受塞尚影響，他大大地簡(jiǎn)化其畫(huà)中的形體，把物象都表現(xiàn)為桶狀或管狀物的組合，使之看起來(lái)有如拼裝而成的機(jī)械。即使畫(huà)人物，他也是畫(huà)得象機(jī)器一樣僵直、堅(jiān)硬。他對(duì)客觀物象的簡(jiǎn)化，比起塞尚來(lái)，可謂有過(guò)之而無(wú)不及。

萊熱在第—次世界大戰(zhàn)期間應(yīng)征入伍，當(dāng)了一名工兵。這段經(jīng)歷，影響到他后來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格。他曾回憶說(shuō)：“我突然被拋人一個(gè)令人目眩的、新奇的現(xiàn)實(shí)之中。……我在機(jī)械兵團(tuán)的新同伴是礦工、挖路工，鐵工廠和木工廠的工人，我在他們中間發(fā)現(xiàn)了法蘭西人民。同時(shí)，我被—個(gè)在陽(yáng)光下豎著的、沒(méi)有掩蔽的、75毫米口徑的大炮弄得眼花撩亂：那個(gè)照耀在銀白色金屬上的光的魔力。這足夠使我忘卻1912—13年的抽象藝術(shù)?！?里德《現(xiàn)代繪畫(huà)簡(jiǎn)史》)。

萊熱沒(méi)有像立體派別的畫(huà)家那樣朝抽象的路子上走，而是轉(zhuǎn)向了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描繪。他熱情地表現(xiàn)那些聯(lián)系著現(xiàn)代文明的機(jī)械的面貌，表現(xiàn)那些普通的勞動(dòng)者。難怪會(huì)有人說(shuō)：“如果不是在萊熱的作品中，又到哪兒去尋找工人和農(nóng)民，到哪兒尋找耶有節(jié)奏的機(jī)器歌唱，工廠那毛糙的博愛(ài)和置身鄉(xiāng)間的平凡愉快呢?”

在萊熱的作品中沒(méi)有任何擬古的痕跡，沒(méi)有對(duì)歷史和文學(xué)的參照，更沒(méi)有神話、抒情和浪漫，只有力量和意志、秩序和慷慨、誠(chéng)實(shí)和健康安詳。評(píng)論家稱他是“現(xiàn)代的原始人”或“現(xiàn)代的古典人”。