展望,1962出生于北京,是中國(guó)重要當(dāng)代藝術(shù)家之一,現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院副教授。展望很早就開(kāi)始了對(duì)藝術(shù)觀念的思考和實(shí)驗(yàn),并逐漸從早期單純的雕塑創(chuàng)作轉(zhuǎn)向?qū)夹g(shù)、材料與觀念關(guān)系問(wèn)題的深入探索,觀念、裝置、行為、影像等各類藝術(shù)形式都不同程度上對(duì)他的“觀念雕塑”思想的成熟起到了促進(jìn)作用。以不銹鋼假山石為代表的系列作品的出現(xiàn),某種程度上代表了展望獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言的最終形成,傳統(tǒng)雕塑的概念被消解打破,尤其是他2014年的最新個(gè)展《應(yīng)形》,使得他的創(chuàng)作又向前推進(jìn)了一步,進(jìn)入到了一個(gè)全新的境界和領(lǐng)域。
假山石不僅僅是傳統(tǒng)的象征
記者:對(duì)于您的創(chuàng)作,最為大家所熟知的是假山石系列,但反觀您之前的創(chuàng)作發(fā)現(xiàn)一個(gè)比較有意思的現(xiàn)象就是,在您的作品里面有很多的行為因素,比如廢墟清洗計(jì)劃,鑲長(zhǎng)城等等,對(duì)于作品中這種身體的介入我們?cè)撛鯓觼?lái)看待?
展望:敲假山石也有行為因素在里邊,這是自然而然的,因?yàn)閯?chuàng)作雕塑就會(huì)牽扯到制作,制作就會(huì)牽扯到行為,只是我們?cè)撊绾慰创@種行為,如果僅僅是制作,那邊是工藝性的行為,沒(méi)有任何能治和所指,如果是藝術(shù)性的行為,比如在創(chuàng)作中帶有某種意味和傾向性,就含有行為的因素,但并不能說(shuō)是行為藝術(shù),這里的主體還是雕塑本身。通常我們有一個(gè)誤區(qū)就是,一提到藝術(shù)行為就和行為藝術(shù)聯(lián)想到一起,這之間是有很大差別的,在創(chuàng)作中往往會(huì)帶有行為的因素、色彩的因素、裝置的因素等等,只是完成作品的一種形式和手段,但并不是主體,弄清楚這一點(diǎn)很重要。
記者:您在創(chuàng)作這些作品的時(shí)候考慮過(guò)作品的最終去向嗎?貌似都很難保留。
展望:這些作品的創(chuàng)作都是根據(jù)當(dāng)時(shí)的需要,不管能否保存都是我自己的表達(dá)語(yǔ)言,比如廢墟清洗計(jì)劃已經(jīng)于那些被拆掉的建筑融為一體,公海浮石也是一樣,重要的是表達(dá)的過(guò)程,而像假山石系列就要留下,主要是看作品需要。
記者:您創(chuàng)作這些作品有沒(méi)有對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的收藏機(jī)制的一種反叛在里面?
展望:反叛收藏體制這一個(gè)概念很早就有藝術(shù)家做過(guò),別人已經(jīng)做過(guò)的事,我不會(huì)把他當(dāng)做一種語(yǔ)言來(lái)使用,只是有一些作品美術(shù)館是沒(méi)法收藏的,有些作品可以收藏,其實(shí)這些作品本身美術(shù)館也是可以收藏的。
記者:拋開(kāi)作品中的行為因素之外,您的作品比如說(shuō)公海浮石,補(bǔ)天計(jì)劃、珠峰計(jì)劃等等,作品所處的空間已經(jīng)延伸到自然空間之中,這種環(huán)境對(duì)于作品本身意義的顯現(xiàn)變得非常重要,對(duì)于這種“空間”關(guān)系您是怎么看待的?
展望:空間有兩種:一種是展廳的空間,一種是社會(huì)的空間,你指的是社會(huì)空間還是展廳空間?
記者:兩方面都有。
展望:空間是一種潛在的想象力,當(dāng)時(shí)這些作品的空間是處在一種規(guī)則之中,常人很難到達(dá),但是又存在,只有通過(guò)特殊的方式才能到達(dá)。
記者:這樣的一種空間對(duì)于作品意義的顯現(xiàn)還是相當(dāng)重要的。
展望:當(dāng)時(shí)創(chuàng)作那一批作品也是希望找到一些新的空間,不想被人無(wú)休止的談?wù)摦嬂瓤臻g、博物館空間、公園、大樓等等,只想找到一個(gè)別人不曾關(guān)注和討論過(guò)的空間,很高興我找到了,僅此而已,至于剩下的問(wèn)題是別人的事,我只是找到就可以了。
記者:您的作品除了“空間”的獨(dú)特之外,還有一點(diǎn)是作品的劇場(chǎng)性和儀式性,比如說(shuō)埋葬中山裝還有造石機(jī),對(duì)于這點(diǎn)我們?cè)撛鯓觼?lái)看待?
展望:所有的藝術(shù)都有儀式感,藝術(shù)區(qū)別于手工就在于它的儀式感,藝術(shù)最早就是做圖騰用的,圖騰是做儀式的;葬中山裝有儀式感,欣賞爆炸的一瞬間有儀式感,這是由作品的分量本身決定的。
記者:說(shuō)到體量,“我的宇宙初始”的體量就非常的大,并且和您其他的作品非常的不同,比如假山石比較注重傳統(tǒng)文化與當(dāng)代的一種對(duì)話,但這件作品的意義就非常的開(kāi)放。
展望:關(guān)于假山石的傳統(tǒng)意義只是一個(gè)表面現(xiàn)象,它內(nèi)在所要表達(dá)的是自然界所形成的一種規(guī)律,由石頭體現(xiàn)出來(lái),讓你觀察自然,而不是想當(dāng)然的文化聯(lián)想,在這里有一個(gè)很重要主體是自然,這是一個(gè)永恒的話題也是先鋒的,未來(lái)的。人們?cè)趺疵鎸?duì)自然,自然包括宇宙發(fā)現(xiàn)、探索,人的內(nèi)心世界的發(fā)現(xiàn)和探索,其中就包括人性等等,是一個(gè)很大的課題,一個(gè)比較有普世價(jià)值的主題,所以不能簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的理解為傳統(tǒng),這是一種文化先行的看法。
記者:剛才提到自然,假山石是用不銹鋼這樣一種工業(yè)材料來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作,對(duì)于這種材料我們?cè)撊绾慰创?
展望:不銹鋼材料比較有意思,傳遞的信息非常的多,這里可以從不銹鋼的精神性、物理性兩個(gè)角度談。首先物理性,它來(lái)自于礦物提煉,是工業(yè)制品,用不銹鋼去做石頭本身;精神性的含義就比較豐富,為什么這樣的一種材料會(huì)有精神性,這是工業(yè)革命之后更高一層科技的產(chǎn)物,在這這種材料與中國(guó)的國(guó)情比較吻合,為什么這樣說(shuō)?我們的文化是一種比較文人式的文化,正處在傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)社會(huì)向工業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)型的階段,所以會(huì)將不銹鋼看作是代表未來(lái)的、夢(mèng)幻的、科技的材料,傳統(tǒng)與未來(lái)碰撞融合,融合不好會(huì)很難看,融合的好就是我的不銹鋼石頭,融合的不好就是走廊里面的扶手。還有一點(diǎn)就是不銹鋼的名字,永不生銹,人世間有這種性質(zhì)嗎?這個(gè)世界都會(huì)毀滅,怎么可能永不生銹,為什么我們叫永不生銹,是一種理想主義的想法,當(dāng)使用這樣一種豐富內(nèi)涵的材料時(shí),把中國(guó),自然界的東西進(jìn)行轉(zhuǎn)化以后自然就帶來(lái)很豐富的不管是視覺(jué)還是想象的內(nèi)涵,比如說(shuō)你愿意選擇傳統(tǒng)中國(guó)文化我也沒(méi)有意見(jiàn),我從來(lái)沒(méi)有在網(wǎng)上說(shuō)那些人不對(duì),對(duì),但只說(shuō)明了一點(diǎn),它還有別的,有未來(lái)性、批判性、幽默、諷刺、觀賞性、裝飾性,它有很多方面。
記者:您把這種材料偶像化、神圣化、圖騰化,圖騰化之后異化,誰(shuí)都可以從中發(fā)現(xiàn)一個(gè)自己。
展望:每個(gè)人獲得自己想要的。
預(yù)感,我有一種預(yù)感
記者:您在九十年代提出觀念雕塑這樣一個(gè)概念,觀念是一個(gè)非常抽象的思維的東西,將思維的東西轉(zhuǎn)化成可視的視覺(jué)物是挺難的事情。
展望:這件事情在歷史上是不可能的,人們通常都是思想貶低、排斥物質(zhì),物質(zhì)排斥思想,手工藝人沒(méi)思想,反過(guò)來(lái)思想家排斥物質(zhì),這是有證明的,可以看到所有西方關(guān)于觀念藝術(shù)的論述都是排斥手工的過(guò)程。因?yàn)椴慌懦庥^念的事出不來(lái),就像科學(xué)化學(xué)提煉一樣,必須分解,把所有的東西分解掉最后剩那一點(diǎn)東西是關(guān)鍵的,這是西方的貢獻(xiàn)。但是已經(jīng)體現(xiàn)出來(lái)了,沒(méi)有必要再提煉,而且我們也不擅長(zhǎng),我擅長(zhǎng)把已經(jīng)提煉的觀點(diǎn)重新和物質(zhì)熔在一起,事物在原點(diǎn)的時(shí)候都是熔在一起的,宇宙誕生之后一切開(kāi)始分解,我現(xiàn)在熔回去,讓觀念和物質(zhì)成為一體,這件事情難在這兒,一般人不會(huì)去做。能不能成不是說(shuō)的,要靠實(shí)踐靠作品。比如說(shuō)我做十件作品,有九件都沒(méi)有達(dá)到,但是一件達(dá)到了,這就可以了,不要求十件都能達(dá)到,我不是神仙,是一個(gè)人,唯一能達(dá)到最好的一件就是不銹鋼和太湖石,它達(dá)到了思想與物質(zhì)的融合,還有其他作品或多或少沾上一些,有的達(dá)到得好,有的達(dá)到得差,都是實(shí)踐,這些都是必要的實(shí)踐。
記者:中山裝是否也算是思想與物質(zhì)融合的比較好的作品?與假山石之間是怎樣的關(guān)系?
展望:中山裝和假山石就差一年,中山裝93、94年,假山石95。這個(gè)事是說(shuō)不清楚的,我曾經(jīng)自己寫過(guò)一篇文章《從中山裝到假山石》,但沒(méi)有發(fā)表,因?yàn)槲覍懖磺宄?,藝術(shù)家最難說(shuō)的是好比蜈蚣走路一樣,先走哪條腿很難說(shuō)清楚,要我走能走得很漂亮,要我說(shuō),幾十條腿怎么分布真是很難說(shuō),確實(shí)嘗試地說(shuō)過(guò),但是沒(méi)有說(shuō)清楚。如果非要說(shuō),我覺(jué)得它們之間是一個(gè)密不可分的關(guān)系,關(guān)聯(lián)性非常大,只能從外表說(shuō),比如他們都是空殼,都擁有很多細(xì)節(jié),我做中山裝都保留衣紋,衣服的紋理、紋路、紡織的紋路都保留著,細(xì)到這種程度;太湖石也是如此,石頭也有很多紋理,天然石材風(fēng)打雨吹的紋路,我的《造石機(jī)》就是這個(gè)紋路,一小時(shí)等于一年,一小時(shí)之內(nèi)造出上億年的紋理,都是跟紋理有關(guān)系的;還有扭曲,中山裝的動(dòng)作非常扭曲超常,太湖石之所以讓我們感興趣也是因?yàn)槌5哪且徊糠?,想象不到的變化、變形,就是這一點(diǎn)才讓我們感興趣,才讓中國(guó)幾千年的文化感興趣。這些東西都是有關(guān)聯(lián)的,但都是一些外在語(yǔ)言上的關(guān)聯(lián),內(nèi)在的東西也是有關(guān)聯(lián)的,像蟬蛻,當(dāng)時(shí)做中山裝聯(lián)想是蟬蛻剩下的殼,蟬蛻變成什么不知道,也為自己提出一個(gè)問(wèn)題未來(lái)是什么?我是不知道的,只能通過(guò)實(shí)踐才能知道。
記者:在廣州三年展中您將中山裝給埋葬了,是不是在告別過(guò)去?
展望:有這種因素在里邊,中國(guó)很多歷史時(shí)期的東西都是有強(qiáng)烈時(shí)代特點(diǎn)的,需要不斷地去跨越,不能糾纏在里,因?yàn)槲覀儾皇钦H?,從小受的教不是正常的,從一個(gè)不正常到正常人需要很的大時(shí)間跨度,在這中間發(fā)生的事情都是一個(gè)歷史,有這種思考;還有一個(gè)是中山裝帶來(lái)的問(wèn)題我們這輩子也解決不了,所以當(dāng)時(shí)想先冷凍起來(lái),讓它繼續(xù)腐爛。等有一天我需要的時(shí)候在挖出來(lái),留了一個(gè)懸念。
記者:在九十年代中期的藝術(shù)界有一個(gè)圖像轉(zhuǎn)向的趨勢(shì),藝術(shù)家的創(chuàng)作從之前具有強(qiáng)烈政治隱喻轉(zhuǎn)向厭世潑皮,轉(zhuǎn)向?qū)ψ晕仪榫w的表達(dá),您的創(chuàng)作也是在這一時(shí)期進(jìn)行了轉(zhuǎn)變,但又與大的轉(zhuǎn)變不太相同,這是為什么?
展望:確實(shí)不太一樣,我更多考慮的是物質(zhì)社會(huì)和精神的關(guān)系,不是用潑皮的方法,必須承認(rèn),接受了一些波普藝術(shù)的觀念及但是這里邊還融合了很多其他的觀念,并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的波普或者是流行,這里邊的東西比較復(fù)雜,他們更多的是表達(dá)一種情緒,而我強(qiáng)調(diào)的是觀念性,一些理念上的東西。
記者:為什么會(huì)在那一時(shí)期出現(xiàn)這樣的一個(gè)轉(zhuǎn)向?
展望:與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境有關(guān)吧,一些比較凸顯的問(wèn)題一時(shí)無(wú)法解決,但要繼續(xù)往前走。
記者:是不是說(shuō)中山裝所針對(duì)的對(duì)象已經(jīng)改變?
展望:不是改變,是無(wú)法解扣,已經(jīng)形成一個(gè)死結(jié)了,我們必須繞過(guò)去,當(dāng)時(shí)給我印象最深的是工業(yè)革命帶來(lái)的巨變已經(jīng)超越了中山裝所面臨的問(wèn)題。最直接的誘因就是1994年王府井的拆遷,是直接導(dǎo)致我結(jié)束中山裝的事,因?yàn)橹猩窖b跟近代史有關(guān)系,王府井拆遷意味著傳統(tǒng)社會(huì)的破滅,現(xiàn)代化社會(huì)的興起,如果說(shuō)傳統(tǒng)社會(huì)是一個(gè)真實(shí)的社會(huì)的話,現(xiàn)代化就是一個(gè)假的社會(huì)的誕生,這是我對(duì)當(dāng)時(shí)的一個(gè)判斷。
記者:假山石系列是否也有這方面的針對(duì)性?
展望:假山石本身是一個(gè)傳統(tǒng)的東西,但不銹鋼是當(dāng)代的東西,它們是傳統(tǒng)與當(dāng)代的一個(gè)連接。
記者:現(xiàn)在看來(lái)中山裝和假山石之間的關(guān)系有點(diǎn)清晰了。
展望:這件事中國(guó)人的刺激太大了,預(yù)感,我的一種預(yù)感。