蔡錦一直專注并創(chuàng)作了一系列植物題材的作品。比如九十年代初以來的美人蕉系列。蔡錦從不在這些對象中加入主觀因素，相反視對象為獨立的生命，為它們刻劃了一系列的肖像。正是蔡錦的天真、執(zhí)著的態(tài)度塑造了一種獨特的美人蕉性格和形象。蔡錦的參展作品是《梨子》素描長卷，精心刻畫的、偶然而又有序地排列的水果在長卷中變成了一個個互動的生命。
（圖注8：蔡錦《梨子》）
崔岫聞在過去二十年中創(chuàng)作的一系列刻畫女性形象和身份的作品。它們充分運用寓言和比興手法。比如，這個展覽展示的“天使”和“真空妙友”長卷系列數(shù)碼攝影作品?！疤焓埂眮碜砸粋€純真和傷感的少女原型?！疤焓埂蓖ǔ１恢糜跉v史建筑或者現(xiàn)代場所之中，處于沉重的政治，或者純凈的大自然環(huán)境中。崔岫聞善于把握一種基調(diào)，把人和環(huán)境、永恒與瞬間融合在一起。
（圖注9：崔岫聞《天使》）
李占洋自1990年代以來創(chuàng)作了一系列表現(xiàn)都市現(xiàn)實、歷史傳說和民間故事題材的雕塑，一般采取系列（或者雕塑長卷）的形式。與古典紀念性人物雕塑，現(xiàn)代個人表現(xiàn)的抽象雕塑以及當代觀念雕塑不同的是，李占洋總是用雕塑講故事，用敘事去隱喻現(xiàn)實和人的本性。這種手法多見于中國傳統(tǒng)民間泥塑。李占洋的長卷雕塑《租收租院》參照了社會主義現(xiàn)實主義經(jīng)典作品《收租院》的母題，但是用當代人物替代了原初人物，創(chuàng)造了一個充滿諷喻性的寓言故事。
（圖注10：李占洋《收租院》）