿和畫家筆記等與成名的作品對應(yīng)并置，構(gòu)成視覺上的相互關(guān)系和引人入勝的閱讀效果。
鐘涵-《經(jīng)石峪》設(shè)計稿-100cm-x-150cm-2014-綜合材料
展覽現(xiàn)場